[{"data":1,"prerenderedAt":2660},["ShallowReactive",2],{"case-\u002Ftrabalhos\u002Fhg-pagamentos":3,"cases-casesPt-all-nolimit":361},{"id":4,"title":5,"body":6,"client":5,"clips":334,"cover":263,"coverAlt":335,"description":317,"draft":336,"extension":337,"featured":338,"headline":339,"meta":340,"navigation":338,"offer":341,"order":342,"path":343,"period":344,"platform":345,"role":346,"seo":347,"stem":348,"summary":349,"tagline":350,"tags":351,"tldr":356,"video":334,"year":344,"__hash__":360},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fhg-pagamentos.md","HG Pagamentos",{"type":7,"value":8,"toc":316},"minimark",[9,14,18,21,24,28,31,37,40,43,46,50,72,79,83,94,97,101,106,109,112,119,139,142,145,149,152,155,161,164,168,175,186,192,195,202,208,212,218,221,248,251,255,258,264,267,273,276,280,283,303,307,310,313],[10,11,13],"h2",{"id":12},"contexto","Contexto",[15,16,17],"p",{},"A HG Pagamentos é a subadquirente do Grupo Hélio Gomes — a camada que fica entre\no lojista e a adquirente, processando a transação e assumindo parte do risco. É\num negócio que só existe se as pessoas confiarem nele: quem vende precisa\nacreditar que o dinheiro chega, e quem compra precisa acreditar que o dado não\nvaza.",[15,19,20],{},"O sistema é desenvolvido internamente pelo grupo, o que significa que a marca não\nia ficar só em papelaria. Ela ia parar dentro de um produto — em telas de\ncheckout, em painéis de lojista, em comprovantes. Isso mudou o peso das decisões:\ntudo que eu desenhasse precisava sobreviver a 24 px de altura numa barra de\nnavegação, não só a uma capa de apresentação.",[15,22,23],{},"Posicionamento, propósito e os seis valores emocionais da marca chegaram\ndefinidos pelo cliente. Meu trabalho começou onde a estratégia terminou: traduzir\naquilo em forma.",[10,25,27],{"id":26},"o-problema","O problema",[15,29,30],{},"Os atributos que o cliente queria comunicar são, lidos juntos, uma contradição:",[32,33,34],"blockquote",{},[15,35,36],{},"Sólida e confiável · Moderna e tecnológica · Séria e objetiva · Amigável e\nacessível",[15,38,39],{},"Solidez e seriedade puxam para o vocabulário bancário — geometria rígida, azul\ninstitucional, serifa, simetria. Foi assim que o setor financeiro se desenhou por\nsetenta anos, e funciona: parece seguro. O problema é que também parece\ninacessível, e o cliente da HG não é o correntista de banco grande. É o\nempreendedor pequeno, que já foi tratado com desconfiança por instituição\nfinanceira antes e não quer repetir a experiência.",[15,41,42],{},"Puxar para o outro lado — o vocabulário de fintech, cores quentes, formas\norgânicas, tom informal — resolve a acessibilidade e destrói a credibilidade.\nNinguém entrega o faturamento do mês para uma marca que parece um aplicativo de\nentrega.",[15,44,45],{},"A marca precisava ocupar as duas posições ao mesmo tempo, e não a média morna\nentre elas.",[10,47,49],{"id":48},"meu-papel","Meu papel",[51,52,53,57,60,63,66,69],"ul",{},[54,55,56],"li",{},"Conceito e desenho do símbolo",[54,58,59],{},"Construção geométrica e documentação de proporções",[54,61,62],{},"Customização tipográfica da logomarca sobre a Lexend",[54,64,65],{},"Definição da família tipográfica de apoio",[54,67,68],{},"Sistema de cor",[54,70,71],{},"Variações da marca e diagramação do deck de apresentação",[15,73,74,78],{},[75,76,77],"strong",{},"O que não foi meu:"," o posicionamento, o propósito e os seis valores emocionais\nvieram prontos do cliente. Eu não conduzi pesquisa de mercado nem entrevistei\nlojistas — a estratégia estava definida quando entrei, e o case aqui é o de\ntradução visual, não o de descoberta.",[10,80,82],{"id":81},"processo","Processo",[15,84,85,86,89,90,93],{},"Comecei pela contradição, não pelo esboço. Antes de desenhar qualquer coisa,\nseparei os quatro atributos em dois pares opostos e assumi que a solução não\nestava em escolher um lado, mas em atribuir cada eixo a um elemento diferente da\nidentidade: a ",[75,87,88],{},"forma"," carregaria a solidez, e a ",[75,91,92],{},"cor e a tipografia","\ncarregariam a proximidade. Se cada camada resolve uma metade, a marca inteira\nconsegue ser as duas coisas sem ficar ambígua.",[15,95,96],{},"Isso deu um critério de decisão para o resto do projeto. Toda vez que uma escolha\napareceu — arredondar mais ou menos, escurecer ou saturar o azul —, a pergunta\nnão foi \"qual fica mais bonito\", foi \"esse elemento está resolvendo o eixo que\nlhe cabe\".",[10,98,100],{"id":99},"decisões-chave","Decisões-chave",[102,103,105],"h3",{"id":104},"_1-o-símbolo-como-equação-não-como-ilustração","1. O símbolo como equação, não como ilustração",[15,107,108],{},"A tentação óbvia num negócio de pagamentos é desenhar o objeto: cartão, cifrão,\ncadeado. Todos já estão gastos, e todos comunicam uma coisa só.",[15,110,111],{},"Em vez disso, montei o símbolo como a soma de três ideias que o negócio precisa\nsustentar ao mesmo tempo:",[15,113,114],{},[115,116],"img",{"alt":117,"src":118},"Conceito da marca HG Pagamentos — carteira mais pagamentos mais interação somados numa forma única","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-conceito.jpg",[51,120,121,127,133],{},[54,122,123,126],{},[75,124,125],{},"Carteira"," — valores e transações. Segurança, praticidade, controle.",[54,128,129,132],{},[75,130,131],{},"Pagamentos"," — o propósito literal: simplificar, pagar, proteger.",[54,134,135,138],{},[75,136,137],{},"Interação"," — trocas rápidas entre pessoas e negócios, contato direto.",[15,140,141],{},"O resultado são três retângulos de cantos arredondados sobrepostos em\nprofundidade. Empilhados, leem como cartões dentro de uma carteira. Mas o recorte\ninferior esquerdo os faz ler também como um balão de conversa — e essa segunda\nleitura é o que traz a proximidade que a forma sólida, sozinha, não traria.",[15,143,144],{},"A ambiguidade é deliberada. É o ponto inteiro da marca, e é a razão de ela\nfuncionar nos dois eixos ao mesmo tempo.",[102,146,148],{"id":147},"_2-a-geometria-documentada-antes-de-a-marca-ser-aprovada","2. A geometria documentada antes de a marca ser aprovada",[15,150,151],{},"O símbolo ia viver dentro de um produto desenvolvido internamente, por\ndesenvolvedores que não iam me chamar para perguntar qual é o raio do canto. Se a\nconstrução não estivesse cotada, cada reimplementação ia inventar a sua — e três\nmeses depois existiriam quatro versões do mesmo símbolo no sistema.",[15,153,154],{},"Então documentei a construção junto com o desenho, não depois: raio de 105 px\nsobre uma largura de 1300 px, com as proporções de cada placa fixadas em relação\nà principal.",[15,156,157],{},[115,158],{"alt":159,"src":160},"Conceituação iconográfica do símbolo HG Pagamentos com as medidas de construção cotadas","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-iconografia.jpg",[15,162,163],{},"O raio é a decisão que carrega o eixo da acessibilidade. Cantos vivos teriam dado\na solidez pedida e nada além; um raio grande demais teria virado a marca em algo\nleve e descartável. O valor escolhido é o ponto em que a forma ainda lê como base\nsólida, mas já não lê como institucional.",[102,165,167],{"id":166},"_3-customizar-duas-letras-em-vez-de-desenhar-um-alfabeto","3. Customizar duas letras em vez de desenhar um alfabeto",[15,169,170,171,174],{},"A logomarca partiu da ",[75,172,173],{},"Lexend"," — uma fonte desenhada para legibilidade, o que\nimporta quando o nome vai aparecer reduzido dentro de um checkout.",[15,176,177,178,181,182,185],{},"Desenhar um wordmark do zero teria sido mais autoral e pior para o cliente: mais\ncaro, mais lento e impossível de estender depois sem me chamar de volta. Em vez\ndisso, customizei só o que precisava de assinatura — o ",[75,179,180],{},"T"," e o ",[75,183,184],{},"H",", com uma\ninclinação sutil no topo:",[15,187,188],{},[115,189],{"alt":190,"src":191},"Conceituação tipográfica da marca HG Pagamentos — customização das letras T e H sobre a Lexend","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-tipografia.jpg",[15,193,194],{},"A inclinação faz duas coisas ao mesmo tempo. Quebra a rigidez da grade — que é a\nparte \"amigável\" — e sugere movimento ascendente, que é o crescimento que o\nlojista está comprando. Duas letras alteradas mudam a temperatura do conjunto\nsem custar um alfabeto inteiro.",[15,196,197,198,201],{},"Para a comunicação corrente, ",[75,199,200],{},"Poppins",": geométrica, clara, sem o peso\ninstitucional de uma grotesca clássica.",[15,203,204],{},[115,205],{"alt":206,"src":207},"Família tipográfica da HG Pagamentos — Lexend para a marca e Poppins para comunicação","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-familia.jpg",[102,209,211],{"id":210},"_4-três-azuis-com-funções-distintas-não-uma-paleta-de-gosto","4. Três azuis com funções distintas, não uma paleta de gosto",[15,213,214],{},[115,215],{"alt":216,"src":217},"Paleta de cores da HG Pagamentos — azul vibrante, azul escuro, azul claro e neutro","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-paleta.jpg",[15,219,220],{},"O azul é o clichê do setor financeiro, e usá-lo foi uma escolha consciente:\ncontrariar a expectativa de cor num negócio que vende confiança custa mais do que\nrende. O trabalho não foi fugir do azul, foi dividi-lo em papéis:",[51,222,223,230,236,242],{},[54,224,225,229],{},[226,227,228],"code",{},"#1A82FF"," — o azul vibrante. Ação, movimento, o que se clica.",[54,231,232,235],{},[226,233,234],{},"#0C437A"," — o azul escuro. Estrutura e profundidade; é ele que sustenta o eixo\n\"sólida e confiável\".",[54,237,238,241],{},[226,239,240],{},"#B3DBFF"," — o azul claro. Respiro e leveza, o contraponto que impede o conjunto\nde ficar pesado.",[54,243,244,247],{},[226,245,246],{},"#282828"," — o neutro. Texto e wordmark, para que a cor não brigue com a\nleitura.",[15,249,250],{},"A distinção importa porque a marca ia para dentro de um produto. Uma paleta\nescolhida por harmonia vira discussão toda vez que alguém precisa decidir a cor\nde um botão. Uma paleta com funções atribuídas responde sozinha.",[10,252,254],{"id":253},"resultado","Resultado",[15,256,257],{},"A marca foi aprovada e aplicada, com o símbolo, o wordmark, a construção cotada,\na família tipográfica e o sistema de cor documentados no deck de apresentação.",[15,259,260],{},[115,261],{"alt":262,"src":263},"Marca principal HG Pagamentos — símbolo e wordmark na aplicação primária","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-marca.jpg",[15,265,266],{},"As variações cobrem os fundos em que a marca ia precisar existir — claro, azul e\nazul escuro — mantendo o símbolo legível em cada um:",[15,268,269],{},[115,270],{"alt":271,"src":272},"Variações da marca HG Pagamentos aplicadas sobre fundo branco, azul e azul escuro","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-variacoes.jpg",[15,274,275],{},"Não tenho métrica de negócio deste projeto. Reconhecimento de marca, impacto em\nconversão e adesão de lojistas são dados que ficaram com o cliente, e não vou\ninventar número para fechar um case com um gráfico. O que dá para verificar é o\nque está acima: a marca existe, é consistente e é reproduzível.",[10,277,279],{"id":278},"o-que-ficou-pendente","O que ficou pendente",[15,281,282],{},"O entregável é um deck de apresentação, não um manual de marca. Falta o que um\nbrandbook resolveria:",[51,284,285,291,297],{},[54,286,287,290],{},[75,288,289],{},"Regras de uso indevido"," — o que não fazer com o símbolo (distorcer,\nrecolorir, aplicar sobre fundo de baixo contraste).",[54,292,293,296],{},[75,294,295],{},"Área de respiro e redução mínima"," — a construção está cotada, mas o espaço\nao redor e o menor tamanho legível não estão.",[54,298,299,302],{},[75,300,301],{},"Critério entre as variações"," — as três existem, mas nada diz qual usar em\nqual situação.",[10,304,306],{"id":305},"o-que-eu-faria-diferente","O que eu faria diferente",[15,308,309],{},"Investi a documentação toda na construção do símbolo e quase nenhuma nas regras\nde uso — e essa proporção estava invertida em relação à necessidade real do\ncliente.",[15,311,312],{},"A geometria cotada era a parte que me interessava desenhar, e me convenci de que\nera também a mais importante porque o símbolo ia para dentro de um produto. Só\nque quem reimplementa o símbolo faz isso uma vez. Quem decide qual variação usar\nnum post, num contrato ou num fundo escuro faz isso toda semana, e para essa\npessoa eu não deixei nada. Entregar três variações sem critério de escolha não é\ndar liberdade ao cliente — é devolver para ele uma decisão de design que era\nminha.",[15,314,315],{},"Hoje eu trocaria metade do detalhamento geométrico por uma página de \"quando usar\nqual\", mesmo que isso deixasse a apresentação menos bonita. E teria definido a\nredução mínima na mesma sessão em que defini o raio do canto, porque as duas\ndecisões são a mesma decisão vista de distâncias diferentes.",{"title":317,"searchDepth":318,"depth":318,"links":319},"",2,[320,321,322,323,324,331,332,333],{"id":12,"depth":318,"text":13},{"id":26,"depth":318,"text":27},{"id":48,"depth":318,"text":49},{"id":81,"depth":318,"text":82},{"id":99,"depth":318,"text":100,"children":325},[326,328,329,330],{"id":104,"depth":327,"text":105},3,{"id":147,"depth":327,"text":148},{"id":166,"depth":327,"text":167},{"id":210,"depth":327,"text":211},{"id":253,"depth":318,"text":254},{"id":278,"depth":318,"text":279},{"id":305,"depth":318,"text":306},null,"Marca HG Pagamentos — símbolo de carteira em três camadas de azul ao lado do wordmark em cinza-escuro\n",false,"md",true,"Uma marca que precisa parecer banco sem parecer burocracia",{},"brand",4,"\u002Ftrabalhos\u002Fhg-pagamentos","2025","Identidade de marca","Design de identidade visual — conceito, símbolo, tipografia, cor e manual",{"title":5,"description":317},"trabalhos\u002Fhg-pagamentos","Identidade visual completa para a subadquirente do Grupo Hélio Gomes. O símbolo resolve três ideias numa forma só — carteira, pagamento e interação — e a construção geométrica documentada garante que ela se reproduza igual em qualquer aplicação.\n","Uma marca para quem move dinheiro.",[352,353,354,68,355],"Identidade visual","Branding","Fintech","Tipografia",{"problem":357,"action":358,"outcome":359},"Uma subadquirente nova precisa transmitir a segurança de uma instituição financeira sem herdar a frieza do setor.\n","Símbolo construído sobre uma equação de três conceitos, com geometria e tipografia documentadas para reprodução consistente.\n","Marca aprovada e aplicada, com manual de construção que serve de base para o design system do produto.\n","xFuBTh5JAskCDGbcu5JFpPhg3-GxgIYm6W3YstTEpTM",[362,494,875,1184,1396,1500,1739,1953,2138,2357,2498],{"id":363,"title":364,"body":365,"client":467,"clips":334,"cover":468,"coverAlt":469,"description":317,"draft":336,"extension":337,"featured":338,"headline":470,"meta":471,"navigation":338,"offer":472,"order":473,"path":474,"period":475,"platform":476,"role":477,"seo":478,"stem":479,"summary":480,"tagline":481,"tags":482,"tldr":486,"video":490,"year":475,"__hash__":493},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fapp-braip-v2.md","App Braip v2",{"type":7,"value":366,"toc":461},[367,369,376,382,386,393,419,425,431,437,443,449,453,456,458],[10,368,27],{"id":26},[15,370,371,372,375],{},"O produtor da Braip abre o app com três perguntas: ",[75,373,374],{},"quanto vendi, quanto posso sacar e o que\naconteceu com este pedido",". A versão anterior respondia as três, mas em telas que não\nconversavam com o design system novo e sem os estados que ninguém desenha — carregando,\nvazio, recusado.",[15,377,378],{},[115,379],{"alt":380,"src":381},"Home do App Braip com saldo disponível, botão de solicitar saque e resumo de vendas.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-home.jpg",[10,383,385],{"id":384},"o-que-eu-desenhei","O que eu desenhei",[15,387,388,389,392],{},"Cada fluxo saiu de componentes da ",[75,390,391],{},"Braip Components",", nunca de tela solta, e passou por\nLight e Dark antes de ir para revisão.",[51,394,395,401,407,413],{},[54,396,397,400],{},[75,398,399],{},"Home"," com saldo, atalhos e o resumo de vendas do dia ou do mês.",[54,402,403,406],{},[75,404,405],{},"Vendas e detalhe da venda",", do pedido pago ao recusado, com a folha de envio subindo de baixo.",[54,408,409,412],{},[75,410,411],{},"Saques e histórico",", com cada status (processando, realizado, negado) visível sem abrir o item.",[54,414,415,418],{},[75,416,417],{},"Biometria"," na entrada, com o cadeado da abertura como transição.",[15,420,421],{},[115,422],{"alt":423,"src":424},"Lista de vendas com totais do período e status de cada pedido.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-vendas.jpg",[15,426,427],{},[115,428],{"alt":429,"src":430},"Detalhe da venda com valor, situação do pagamento e resumo do pedido.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-detalhe-venda.jpg",[15,432,433],{},[115,434],{"alt":435,"src":436},"Fluxo de solicitar saque com saldo disponível e conta bancária de destino.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-saques.jpg",[15,438,439],{},[115,440],{"alt":441,"src":442},"Histórico de saques filtrado por status.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-historico-saques.jpg",[15,444,445],{},[115,446],{"alt":447,"src":448},"Tela de ativação do Face ID para entrar no app.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-biometria.jpg",[10,450,452],{"id":451},"motion","Motion",[15,454,455],{},"O motion não é decoração: ele explica de onde a tela veio. A folha de envio entra de baixo\ncom a mesma curva de todos os overlays do app, o saldo conta até o valor e o cadeado da\nabertura se desfaz antes da home aparecer. As curvas e durações vêm dos tokens de motion do\ndesign system, não de ajuste por tela.",[10,457,254],{"id":253},[15,459,460],{},"Fluxos aprovados no ciclo de revisão do time e prontos para lançamento, com as artes das\nlojas entregues junto. As métricas de uso ficam com o time de produto — não são minhas para\npublicar.",{"title":317,"searchDepth":318,"depth":318,"links":462},[463,464,465,466],{"id":26,"depth":318,"text":27},{"id":384,"depth":318,"text":385},{"id":451,"depth":318,"text":452},{"id":253,"depth":318,"text":254},"Braip","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-cover.jpg","iPhone com a home do App Braip — saldo disponível, botão de solicitar saque e o resumo de vendas — sobre fundo lilás claro.","O app que o produtor abre para saber quanto vendeu, quanto tem para sacar e onde está cada pedido.",{},"product",1,"\u002Ftrabalhos\u002Fapp-braip-v2","2026","iOS e Android · Light e Dark","UI\u002FUX Product Designer — app mobile, do fluxo ao motion",{"title":364,"description":317},"trabalhos\u002Fapp-braip-v2","Case study do App Braip v2 — o redesenho do app mobile da plataforma sobre a biblioteca Braip Components, cobrindo home, vendas, detalhe da venda, saques, histórico, biometria e as artes das lojas, em Light e Dark.\n","Suas vendas na palma da mão.",[483,484,485,452],"Produto","Mobile","Design System",{"problem":487,"action":488,"outcome":489},"O app antigo não acompanhava o design system novo e deixava o produtor sem resposta rápida para as três perguntas do dia — quanto vendi, quanto posso sacar, o que aconteceu com este pedido.","Redesenhei os fluxos centrais sobre a Braip Components, com estados de carregamento, vazio e erro em cada tela, paridade Light\u002FDark e o motion de abertura, biometria e folhas que sobem de baixo.","Fluxos aprovados no ciclo de revisão do time e prontos para lançamento nas lojas, com as artes da App Store e do Google Play entregues junto.",{"src":491,"poster":492},"\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fapp-braip-v2.mp4","\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fapp-braip-v2.jpg","jr8JXlrKZ3buo2A8RTMfi38pe-TaAxzyfsS3qgra0GY",{"id":495,"title":496,"body":497,"client":467,"clips":334,"cover":848,"coverAlt":849,"description":317,"draft":336,"extension":337,"featured":338,"headline":850,"meta":851,"navigation":338,"offer":852,"order":318,"path":853,"period":854,"platform":855,"role":856,"seo":857,"stem":858,"summary":859,"tagline":860,"tags":861,"tldr":866,"video":870,"year":873,"__hash__":874},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fdesign-system-braip.md","Design System Braip",{"type":7,"value":498,"toc":834},[499,501,504,507,510,512,515,547,557,563,565,572,575,577,611,614,617,620,622,626,636,642,648,652,657,662,667,671,687,692,697,701,704,746,752,802,805,807,814,817,823,826,828,831],[10,500,13],{"id":12},[15,502,503],{},"A Braip é uma plataforma de vendas e afiliados, e o design system existe para\nsustentar um web app que roda em modo claro e escuro com paridade real — não como\ncortesia visual, mas porque parte considerável da operação acontece no escuro.",[15,505,506],{},"O time de design é pequeno e a engenharia consome o Figma diretamente: o que está\nnomeado no arquivo é o que chega no código. Isso torna a nomenclatura de variável\numa decisão de produto, não de organização interna.",[15,508,509],{},"A restrição que moldou todo o trabalho: o sistema estava em produção e não havia\njanela para refazê-lo do zero. Tudo foi feito sobre a biblioteca viva, com\ncomponentes sendo instanciados em arquivos de outras pessoas durante a mudança.",[10,511,27],{"id":26},[15,513,514],{},"O sistema não tinha um problema de aparência. Tinha um problema de nome.",[15,516,517,520,521,524,525,528,529,532,533,532,536,532,539,542,543,546],{},[75,518,519],{},"Sufixos numéricos sem papel definido."," O grupo ",[226,522,523],{},"State"," da collection ",[226,526,527],{},"❖ Color","\nexpunha cada cor em quatro tiers — ",[226,530,531],{},"01",", ",[226,534,535],{},"02",[226,537,538],{},"03",[226,540,541],{},"04",". O número descrevia\nluminosidade, nunca função. ",[226,544,545],{},"State\u002FPurple\u002F03"," não responde à única pergunta que\nimporta na hora de desenhar: posso usar isso como texto? Na prática, cada pessoa\nescolhia um tier diferente para a mesma função, e a divergência só aparecia quando\nduas telas ficavam lado a lado.",[15,548,549,552,553,556],{},[75,550,551],{},"Contraste nunca medido."," As combinações de texto colorido sobre fundo tint eram\nescolhidas a olho. No modo escuro, onde o fundo do chip se mistura ao canvas\n",[226,554,555],{},"#0B0B0E",", \"parece legível\" e \"é legível\" não são a mesma coisa — e ninguém tinha\no número para saber qual dos dois estava acontecendo.",[15,558,559,562],{},[75,560,561],{},"Motion como valor avulso."," Hover, sheet e toast tinham duração definida\ntela a tela. Não existia escala, não existia vocabulário e, portanto, não existia\ncomo revisar uma micro-interação a não ser por opinião.",[10,564,49],{"id":48},[15,566,567,568,571],{},"Fui o dono da trilha de tokens, contraste e documentação dentro do time de design,\nsob o épico de design system ",[75,569,570],{},"TI-2036",". Isso cobre a arquitetura de nomes das\nvariáveis, a auditoria de contraste, a escala de motion e as specs de handoff.",[15,573,574],{},"O que não é meu: os componentes de produto em si, desenhados pelo time ao longo do\ntempo, e a implementação em código do consumo desses tokens. Meu trabalho foi dar a\nesses componentes uma base que se explicasse sozinha.",[10,576,82],{"id":81},[15,578,579,580,582,583,586,587,590,591,594,595,597,598,601,602,604,605,607,608,610],{},"Comecei auditando a collection ",[226,581,527],{}," e, em vez de propor uma convenção do zero,\nfui ler o uso real. Inspecionei como os componentes ",[226,584,585],{},"Tags"," e ",[226,588,589],{},"Chips"," já consumiam os\ntiers: na variante ",[226,592,593],{},"Solid",", o container usava o tier ",[226,596,538],{}," e o texto ficava branco; na\n",[226,599,600],{},"Minimalist",", o container usava ",[226,603,531],{},"\u002F",[226,606,535],{}," e o texto usava ",[226,609,538],{},". Havia uma convenção\nimplícita ali, funcionando, sem nome.",[15,612,613],{},"Com o padrão implícito mapeado, comparei com o que design systems maduros fazem para\nescalas de estado — Ant Design, Atlassian, Polaris e IBM Carbon convergem para a\nmesma sequência de papéis: fundo, contorno, ícone, texto. A convenção da Braip já era\nessa; faltava dizê-la em voz alta.",[15,615,616],{},"A partir daí: renomeação sem tocar em valor, medição de contraste sobre a escala\nrenomeada, correção dos pares que não passavam e, por último, a extensão da mesma\nlógica de \"nome que diz a função\" para motion.",[15,618,619],{},"Cada etapa virou spec e plano versionados antes da execução — 20 specs e 28 planos\nde design entre 3 e 24 de julho de 2026. O plano existe menos para lembrar o que\nfazer e mais para deixar registrado o que foi descartado.",[10,621,100],{"id":99},[102,623,625],{"id":624},"decisão-1-papel-semântico-em-vez-de-escala-numérica","Decisão 1 — Papel semântico em vez de escala numérica",[15,627,628,631,632,635],{},[75,629,630],{},"Contexto:"," ",[226,633,634],{},"State\u002F\u003CCor>\u002F01–04",", em nove cores. O número indicava luminosidade,\nnão função.",[15,637,638,641],{},[75,639,640],{},"Alternativa descartada:"," manter os números e publicar uma legenda explicando o\nmapeamento de cada tier.",[15,643,644,647],{},[75,645,646],{},"Por que esta:"," legenda é documentação que ninguém abre no meio de um handoff. O\nnome, ao contrário, viaja junto com o token — aparece no inspector, aparece no\ncódigo, aparece na conversa. E adotar a sequência que Ant Design, Atlassian, Polaris\ne Carbon já usam reduz o custo de entrada de quem chega de outro sistema: a pessoa\nnão precisa aprender a Braip, só reconhecer o padrão.",[102,649,651],{"id":650},"decisão-2-renomear-sem-tocar-em-valor","Decisão 2 — Renomear sem tocar em valor",[15,653,654,656],{},[75,655,630],{}," havia a tentação de corrigir cor e nome na mesma passada, já que o\narquivo estava aberto de qualquer forma.",[15,658,659,661],{},[75,660,640],{}," rename e rebind de valores num único movimento.",[15,663,664,666],{},[75,665,646],{}," separar as duas operações torna cada uma verificável. Se nada muda\nvisualmente depois do rename, o rename está certo — qualquer diferença de pixel seria\nbug, não intenção. O ajuste cromático veio depois, guiado pelo relatório de contraste,\ne pôde ser avaliado isoladamente porque a camada de nomes já estava estável.",[102,668,670],{"id":669},"decisão-3-legado-desativado-por-documentação-não-por-deleção","Decisão 3 — Legado desativado por documentação, não por deleção",[15,672,673,675,676,678,679,682,683,686],{},[75,674,630],{}," a collection ",[226,677,452],{}," carregava uma escala antiga, ",[226,680,681],{},"value\u002Fduration\u002F100","\na ",[226,684,685],{},"600",", sem vínculo com os tokens semânticos novos.",[15,688,689,691],{},[75,690,640],{}," apagar as variáveis legadas junto com a publicação da\nnova escala.",[15,693,694,696],{},[75,695,646],{}," apagar variável em biblioteca viva quebra instância em arquivo que\nnão é seu, e a pessoa afetada descobre pelo estrago. Marcar explicitamente como \"não\nusar\" na documentação de referência interrompe a adoção sem quebrar ninguém; a\nremoção fica para quando o consumo chegar a zero.",[10,698,700],{"id":699},"solução","Solução",[15,702,703],{},"A base final da Braip são 839 tokens em sete categorias — cor, cor semântica,\nprimitivos, tipografia, espaçamento, layout e responsividade.",[15,705,706,709,710,532,713,532,716,532,719,532,722,725,726,532,729,532,732,586,735,738,739,742,743,745],{},[75,707,708],{},"Cor de estado."," Nove cores (",[226,711,712],{},"Neutral",[226,714,715],{},"Purple",[226,717,718],{},"Green",[226,720,721],{},"Blue",[226,723,724],{},"Pink",",\n",[226,727,728],{},"Orange",[226,730,731],{},"Red",[226,733,734],{},"Yellow",[226,736,737],{},"Off",") expostas por papel, não por índice:\n",[226,740,741],{},"background → border → icon → text",". São 35 variáveis renomeadas, em dois modos,\nsem nenhuma alteração de valor no processo. ",[226,744,737],{}," é a exceção documentada: tem só\ntrês tiers, porque nunca precisou de um nível de ênfase.",[15,747,748,751],{},[75,749,750],{},"Contraste."," Chips e Tags auditados em WCAG 2.0 AA nas nove cores, nos dois modos,\ncom a razão de cada par registrada em tabela. Os pares que não alcançavam 4.5:1 foram\ncorrigidos antes da publicação, não depois do relato de alguém.",[15,753,754,757,758,532,761,532,764,532,767,532,770,773,774,532,777,532,780,783,784,786,787,789,790,792,793,795,796,798,799,801],{},[75,755,756],{},"Motion."," Cinco tokens de duração (",[226,759,760],{},"instant",[226,762,763],{},"fast",[226,765,766],{},"base",[226,768,769],{},"slow",[226,771,772],{},"slower",") e\ntrês de easing (",[226,775,776],{},"standard",[226,778,779],{},"enter",[226,781,782],{},"exit","), cada um com guideline de quando usar —\n",[226,785,763],{}," para micro-hover, ",[226,788,766],{}," para toast, ",[226,791,769],{}," para sheet; ",[226,794,779],{}," para elemento\nque aparece, ",[226,797,782],{}," para elemento que sai, ",[226,800,776],{}," para transição neutra. A escala\nfoi aplicada em três componentes de referência: Sheet, Toast e o hover do Button.",[15,803,804],{},"Toda a escala vive documentada na página Foundations do arquivo, com preview\nanimável — a documentação é o próprio arquivo de trabalho, não um PDF paralelo que\nenvelhece sozinho.",[10,806,254],{"id":253},[15,808,809,810,813],{},"O token passou a se explicar no handoff. Perguntar \"qual tier eu uso aqui?\" deixou de\nfazer sentido, porque a pergunta já está respondida no nome: se é texto, use ",[226,811,812],{},"text",".",[15,815,816],{},"Contraste virou critério verificável em vez de opinião. Existe uma tabela com a razão\nmedida de cada combinação de Chips e Tags, nas nove cores, nos dois modos — e o\nargumento numa revisão de design deixou de ser \"acho que está claro demais\" para ser\numa linha dessa tabela.",[15,818,819,820,822],{},"Motion virou vocabulário compartilhado. Discutir se um sheet deve usar ",[226,821,769],{}," é uma\nconversa produtiva; discutir se deve usar 320 ou 340 milissegundos não é.",[15,824,825],{},"E o sistema absorveu tudo isso sem quebrar arquivo de ninguém — o legado saiu de\ncirculação por documentação, no ritmo em que o consumo caiu.",[10,827,306],{"id":305},[15,829,830],{},"Inverti a ordem. Renomeei antes de medir contraste, e o resultado foi ter que voltar\nna escala já renomeada para corrigir os pares que não passavam — o relatório final\ncarrega marcas de \"corrigido\" que não existiriam se a medição tivesse vindo primeiro.\nMedir é barato; renomear duas vezes, não.",[15,832,833],{},"E tratei a evidência visual como etapa posterior à execução. Vários planos ficaram com\na captura de tela pendente depois da mudança já aplicada, o que significa que parte do\n\"antes\" se perdeu. Documentar não é o passo seguinte ao trabalho — é parte dele, e\nquando fica para depois, normalmente não acontece.",{"title":317,"searchDepth":318,"depth":318,"links":835},[836,837,838,839,840,845,846,847],{"id":12,"depth":318,"text":13},{"id":26,"depth":318,"text":27},{"id":48,"depth":318,"text":49},{"id":81,"depth":318,"text":82},{"id":99,"depth":318,"text":100,"children":841},[842,843,844],{"id":624,"depth":327,"text":625},{"id":650,"depth":327,"text":651},{"id":669,"depth":327,"text":670},{"id":699,"depth":318,"text":700},{"id":253,"depth":318,"text":254},{"id":305,"depth":318,"text":306},"\u002Fimages\u002Fcases\u002Fbraip-foundation-cover.jpg","Capa do arquivo Braip Foundations — \"Design System · Foundations & Design Tokens\" sobre o monograma da Braip em gradiente roxo.","Transformar uma biblioteca de componentes desalinhada em um sistema com tokens, motion e documentação que o time de engenharia consegue consumir.",{},"system","\u002Ftrabalhos\u002Fdesign-system-braip","2025–2026","Web · Figma Variables","UI\u002FUX Designer — Design System (trilha de tokens, em time de design)",{"title":496,"description":317},"trabalhos\u002Fdesign-system-braip","Case study sobre a reestruturação do design system da Braip em Figma Variables, com arquitetura de tokens semânticos, tokens de motion e documentação de handoff.","De biblioteca a sistema.",[485,862,863,864,865],"Design Tokens","Figma Variables","Acessibilidade","Documentação",{"problem":867,"action":868,"outcome":869},"A biblioteca crescia por adição — cada nova tela trazia variações de cor, espaçamento e movimento que ninguém conseguia rastrear.","Reorganizei a base em tokens semânticos (Foundations), padronizei duração e easing de motion e escrevi a documentação de uso de cada decisão.","Escala de cor com papel semântico explícito, contraste AA verificado em 9 cores nos dois modos e um vocabulário de motion aplicado em componentes de referência — o handoff deixou de depender de quem desenhou a tela.",{"src":871,"poster":872},"\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fdesign-system-braip.mp4","\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fdesign-system-braip.jpg","2025–26","38kjYviGxCltn1Cmcpqrc28f41iLySKTuJra07TMQuA",{"id":876,"title":877,"body":878,"client":467,"clips":334,"cover":1034,"coverAlt":1166,"description":317,"draft":336,"extension":337,"featured":338,"headline":1167,"meta":1168,"navigation":338,"offer":472,"order":327,"path":1169,"period":475,"platform":1170,"role":1171,"seo":1172,"stem":1173,"summary":1174,"tagline":1175,"tags":1176,"tldr":1179,"video":334,"year":475,"__hash__":1183},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fcheckout-discovery.md","Checkout Braip",{"type":7,"value":879,"toc":1150},[880,882,885,892,899,901,907,910,916,919,921,941,948,950,957,972,979,981,985,990,995,1000,1004,1007,1012,1017,1026,1029,1035,1042,1046,1051,1056,1060,1065,1074,1078,1083,1088,1090,1093,1116,1122,1124,1142,1144,1147],[10,881,13],{"id":12},[15,883,884],{},"A Braip é uma plataforma de vendas digitais, e o checkout é o lugar onde tudo que\nacontece antes dele é cobrado ou perdido. Não é uma tela de produto: é o último\npasso de toda venda que a plataforma processa, para milhares de lojas que não têm\ncontrole nenhum sobre como ele se parece.",[15,886,887,888,891],{},"Quando peguei o arquivo, existiam ",[75,889,890],{},"dois checkouts legados"," vivos ao mesmo tempo —\numa versão de página única e uma versão multietapas. Nenhuma das duas usava o design\nsystem atual: eram telas da V1, montadas antes do sistema de variáveis existir.",[15,893,894,895,898],{},"O escopo real do trabalho está registrado no changelog do arquivo, e vale ser\nliteral sobre ele: ",[75,896,897],{},"remodelar a V1 usando o design system da V2",". Isso não é\n\"redesenhar do zero com liberdade\". É um trabalho de tradução com uma restrição\ndura — o fluxo de negócio já existia, os métodos de pagamento já existiam, e o que\neu podia mudar era a forma, não o contrato.",[10,900,27],{"id":26},[15,902,903,904,813],{},"A tensão de design aqui não é a tela cheia. É a tela cheia ",[75,905,906],{},"de coisa obrigatória",[15,908,909],{},"Um checkout brasileiro não pede e-mail e cartão. Ele pede nome, e-mail, telefone,\nCEP, endereço, número, complemento, bairro, cidade, estado, forma de envio, forma de\npagamento, número do cartão, titular, validade, CVC, parcelamento e CPF do titular —\nantes de qualquer confirmação. Some a isso cupom, order bump, frete calculado e\ndesconto de Pix. É um formulário longo por lei e por regra de adquirência, não por\ndescuido de quem desenhou.",[15,911,912,913,813],{},"Então a pergunta não podia ser \"como reduzir campos\". Tinha que ser: ",[75,914,915],{},"como fazer um\nformulário longo não parecer um obstáculo enquanto ele é preenchido",[15,917,918],{},"E existia um segundo problema, mais silencioso. O checkout legado tinha telas para\nquando dá certo. Não tinha para quando dá errado. Cartão recusado, saldo\ninsuficiente, falha na emissão do Pix, o segundo em que o pagamento está sendo\nprocessado — nada disso estava desenhado. Na prática significa que o pior momento da\nexperiência era o único sem design.",[10,920,49],{"id":48},[51,922,923,926,929,932,935,938],{},[54,924,925],{},"Remodelagem do checkout de página única sobre o design system V2",[54,927,928],{},"Mapeamento e desenho do caminho infeliz — recusas, falhas e estados de erro",[54,930,931],{},"Estados de carregamento (skeleton) para o processamento do pagamento",[54,933,934],{},"Adaptação responsiva completa: desktop 1440 e mobile 390",[54,936,937],{},"Motion de preenchimento do cartão de crédito",[54,939,940],{},"Protótipo navegável por método de pagamento, com confirmação e recusa",[15,942,943,944,947],{},"O que ",[75,945,946],{},"não"," foi meu: as regras de negócio do checkout, os métodos de pagamento\ndisponíveis e os textos legais do rodapé — todos herdados. E o design system V2, que\né trabalho de time; eu atuo na trilha de tokens dele, mas os componentes que usei\naqui vieram da biblioteca, não foram inventados para este case.",[10,949,82],{"id":81},[15,951,952,953,956],{},"Comecei pelo inventário, não pelo desenho. O arquivo ganhou duas seções marcadas\n",[226,954,955],{},"⚠︎ OLD"," — a página única e a multietapas legadas — mantidas lado a lado com as\nnovas. Isso parece burocracia de arquivo, mas foi a decisão de processo mais útil do\ntrabalho: com o \"antes\" visível ao lado do \"depois\", toda divergência vira uma\npergunta explícita em vez de uma mudança silenciosa.",[15,958,959,960,963,964,967,968,971],{},"Depois separei o trabalho em três frentes que andaram em paralelo, cada uma com sua\nprópria seção no arquivo: o ",[75,961,962],{},"caminho feliz"," (página única moderna), o ",[75,965,966],{},"caminho\ninfeliz"," (recusas e falhas) e os ",[75,969,970],{},"estados de carregamento",". Tratar o erro como uma\nfrente de trabalho própria, com orçamento de tempo próprio, foi o que impediu ele de\nvirar a última hora de sexta-feira.",[15,973,974,975,978],{},"O motion do cartão nasceu num rascunho à parte antes de entrar no fluxo — uma seção\n",[226,976,977],{},"motion draft card",", isolada, onde dava para errar sem quebrar as telas boas.",[10,980,100],{"id":99},[102,982,984],{"id":983},"o-formulário-longo-mostra-tudo-mas-em-dois-pesos","O formulário longo mostra tudo, mas em dois pesos",[15,986,987,989],{},[75,988,630],{}," todos os campos são obrigatórios, e nenhum pode ser escondido atrás de\num acordeão sem criar a sensação de que o formulário nunca acaba.",[15,991,992,994],{},[75,993,640],{}," o fluxo multietapas, que existia e continua existindo\ncomo variante. Ele resolve a percepção de tamanho quebrando em passos — mas troca um\nformulário longo por três telas com três chances de abandono e um botão \"voltar\" que\nnão devolve o estado direito.",[15,996,997,999],{},[75,998,646],{}," a página única mostra o custo inteiro de uma vez. É honesta, e é\nmais rápida para quem já sabe o que quer. O trabalho passa a ser de hierarquia: dois\nblocos lado a lado em desktop, com identidade e entrega à esquerda e pagamento à\ndireita, e o total parcelado imediatamente acima do botão — o último número que a\npessoa lê antes de decidir.",[102,1001,1003],{"id":1002},"o-cartão-de-crédito-se-preenche-enquanto-você-digita","O cartão de crédito se preenche enquanto você digita",[15,1005,1006],{},"Esta é a decisão que dá nome ao case.",[15,1008,1009,1011],{},[75,1010,630],{}," o bloco do cartão é o ponto mais frágil do checkout inteiro. É onde a\npessoa digita dezesseis dígitos que ela não sabe de cabeça, tirados de um retângulo\nde plástico que ela está segurando na outra mão, sob a suspeita permanente de estar\ndigitando num site que talvez não devesse.",[15,1013,1014,1016],{},[75,1015,640],{}," validação silenciosa — aceitar os dados e só reagir no\nerro. É o padrão do checkout legado e é o mais barato de construir. Também é o que\ntransforma um dígito trocado em uma recusa de adquirente três telas adiante, quando\na pessoa já não tem mais o cartão na mão.",[15,1018,1019,1021,1022,1025],{},[75,1020,646],{}," desenhei o cartão como uma ",[75,1023,1024],{},"representação visual que se preenche\nem tempo real",". O número aparece no cartão conforme é digitado, agrupado de quatro\nem quatro; o nome do titular aparece embaixo; a bandeira é detectada e reconhecida\nantes do campo terminar. O cartão vira um espelho do que foi digitado.",[15,1027,1028],{},"O que isso resolve não é estético. É de conferência: a pessoa compara o cartão da\ntela com o cartão da mão, e vê o erro no momento em que ele acontece — não depois da\nrecusa. E resolve um segundo problema, de confiança: uma interface que reage com\nprecisão ao que você digita comunica que está processando aquilo com cuidado.",[15,1030,1031],{},[115,1032],{"alt":1033,"src":1034},"Bloco de pagamento com o cartão de crédito preenchido — número, titular e bandeira refletidos no cartão acima dos campos de validade, CVC e parcelamento","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcheckout-cartao.jpg",[15,1036,1037,1038,1041],{},"O motion tem uma regra que segurei durante todo o desenho: ",[75,1039,1040],{},"ele nunca atrasa a\ndigitação",". A animação acompanha o campo, não o contrário. Nenhuma transição\nbloqueia o próximo caractere, e o foco nunca é movido automaticamente entre campos —\nautoavanço de foco quebra a correção de quem errou o décimo primeiro dígito.",[102,1043,1045],{"id":1044},"o-caminho-infeliz-recebeu-tanto-arquivo-quanto-o-feliz","O caminho infeliz recebeu tanto arquivo quanto o feliz",[15,1047,1048,1050],{},[75,1049,630],{}," cartão recusado é o desfecho mais comum depois do sucesso, e era o\núnico sem tela.",[15,1052,1053,1055],{},[75,1054,646],{}," o protótipo cobre três recusas distintas — saldo insuficiente,\nrecusa do emissor e falha na emissão de Pix ou boleto — porque as três exigem coisas\ndiferentes da pessoa. Saldo insuficiente pede outro cartão. Recusa do emissor pede\nligar para o banco. Falha de emissão pede só tentar de novo. Uma tela genérica de\n\"pagamento não autorizado\" empurra os três casos para o mesmo lugar: o abandono.",[102,1057,1059],{"id":1058},"a-espera-é-desenhada-não-é-ausência","A espera é desenhada, não é ausência",[15,1061,1062,1064],{},[75,1063,630],{}," entre apertar \"Comprar agora\" e a resposta da adquirente existe um\nintervalo real, de segundos, em que a tela não tem nada para dizer.",[15,1066,1067,1069,1070,1073],{},[75,1068,646],{}," desenhei o estado de processamento como ",[75,1071,1072],{},"skeleton",", com o formato\ndo conteúdo que está chegando, em vez de um spinner sobre a tela apagada. O skeleton\ndiz \"vem conteúdo aqui, deste tamanho\"; o spinner diz \"espere\". No momento em que a\npessoa acabou de autorizar um pagamento, a diferença entre essas duas mensagens é a\ndiferença entre esperar e desconfiar.",[102,1075,1077],{"id":1076},"mobile-não-é-a-mesma-página-mais-estreita","Mobile não é a mesma página mais estreita",[15,1079,1080,1082],{},[75,1081,630],{}," em 390 px os dois blocos lado a lado viram uma coluna, e a ordem passa\na importar mais do que o layout.",[15,1084,1085,1087],{},[75,1086,646],{}," em mobile o resumo do produto sobe para o topo, logo abaixo do\nbanner — antes de qualquer campo. Em desktop essa informação pode conviver na\nlateral; em mobile ela precisa vir antes, porque é o que ancora a pessoa no que ela\nestá comprando durante os trinta campos seguintes. O bloco do cartão mantém o motion\nintegral: é o único elemento do checkout que não foi simplificado no breakpoint\nmenor.",[10,1089,254],{"id":253},[15,1091,1092],{},"O que foi entregue:",[51,1094,1095,1098,1101,1104,1107,1110,1113],{},[54,1096,1097],{},"Checkout de página única remodelado sobre o design system V2, em desktop (1440) e\nmobile (390)",[54,1099,1100],{},"Variante multietapas mantida e atualizada em paralelo",[54,1102,1103],{},"Caminho infeliz desenhado: três tipos de recusa mais falha de emissão",[54,1105,1106],{},"Estados de carregamento com skeleton para o processamento do pagamento",[54,1108,1109],{},"Telas de pedido confirmado para cartão, Pix e boleto",[54,1111,1112],{},"Motion de preenchimento do cartão, com especificação de comportamento",[54,1114,1115],{},"Protótipo navegável cobrindo os quatro métodos de pagamento",[15,1117,1118,1121],{},[75,1119,1120],{},"Sobre números:"," não publico taxa de conversão deste trabalho. A métrica existe e\nfica com o time de produto da Braip; ela mede o checkout inteiro, incluindo mudanças\nde backend e de política de pagamento que não são minhas. Atribuir esse número ao\ndesign seria confortável e seria falso.",[10,1123,279],{"id":278},[51,1125,1126,1136],{},[54,1127,1128,1129,532,1132,1135],{},"Os campos de apoio dos inputs ainda exibem strings padrão do design system\n(",[226,1130,1131],{},"Message text",[226,1133,1134],{},"Title",") nos slots de mensagem de ajuda e erro. É default de\ncomponente, não conteúdo — mas significa que o texto de erro real de cada campo\nainda não foi escrito, e escrever isso é trabalho de UX writing que ficou fora\ndesta rodada.",[54,1137,1138,1139,1141],{},"As duas seções legadas continuam no arquivo, marcadas ",[226,1140,955],{},". Elas só saem\nquando a migração terminar de verdade em produção.",[10,1143,306],{"id":305},[15,1145,1146],{},"Desenhei o motion do cartão depois de fechar o layout do bloco de pagamento, e essa\nordem foi um erro meu. Quando fui animar, o cartão já tinha posição, tamanho e\ndistância dos campos definidos por composição estática — e a animação teve que caber\nnaquilo. Se o motion tivesse entrado junto com o layout, o cartão provavelmente\nestaria mais perto do campo de número, e a relação entre o dígito digitado e o dígito\nque aparece seria mais curta de ler.",[15,1148,1149],{},"O segundo: passei tempo demais no caminho feliz antes de abrir o caminho infeliz.\nSabia desde o inventário que os estados de erro estavam faltando, e mesmo assim\ndeixei para depois — o que fez o caminho infeliz virar uma seção separada do arquivo\nem vez de nascer junto com cada tela. Estados de erro não são um capítulo. São uma\npropriedade de cada tela, e o arquivo teria ficado mais coerente se eu tivesse\ntratado assim desde o começo.",{"title":317,"searchDepth":318,"depth":318,"links":1151},[1152,1153,1154,1155,1156,1163,1164,1165],{"id":12,"depth":318,"text":13},{"id":26,"depth":318,"text":27},{"id":48,"depth":318,"text":49},{"id":81,"depth":318,"text":82},{"id":99,"depth":318,"text":100,"children":1157},[1158,1159,1160,1161,1162],{"id":983,"depth":327,"text":984},{"id":1002,"depth":327,"text":1003},{"id":1044,"depth":327,"text":1045},{"id":1058,"depth":327,"text":1059},{"id":1076,"depth":327,"text":1077},{"id":253,"depth":318,"text":254},{"id":278,"depth":318,"text":279},{"id":305,"depth":318,"text":306},"Bloco de cartão de crédito do checkout — o cartão preenchido em tempo real com número, titular e bandeira, acima dos campos do formulário.","Redesenhar um checkout de página única sobre o design system novo, e resolver o trecho mais frágil dele — os quinze segundos em que alguém digita o número do cartão.",{},"\u002Ftrabalhos\u002Fcheckout-discovery","Checkout web · Desktop e mobile","UI\u002FUX Designer — Produto (redesenho sobre o design system V2 da Braip)",{"title":877,"description":317},"trabalhos\u002Fcheckout-discovery","Case study do redesenho do checkout da Braip — a remodelagem da versão legada sobre o design system V2, o mapeamento dos estados que ninguém desenha (recusa, espera, falha) e a animação de preenchimento do cartão de crédito.\n","Os 15 segundos que decidem a venda.",[483,1177,1178,452,485],"Fluxo","Estados",{"problem":1180,"action":1181,"outcome":1182},"O checkout legado era o último passo de toda venda da plataforma e o menos cuidado — dois fluxos concorrentes, componentes fora do design system e os momentos de erro e espera nunca desenhados.","Remodelei o checkout de página única sobre o design system V2, mapeei o caminho infeliz e os estados de carregamento, e desenhei um motion que preenche o cartão de crédito visualmente enquanto a pessoa digita.","Fluxo entregue em desktop e mobile, com protótipo navegável cobrindo confirmação e três tipos de recusa. As métricas de conversão ficam com o time de produto — não são minhas para publicar.","o40HP4-nAqO8aM0DdVbsd4pplQUUxcoA_aqb8YwJBC0",{"id":4,"title":5,"body":1185,"client":5,"clips":334,"cover":263,"coverAlt":335,"description":317,"draft":336,"extension":337,"featured":338,"headline":339,"meta":1392,"navigation":338,"offer":341,"order":342,"path":343,"period":344,"platform":345,"role":346,"seo":1393,"stem":348,"summary":349,"tagline":350,"tags":1394,"tldr":1395,"video":334,"year":344,"__hash__":360},{"type":7,"value":1186,"toc":1377},[1187,1189,1191,1193,1195,1197,1199,1203,1205,1207,1209,1211,1225,1229,1231,1237,1239,1241,1243,1245,1247,1251,1265,1267,1269,1271,1273,1275,1279,1281,1283,1287,1293,1297,1299,1303,1307,1309,1313,1315,1333,1335,1337,1339,1343,1345,1349,1351,1353,1355,1369,1371,1373,1375],[10,1188,13],{"id":12},[15,1190,17],{},[15,1192,20],{},[15,1194,23],{},[10,1196,27],{"id":26},[15,1198,30],{},[32,1200,1201],{},[15,1202,36],{},[15,1204,39],{},[15,1206,42],{},[15,1208,45],{},[10,1210,49],{"id":48},[51,1212,1213,1215,1217,1219,1221,1223],{},[54,1214,56],{},[54,1216,59],{},[54,1218,62],{},[54,1220,65],{},[54,1222,68],{},[54,1224,71],{},[15,1226,1227,78],{},[75,1228,77],{},[10,1230,82],{"id":81},[15,1232,85,1233,89,1235,93],{},[75,1234,88],{},[75,1236,92],{},[15,1238,96],{},[10,1240,100],{"id":99},[102,1242,105],{"id":104},[15,1244,108],{},[15,1246,111],{},[15,1248,1249],{},[115,1250],{"alt":117,"src":118},[51,1252,1253,1257,1261],{},[54,1254,1255,126],{},[75,1256,125],{},[54,1258,1259,132],{},[75,1260,131],{},[54,1262,1263,138],{},[75,1264,137],{},[15,1266,141],{},[15,1268,144],{},[102,1270,148],{"id":147},[15,1272,151],{},[15,1274,154],{},[15,1276,1277],{},[115,1278],{"alt":159,"src":160},[15,1280,163],{},[102,1282,167],{"id":166},[15,1284,170,1285,174],{},[75,1286,173],{},[15,1288,177,1289,181,1291,185],{},[75,1290,180],{},[75,1292,184],{},[15,1294,1295],{},[115,1296],{"alt":190,"src":191},[15,1298,194],{},[15,1300,197,1301,201],{},[75,1302,200],{},[15,1304,1305],{},[115,1306],{"alt":206,"src":207},[102,1308,211],{"id":210},[15,1310,1311],{},[115,1312],{"alt":216,"src":217},[15,1314,220],{},[51,1316,1317,1321,1325,1329],{},[54,1318,1319,229],{},[226,1320,228],{},[54,1322,1323,235],{},[226,1324,234],{},[54,1326,1327,241],{},[226,1328,240],{},[54,1330,1331,247],{},[226,1332,246],{},[15,1334,250],{},[10,1336,254],{"id":253},[15,1338,257],{},[15,1340,1341],{},[115,1342],{"alt":262,"src":263},[15,1344,266],{},[15,1346,1347],{},[115,1348],{"alt":271,"src":272},[15,1350,275],{},[10,1352,279],{"id":278},[15,1354,282],{},[51,1356,1357,1361,1365],{},[54,1358,1359,290],{},[75,1360,289],{},[54,1362,1363,296],{},[75,1364,295],{},[54,1366,1367,302],{},[75,1368,301],{},[10,1370,306],{"id":305},[15,1372,309],{},[15,1374,312],{},[15,1376,315],{},{"title":317,"searchDepth":318,"depth":318,"links":1378},[1379,1380,1381,1382,1383,1389,1390,1391],{"id":12,"depth":318,"text":13},{"id":26,"depth":318,"text":27},{"id":48,"depth":318,"text":49},{"id":81,"depth":318,"text":82},{"id":99,"depth":318,"text":100,"children":1384},[1385,1386,1387,1388],{"id":104,"depth":327,"text":105},{"id":147,"depth":327,"text":148},{"id":166,"depth":327,"text":167},{"id":210,"depth":327,"text":211},{"id":253,"depth":318,"text":254},{"id":278,"depth":318,"text":279},{"id":305,"depth":318,"text":306},{},{"title":5,"description":317},[352,353,354,68,355],{"problem":357,"action":358,"outcome":359},{"id":1397,"title":1398,"body":1399,"client":467,"clips":1447,"cover":1478,"coverAlt":1479,"description":317,"draft":336,"extension":337,"featured":336,"headline":1480,"meta":1481,"navigation":338,"offer":472,"order":1482,"path":1483,"period":475,"platform":1484,"role":1485,"seo":1486,"stem":1487,"summary":1488,"tagline":1489,"tags":1490,"tldr":1492,"video":1496,"year":475,"__hash__":1499},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fmotion-microinteracoes.md","Micro-interações",{"type":7,"value":1400,"toc":1443},[1401,1405,1416,1436,1440],[10,1402,1404],{"id":1403},"método","Método",[15,1406,1407,1408,1411,1412,1415],{},"Motion entra no sistema como ",[75,1409,1410],{},"token",", não como ajuste por tela: duração, curva e distância\ntêm nome, e cada padrão novo é registrado num ",[75,1413,1414],{},"Motion Ledger"," antes de ser reaproveitado.\nQuando uma folha sobe de baixo no App Braip, ela usa a mesma curva de todas as outras.",[51,1417,1418,1424,1430],{},[54,1419,1420,1423],{},[75,1421,1422],{},"Figma Motion e keyframes"," para a interação dentro do protótipo.",[54,1425,1426,1429],{},[75,1427,1428],{},"HyperFrames"," para as peças de lançamento — vídeo determinístico, renderizado frame a frame.",[54,1431,1432,1435],{},[75,1433,1434],{},"Código"," com os mesmos números do token, para o motion do protótipo chegar igual em produção.",[10,1437,1439],{"id":1438},"peças","Peças",[15,1441,1442],{},"As peças acima vêm do App Braip v2 e do design system da Braip. Cada uma responde uma\npergunta da interface: de onde a tela veio, o que mudou, o que acabou de dar certo.",{"title":317,"searchDepth":318,"depth":318,"links":1444},[1445,1446],{"id":1403,"depth":318,"text":1404},{"id":1438,"depth":318,"text":1439},[1448,1453,1458,1463,1467,1473],{"src":1449,"poster":1450,"title":1451,"note":1452},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fsaldo-count-up.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fsaldo-count-up.jpg","Saldo que conta","O valor sobe até o número real e o card acompanha.",{"src":1454,"poster":1455,"title":1456,"note":1457},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fdetalhe-mostrar-mais.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fdetalhe-mostrar-mais.jpg","Detalhe da venda","A tela sai da lista e abre o pedido no mesmo gesto.",{"src":1459,"poster":1460,"title":1461,"note":1462},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fsolicitar-saque.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fsolicitar-saque.jpg","Solicitar saque","Conta bancária sobe de baixo com a curva padrão dos overlays.",{"src":1464,"poster":1465,"title":417,"note":1466},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fbiometria.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fbiometria.jpg","O cadeado vira Face ID antes da home.",{"src":1468,"poster":1469,"title":1470,"ratio":1471,"note":1472},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Ftoken-light-dark.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Ftoken-light-dark.jpg","Token Light \u002F Dark","16\u002F9","Trocar a primitiva muda o tema inteiro.",{"src":1474,"poster":1475,"title":1476,"note":1477},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fexplode-home.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fexplode-home.jpg","Home explodida","As camadas da home se separam para mostrar o sistema.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fmotion-cover.jpg","Três quadros de micro-interações do App Braip lado a lado — contagem de saldo, ativação de biometria e detalhe da venda.","Motion de produto que explica a interface — de onde a tela veio, o que mudou e o que acabou de dar certo.",{},5,"\u002Ftrabalhos\u002Fmotion-microinteracoes","Mobile e web · Figma Motion e HyperFrames","UI\u002FUX Product Designer — motion de produto",{"title":1398,"description":317},"trabalhos\u002Fmotion-microinteracoes","Galeria de micro-interações e motion design de produto — contagem de saldo, folhas que sobem, biometria, troca de tema por token e a abertura do App Braip — com o método por trás: tokens de duração e curva, Motion Ledger e keyframes do Figma até o código.\n","Motion que explica a interface.",[452,1491,483,485],"Micro-interação",{"problem":1493,"action":1494,"outcome":1495},"Motion feito tela a tela vira ruído — cada designer escolhe uma curva e o app parece montado por pessoas diferentes.","Defini duração e curva como tokens, registrei cada padrão num Motion Ledger e animei as interações-chave do App Braip e do design system a partir deles.","Um vocabulário de motion reaproveitado entre telas, componentes e peças de lançamento, do keyframe no Figma ao vídeo final.",{"src":1497,"poster":1498},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fabertura-logo.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fabertura-logo.jpg","XH7cDFZf6JiAPsqfqhaqKycZPf8E24wqZ4Y26t0kiug",{"id":1501,"title":1502,"body":1503,"client":1714,"clips":334,"cover":1715,"coverAlt":1716,"description":317,"draft":336,"extension":337,"featured":336,"headline":1717,"meta":1718,"navigation":338,"offer":1719,"order":1720,"path":1721,"period":1722,"platform":1723,"role":1724,"seo":1725,"stem":1726,"summary":1727,"tagline":1728,"tags":1729,"tldr":1734,"video":334,"year":475,"__hash__":1738},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fsos-beleza-absoluta.md","SOS Beleza Absoluta",{"type":7,"value":1504,"toc":1699},[1505,1507,1510,1513,1515,1518,1521,1528,1530,1544,1549,1551,1554,1557,1560,1566,1568,1572,1575,1578,1582,1585,1588,1594,1600,1604,1607,1610,1616,1620,1623,1626,1632,1634,1637,1654,1657,1663,1665,1668,1688,1690,1693,1696],[10,1506,13],{"id":12},[15,1508,1509],{},"SOS Beleza Absoluta é um protocolo de beleza de dois produtos: um encapsulado com vitaminas de A a Z e um óleo de babosa de uso tópico. A promessa é de dentro para fora — nutrição interna sustentando o resultado, ação externa dando o brilho imediato. O produto se vende por uma landing page longa, do tipo que responde toda objeção antes de pedir o cartão.",[15,1511,1512],{},"A copy veio pronta do time de marketing. A estrutura de argumento — dor, protocolo, diferencial, linha do tempo, prova social, garantia, oferta, FAQ — já estava decidida quando o arquivo chegou em mim. O que estava em aberto era tudo que vem depois: como isso se parece, como se comporta em três larguras de tela, e o que impede que as quatorze seções pareçam quatorze páginas diferentes.",[10,1514,27],{"id":26},[15,1516,1517],{},"Landing page longa tem um modo de falha específico e chato: ela apodrece por adição. A seção 3 pede um bege um pouquinho mais quente que o da seção 2. A seção 7 precisa de um título entre os dois tamanhos que existem, então nasce um terceiro. Ninguém toma uma decisão ruim — cada uma delas é razoável isolada. No fim, você tem onze beges, seis escalas de título e nenhuma forma de mudar a marca sem abrir seção por seção.",[15,1519,1520],{},"Multiplique por três breakpoints. Desktop com 1768 px de largura, iPad com 1024, mobile com 480 — e uma página que, no mobile, tem 15.302 px de altura. É aí que a decisão avulsa cobra: cada valor solto vira três valores soltos.",[15,1522,1523,1524,1527],{},"Então o problema real não era \"desenhar uma landing page\". Era: ",[75,1525,1526],{},"existe um conjunto pequeno o bastante de decisões visuais que cobre uma página inteira de venda, sem exceção?"," A página virou o experimento que responde isso.",[10,1529,49],{"id":48},[51,1531,1532,1535,1538,1541],{},[54,1533,1534],{},"Style guide do projeto: Color Styles, Text Styles e biblioteca de variáveis de cor e tipografia, herdando o Braip Foundations",[54,1536,1537],{},"Biblioteca de componentes própria da página — dezessete componentes e component sets",[54,1539,1540],{},"UI das quatorze seções e adaptação para desktop, iPad e mobile",[54,1542,1543],{},"Direção de arte e composições de produto",[15,1545,1546,1548],{},[75,1547,77],{}," a copy inteira, incluindo headline, bullets, FAQ e depoimentos, veio do time de marketing. A arquitetura de argumento da página também. Eu recebi o que a página precisava dizer e decidi como ela diz.",[10,1550,82],{"id":81},[15,1552,1553],{},"O trabalho começou pelo avesso do óbvio: antes de qualquer tela de alta fidelidade, montei os wireframes das três larguras com a copy que existia. O changelog do arquivo registra essa versão como 1.0, em 20 de março de 2026 — \"versão somente com a copy desenvolvida até o momento\". Só depois do retorno do time é que parti para arte e imagens.",[15,1555,1556],{},"Entre o wireframe e a arte entrou o style guide. Ele não é um artefato entregue ao cliente; é infraestrutura minha, feita para que a fase seguinte fosse rápida e para que a página não pudesse divergir de si mesma.",[15,1558,1559],{},"O Braip Foundations deu a base — o design system em que eu já trabalhava a arquitetura de tokens. Isso encurtou a parte cara: eu não recomecei a escala de cor nem os fundamentos de tipografia do zero, herdei e especializei. Vale dizer isso com todas as letras, porque é o motivo de um style guide de projeto ter cabido no cronograma de uma landing page.",[15,1561,1562],{},[115,1563],{"alt":1564,"src":1565},"Painel de Color Styles do arquivo SOS Beleza Absoluta, com a paleta de beges, marrons e neutros organizada em amostras nomeadas","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-styleguide.jpg",[10,1567,100],{"id":99},[102,1569,1571],{"id":1570},"o-sistema-antes-da-primeira-tela","O sistema antes da primeira tela",[15,1573,1574],{},"Color Styles, Text Styles e uma biblioteca de variáveis vieram antes da seção 1. A regra que me impus foi simples e desconfortável: nenhuma cor ou tamanho de texto entra numa seção sem estar no sistema. Quando uma seção pedia algo que não existia, a pergunta não era \"qual valor uso aqui\", era \"essa necessidade é real o suficiente para virar decisão do projeto?\".",[15,1576,1577],{},"Na maior parte das vezes, não era — e a seção se resolvia com o que já havia. Foi assim que a paleta ficou pequena: ela é pequena porque foi obrigada a ser, não porque eu fui disciplinado no momento de cada tela.",[102,1579,1581],{"id":1580},"dezessete-componentes-em-vez-de-quatorze-seções","Dezessete componentes em vez de quatorze seções",[15,1583,1584],{},"A página não é feita de seções, é feita de peças. Produto, Button, Card Modal, Timeline Text, FAQ, Card\u002Ftext image, Image\u002FFlow, Promo bar, Picture\u002FSanfona, Footer responsive — cada um com suas variantes.",[15,1586,1587],{},"Isso muda o custo do responsivo. Adaptar quatorze seções para três larguras é quatorze problemas resolvidos três vezes. Adaptar dezessete componentes é dezessete problemas resolvidos uma vez, e as seções herdam. O carrossel de mobile, por exemplo, é um component set próprio — a seção de protocolo não sabe que virou carrossel, ela só compõe a peça certa.",[15,1589,1590],{},[115,1591],{"alt":1592,"src":1593},"Seção \"Protocolo completo de dentro para fora\" em desktop, com três cards lado a lado explicando nutrição interna, ação externa e praticidade de rotina","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-protocolo.jpg",[15,1595,1596],{},[115,1597],{"alt":1598,"src":1599},"A mesma seção de protocolo em mobile, com os três cards empilhados verticalmente e a imagem de produto reposicionada acima do texto","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-mobile.jpg",[102,1601,1603],{"id":1602},"desenhar-o-tempo-como-parte-do-produto","Desenhar o tempo como parte do produto",[15,1605,1606],{},"Este é o ponto onde o sistema encostou no conteúdo. O protocolo só entrega com constância — as primeiras duas semanas são de adaptação, o primeiro mês traz queda menor, o terceiro é quando outras pessoas percebem. Uma página que só mostra \"antes e depois\" mente sobre isso.",[15,1608,1609],{},"A seção de linha do tempo existe para tornar a espera visível em vez de escondê-la, e ela usa um componente próprio, Timeline Text, com variantes por marco. Cada estágio tem o mesmo peso tipográfico dos outros — nenhum é destacado como \"o momento em que funciona\". É uma decisão de sistema com efeito de honestidade: sem hierarquia entre os marcos, a página não consegue insinuar que o resultado chega antes do que chega.",[15,1611,1612],{},[115,1613],{"alt":1614,"src":1615},"Seção \"Seus primeiros 3 meses\" com os marcos de duas semanas, primeiro mês e terceiro mês descritos em blocos de mesmo peso visual","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-timeline.jpg",[102,1617,1619],{"id":1618},"três-ritmos-não-três-preços","Três ritmos, não três preços",[15,1621,1622],{},"A seção de oferta apresenta três planos — três meses, dois meses e um mês, com óleos inclusos conforme o plano. A tentação padrão é ordenar por preço e destacar o do meio. Preferi tratar os planos como durações de tratamento, coerente com o argumento que a página vinha construindo há dez seções: o produto é tempo, não frasco.",[15,1624,1625],{},"Os três cards compartilham o mesmo componente e a mesma composição de produto; o que muda é a quantidade de tempo comprada. O selo de desconto é o mesmo em todos os três, o que também foi uma decisão de sistema — variar o selo criaria a impressão de que um plano é objetivamente melhor, e essa não é uma afirmação que eu tinha como sustentar.",[15,1627,1628],{},[115,1629],{"alt":1630,"src":1631},"Seção de oferta com três planos de tratamento lado a lado, cada um com composição de produto, preço parcelado e botão de compra","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-oferta.jpg",[10,1633,254],{"id":253},[15,1635,1636],{},"O que foi entregue, de fato:",[51,1638,1639,1642,1645,1648,1651],{},[54,1640,1641],{},"Landing page completa em três breakpoints — desktop, iPad e mobile — com quatorze seções",[54,1643,1644],{},"Style guide do projeto: Color Styles, Text Styles e biblioteca de variáveis de cor e tipografia",[54,1646,1647],{},"Biblioteca de dezessete componentes e component sets próprios, com variantes de breakpoint",[54,1649,1650],{},"Composições de produto e direção de arte das seções",[54,1652,1653],{},"FAQ estruturado sobre a base regulatória informada pelo cliente (RDC 240\u002F2018)",[15,1655,1656],{},"Nenhuma cor ou tamanho de texto ficou fora do sistema — que era a pergunta que o projeto se propôs a responder, e a resposta foi sim.",[15,1658,1659,1662],{},[75,1660,1661],{},"Sobre resultado de negócio: não tenho."," A página foi entregue como arquivo de design; números de conversão, se existem, ficaram com o cliente. A frase \"+100K de autoestima revitalizadas\" que aparece na seção de prova social é um claim fornecido pelo cliente e não é uma métrica que eu tenha verificado ou que este case reivindique.",[10,1664,279],{"id":278},[15,1666,1667],{},"Registrado no próprio changelog do arquivo, como dependência externa:",[51,1669,1670,1676,1682],{},[54,1671,1672,1675],{},[75,1673,1674],{},"Depoimentos."," A seção de prova social tem três depoimentos escritos e cards ainda em placeholder, com texto reciclado de outra seção. É por isso que não há nenhuma imagem dessa seção aqui — fotografar um placeholder seria vender uma seção que não existe.",[54,1677,1678,1681],{},[75,1679,1680],{},"Valores de produto."," Os preços em tela funcionam como estrutura, mas ainda dependiam de confirmação do cliente.",[54,1683,1684,1687],{},[75,1685,1686],{},"Uma inconsistência de copy que passou."," A seção de garantia tem o título \"Desafio 90 dias\" e, no corpo, \"caso você realize o desafio de 30 dias\". Duas datas diferentes na mesma seção. É erro de revisão, e o fato de estar aqui é o registro de que não peguei a tempo.",[10,1689,306],{"id":305},[15,1691,1692],{},"Desenhei os cards de depoimento antes de existir um depoimento real. Criei o componente a partir de um formato que imaginei — uma citação curta, um nome, cinco estrelas — e preenchi com placeholder para seguir o layout.",[15,1694,1695],{},"O problema aparece quando os depoimentos reais chegam: os três que o time já tinha escrito são longos, narrativos, com um começo de medo e uma virada. Não são citações curtas. São histórias. O card que desenhei aperta esse conteúdo até ele perder exatamente a parte que convence.",[15,1697,1698],{},"O certo era o inverso: pedir um depoimento real antes de desenhar qualquer coisa, desenhar o card em cima dele, e só depois generalizar para os outros. Fiz o movimento na ordem confortável em vez da ordem correta, e a seção que mais depende de conteúdo real é justamente a que foi desenhada sem ele.",{"title":317,"searchDepth":318,"depth":318,"links":1700},[1701,1702,1703,1704,1705,1711,1712,1713],{"id":12,"depth":318,"text":13},{"id":26,"depth":318,"text":27},{"id":48,"depth":318,"text":49},{"id":81,"depth":318,"text":82},{"id":99,"depth":318,"text":100,"children":1706},[1707,1708,1709,1710],{"id":1570,"depth":327,"text":1571},{"id":1580,"depth":327,"text":1581},{"id":1602,"depth":327,"text":1603},{"id":1618,"depth":327,"text":1619},{"id":253,"depth":318,"text":254},{"id":278,"depth":318,"text":279},{"id":305,"depth":318,"text":306},"Izadora K","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-cover.jpg","Hero da landing page SOS Beleza Absoluta — modelo sorrindo com a mão no cabelo ao lado do título \"Recupere sua autoestima e beleza natural\", sobre fundo bege claro.","Construir um sistema de estilos próprio sobre o Braip Foundations e usar uma landing page de quatorze seções em três breakpoints como teste de resistência dele.",{},"landing",6,"\u002Ftrabalhos\u002Fsos-beleza-absoluta","Março de 2026","Landing page responsiva · Figma","Style guide e biblioteca de variáveis · UI e design responsivo · direção de arte e composições de produto",{"title":1502,"description":317},"trabalhos\u002Fsos-beleza-absoluta","Case study sobre o design da landing page do protocolo SOS Beleza Absoluta — a construção de um style guide dedicado com Color Styles, Text Styles e biblioteca de variáveis, e a página inteira desenhada como prova de que o sistema aguentava.","Um style guide posto à prova.",[485,1730,1731,863,1732,1733],"Landing page","Design responsivo","Direção de arte","Beleza",{"problem":1735,"action":1736,"outcome":1737},"Uma landing page longa nasce como um monte de decisões soltas — cada seção inventa seu próprio tom de bege, sua própria escala de título, seu próprio espaçamento. Em quatorze seções e três breakpoints, isso vira dívida antes de virar página.","Construí um style guide dedicado ao projeto — Color Styles, Text Styles e uma biblioteca de variáveis de cor e tipografia herdando o Braip Foundations — e só então desenhei a página, tratando cada seção como um teste de cobertura do sistema.","Quatorze seções em desktop, iPad e mobile sobre dezessete componentes próprios, sem cor ou tamanho de texto avulso. Os depoimentos e os valores de produto ficaram pendentes de conteúdo do cliente, e estão declarados como tais.","nwJIizWFZPxnbvZh0j65nevguW_mOe8F0GvRV-n12N0",{"id":1740,"title":1741,"body":1742,"client":1714,"clips":334,"cover":1933,"coverAlt":1934,"description":317,"draft":336,"extension":337,"featured":336,"headline":1935,"meta":1936,"navigation":338,"offer":1719,"order":1937,"path":1938,"period":1939,"platform":1723,"role":1940,"seo":1941,"stem":1942,"summary":1943,"tagline":1944,"tags":1945,"tldr":1948,"video":334,"year":475,"__hash__":1952},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fhair-glow-izadora-k.md","Hair Glow",{"type":7,"value":1743,"toc":1917},[1744,1746,1749,1756,1758,1761,1767,1770,1773,1775,1789,1792,1794,1805,1808,1814,1820,1826,1828,1832,1835,1838,1842,1848,1856,1860,1866,1869,1873,1879,1882,1885,1889,1892,1894,1897,1900,1902,1905,1908,1910],[10,1745,13],{"id":12},[15,1747,1748],{},"O Hair Glow é um fluido 5 em 1 de 260 ml da linha \"Toda beleza de mãe\", assinada\npela Izadora K. O produto entrava em lançamento e não tinha uma página própria: a\núnica superfície de venda eram posts de rede social, que dão alcance mas não dão\nargumento.",[15,1750,1751,1752,1755],{},"Meu escopo aqui foi específico e vale dizer de saída: ",[75,1753,1754],{},"UI e protótipo",". A copy\nveio pronta, de um documento de página de vendas escrito pelo cliente. Meu trabalho\nnão foi decidir o que dizer — foi decidir em que ordem, com quanto peso e em quanto\nespaço cada coisa é dita.",[10,1757,27],{"id":26},[15,1759,1760],{},"O público da linha é mulher com rotina cheia, e esse é o dado que muda tudo. Ela não\nlê uma página de produto do começo ao fim. Ela rola, para em uma frase, e decide.",[15,1762,1763],{},[115,1764],{"alt":1765,"src":1766},"Seção que nomeia a dor: \"Cansada de testar cuidados capilares que não cabem na sua rotina?\", com o produto sobre uma bancada de madeira ao lado de uma escova e uma chapinha","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-dor.jpg",[15,1768,1769],{},"Isso cria uma tensão concreta de layout. O produto tem cinco benefícios — hidratação,\nproteção térmica, controle de frizz, antipoluição, pré e pós-treino — e cinco\nbenefícios é exatamente a quantidade que vira ruído quando apresentada como lista.\nUma página que abre despejando os cinco perde a leitora antes do terceiro.",[15,1771,1772],{},"O outro problema é que o argumento real do produto não é técnico. É tempo. \"Cinco\nem um\" só significa alguma coisa para quem entende que são cinco frascos e cinco\netapas a menos na pia do banheiro.",[10,1774,49],{"id":48},[51,1776,1777,1780,1783,1786],{},[54,1778,1779],{},"Estrutura e ordem das seções da página",[54,1781,1782],{},"UI de desktop (1440) e mobile (375)",[54,1784,1785],{},"Adaptação responsiva de todas as seções",[54,1787,1788],{},"Protótipo navegável e organização do arquivo para handoff",[15,1790,1791],{},"Copy, direção de arte e fotografia vieram do cliente.",[10,1793,82],{"id":81},[15,1795,1796,1797,1800,1801,1804],{},"A base foi o ",[75,1798,1799],{},"Creators Figma Kit"," somado ao ",[75,1802,1803],{},"UI Kit Braip"," e a componentes do\nRelume. Isso não é detalhe de bastidor: com o esqueleto de componentes pronto, o\ntempo que iria para desenhar caixas foi inteiro para a decisão editorial — que\nseção existe, em que ordem, com quanta respiração.",[15,1806,1807],{},"O trabalho ficou em três frentes:",[15,1809,1810,1813],{},[75,1811,1812],{},"Ordenar."," Cada seção da página responde a uma pergunta, e a pergunta seguinte só\naparece depois que a anterior foi respondida. Promessa, dor, como funciona, prova,\npreço, dúvida.",[15,1815,1816,1819],{},[75,1817,1818],{},"Dosar."," Onde a copy dava margem, o layout escolheu densidade. Os cinco benefícios\nviraram uma coluna de itens curtos ao lado da imagem do produto — leitura vertical\nrápida, nenhum deles competindo por destaque.",[15,1821,1822,1825],{},[75,1823,1824],{},"Adaptar."," Onze seções de 1440 px reconstruídas para 375. A adaptação não foi\nempilhamento: as duas colunas do bloco de benefícios viram uma sequência, e o\ncomparativo de kits, que no desktop é lado a lado, no mobile passa a ser decisão\nsequencial.",[10,1827,100],{"id":99},[102,1829,1831],{"id":1830},"a-dor-antes-do-benefício","A dor antes do benefício",[15,1833,1834],{},"A segunda seção da página não fala do produto. Ela pergunta: \"cansada de testar\ncuidados capilares que não cabem na sua rotina?\" e nomeia frizz, ressecamento e\ndano de secador antes de oferecer qualquer solução.",[15,1836,1837],{},"É deliberado. Uma leitora que ainda não reconheceu o problema não tem onde encaixar\na resposta. A seção de benefícios que vem logo depois funciona melhor porque chega\ncomo alívio, não como catálogo.",[102,1839,1841],{"id":1840},"cinco-benefícios-como-um-passo-não-como-cinco","Cinco benefícios como um passo, não como cinco",[15,1843,1844],{},[115,1845],{"alt":1846,"src":1847},"Seção \"Cinco benefícios em um único passo\" — lista vertical de hidratação, proteção térmica, controle do frizz, antipoluição e pré e pós-treino, ao lado do produto sobre fundo de folhagem","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-beneficios.jpg",[15,1849,1850,1851,1855],{},"O título carrega o argumento inteiro: ",[1852,1853,1854],"em",{},"cinco benefícios em um único passo",". Os itens\nficam em uma coluna estreita, com texto curto e sem ícone decorativo — a hierarquia\ndiz que o importante é o \"um único passo\", e que os cinco são a prova disso, não o\nprotagonista.",[102,1857,1859],{"id":1858},"prova-por-contexto-não-por-close-de-produto","Prova por contexto, não por close de produto",[15,1861,1862],{},[115,1863],{"alt":1864,"src":1865},"Seção \"Autoestima para todos os momentos\" — quatro cartões de estilo de vida mostrando o produto em situações reais do dia","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-lifestyle.jpg",[15,1867,1868],{},"A seção de lifestyle mostra o produto em quatro situações de rotina em vez de quatro\nângulos do frasco. Cada cartão liga uma cena a um benefício já apresentado — a\nacademia amarra no pré e pós-treino, a chapinha amarra na proteção térmica.",[102,1870,1872],{"id":1871},"duas-opções-nunca-três","Duas opções, nunca três",[15,1874,1875],{},[115,1876],{"alt":1877,"src":1878},"Seção de oferta — dois kits lado a lado, o combo de duas unidades por R$ 197,00 e a unidade avulsa por R$ 137,00, com selo de oferta de lançamento","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-oferta.jpg",[15,1880,1881],{},"A oferta apresenta exatamente dois caminhos: o kit com duas unidades e a unidade\navulsa. O combo entra à esquerda, com o selo de lançamento e o preço riscado\nvisível, para que a comparação aconteça sem que a leitora precise fazer conta.",[15,1883,1884],{},"Três opções teriam transformado uma decisão de compra em uma tarefa de planilha.",[102,1886,1888],{"id":1887},"marquee-como-respiro","Marquee como respiro",[15,1890,1891],{},"Entre os blocos densos há três faixas horizontais finas com as condições de compra —\ncompra 100% segura, frete grátis, garantia. Elas resolvem dois problemas ao mesmo\ntempo: dão pausa visual entre seções longas e mantêm as objeções logísticas presentes\nsem gastar uma seção inteira com elas.",[10,1893,254],{"id":253},[15,1895,1896],{},"A landing page foi entregue completa nos dois breakpoints, com protótipo navegável e\no arquivo organizado para handoff — seções nomeadas, componentes instanciados a\npartir do kit, versão registrada no changelog do arquivo.",[15,1898,1899],{},"Não tenho número de conversão para mostrar. A página foi entregue no lançamento e a\nmétrica ficou do lado do cliente; publicar um percentual que eu não medi seria pior\nque não ter nenhum.",[10,1901,279],{"id":278},[15,1903,1904],{},"A seção de depoimentos está no layout, mas ainda com texto de placeholder. O\nconteúdo real — nomes, fotos e falas de clientes — dependia de coleta que não estava\npronta no fechamento do design.",[15,1906,1907],{},"Deixo isso escrito porque a alternativa seria mostrar um print de prova social\ninventada em um case sobre uma página de venda, o que é exatamente o tipo de coisa\nque a página inteira foi desenhada para não fazer.",[10,1909,306],{"id":305},[15,1911,1912,1913,1916],{},"Teria desenhado a seção de depoimentos ",[75,1914,1915],{},"depois"," do conteúdo existir, não antes. Um\nbloco de prova social projetado sobre lorem ipsum assume um formato — cinco cartões\ncurtos, todos do mesmo tamanho — que o depoimento real quase nunca respeita. Quando\no texto verdadeiro chegar, o layout vai ter que ceder, e teria sido mais barato\ndeixar o espaço aberto do que preencher com uma forma provisória.",{"title":317,"searchDepth":318,"depth":318,"links":1918},[1919,1920,1921,1922,1923,1930,1931,1932],{"id":12,"depth":318,"text":13},{"id":26,"depth":318,"text":27},{"id":48,"depth":318,"text":49},{"id":81,"depth":318,"text":82},{"id":99,"depth":318,"text":100,"children":1924},[1925,1926,1927,1928,1929],{"id":1830,"depth":327,"text":1831},{"id":1840,"depth":327,"text":1841},{"id":1858,"depth":327,"text":1859},{"id":1871,"depth":327,"text":1872},{"id":1887,"depth":327,"text":1888},{"id":253,"depth":318,"text":254},{"id":278,"depth":318,"text":279},{"id":305,"depth":318,"text":306},"\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-cover.jpg","Hero da landing page Hair Glow — modelo sorrindo enquanto segura o frasco do fluido 5 em 1, sobre fundo verde e roxo claro.","Uma página de venda construída como uma sequência de objeções respondidas, uma de cada vez, em desktop e mobile.",{},7,"\u002Ftrabalhos\u002Fhair-glow-izadora-k","Junho de 2026","UI e protótipo (desktop e mobile)",{"title":1741,"description":317},"trabalhos\u002Fhair-glow-izadora-k","Case study sobre o design da landing page de lançamento do Hair Glow, fluido 5 em 1 da linha \"Toda beleza de mãe\", by Izadora K — estrutura, ritmo e adaptação responsiva a partir de um kit de componentes.","Uma objeção respondida por dobra.",[1730,1946,1947,1731,1733],"UI","Protótipo",{"problem":1949,"action":1950,"outcome":1951},"Um produto de lançamento sem página própria, que precisava se explicar sozinho para quem tem trinta segundos e o celular na mão.","Desenhei onze seções em desktop e mobile sobre o Creators Figma Kit e o UI Kit Braip, ordenadas como uma sequência de objeções em vez de uma lista de argumentos.","Landing page entregue nos dois breakpoints com protótipo navegável e handoff — com a seção de prova social explicitamente pendente de conteúdo real.","2SZxGo6RpAC73ctHj-X6_V0_9ZFhiEDDIaTk2Qx7OTI",{"id":1954,"title":1955,"body":1956,"client":467,"clips":334,"cover":1983,"coverAlt":2118,"description":317,"draft":336,"extension":337,"featured":336,"headline":2119,"meta":2120,"navigation":338,"offer":1719,"order":2121,"path":2122,"period":475,"platform":2123,"role":2124,"seo":2125,"stem":2126,"summary":2127,"tagline":2128,"tags":2129,"tldr":2133,"video":334,"year":475,"__hash__":2137},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fcopa-players.md","Copa Players",{"type":7,"value":1957,"toc":2105},[1958,1960,1967,1978,1984,1986,1997,2000,2002,2013,2018,2020,2023,2026,2028,2032,2035,2038,2044,2048,2051,2054,2060,2062,2068,2071,2073,2093,2095,2102],[10,1959,13],{"id":12},[15,1961,1962,1963,1966],{},"A Braip é uma plataforma de infoprodutos, e esta landing page tem um alvo estreito: produtor\nque ",[75,1964,1965],{},"já fatura mais de dez mil"," em outra plataforma. Não é uma página de aquisição de\niniciante — é uma página de troca de fornecedor, dirigida a quem já tem operação rodando e\npor isso tem muito a perder numa migração.",[15,1968,1969,1970,1973,1974,1977],{},"A campanha usa a Copa como gancho de urgência. A oferta é concreta e datada: ",[75,1971,1972],{},"0% de taxa no\nPIX e 3,89% no cartão",", para migrações confirmadas até ",[75,1975,1976],{},"19\u002F07\u002F2026",", ou seja, só durante o\ncampeonato. O prazo é o que transforma \"considere migrar\" em \"decida agora\", e é ele que\njustifica a existência de uma página separada em vez de uma seção na LP institucional.",[15,1979,1980],{},[115,1981],{"alt":1982,"src":1983},"Hero da landing page Copa Players: letreiro tipográfico \"Jogue onde você ganha\" com troféu erguido, e abaixo o bloco de taxa com botão Falar com especialista.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcopa-players-cover.jpg",[10,1985,27],{"id":26},[15,1987,1988,1989,1992,1993,1996],{},"Uma campanha sazonal chega com duas coisas para dizer na primeira dobra, e elas competem:\na ",[75,1990,1991],{},"metáfora"," (Copa, troféu, time, torcida) e o ",[75,1994,1995],{},"número"," (0% no PIX). A metáfora vende\natenção, o número vende decisão — e é o número que o público-alvo veio conferir.",[15,1998,1999],{},"O risco de campanha temática é a arte engolir a oferta: a pessoa entende que existe uma\npromoção da Copa e não entende qual é. O trabalho da hero era não deixar isso acontecer sem\nabrir mão do clima do campeonato, que é justamente o que dá licença para o senso de urgência.",[10,2001,49],{"id":48},[51,2003,2004,2007,2010],{},[54,2005,2006],{},"UI em alta fidelidade da LP de desktop e da versão mobile",[54,2008,2009],{},"Protótipo navegável dos dois breakpoints, incluindo a página de obrigado",[54,2011,2012],{},"Montagem da hero a partir dos assets de campanha",[15,2014,943,2015,2017],{},[75,2016,946],{}," foi meu: a copy, que chegou pronta em anexo do time de marketing; o design\nsystem, que é a biblioteca Braip Foundations; e o deploy, que ficou com o time de tecnologia.",[10,2019,82],{"id":81},[15,2021,2022],{},"A copy vir pronta muda a ordem do trabalho: em vez de descobrir a mensagem desenhando, o\ndesenho começa com a hierarquia já decidida por texto. \"Taxa 0% no PIX e 3,89% no cartão\" é\nmanchete, \"Fatura mais de 10 mil?\" é qualificador de público, \"Falar com especialista\" é a\núnica ação. Meu trabalho foi respeitar essa hierarquia em pixels, não renegociá-la.",[15,2024,2025],{},"Os componentes de base — botões, accordions do FAQ, cards, footer — vieram da Braip\nFoundations. Isso acelerou tudo que era estrutura e concentrou o tempo real onde ele fazia\ndiferença: a hero e o bloco de soluções.",[10,2027,100],{"id":99},[102,2029,2031],{"id":2030},"a-hero-como-cartaz-não-como-banner","A hero como cartaz, não como banner",[15,2033,2034],{},"O letreiro \"Jogue onde você ganha\" é tratado como arte tipográfica — recortado, com troféu\ne mãos de torcida invadindo as bordas, ocupando o topo inteiro como um pôster de campeonato.\nSó que ele para antes da metade da dobra. Abaixo dele a página muda de registro: fundo\nsólido, tipografia limpa do design system, o número da taxa em texto de verdade.",[15,2036,2037],{},"Essa separação é a decisão central. A camada de cima é emoção e reconhecimento da campanha;\na de baixo é informação. Manter a taxa como texto — e não embutida na arte — garante que ela\nseja legível em qualquer tela, selecionável, traduzível e editável sem reabrir o arquivo de\narte quando o número mudar.",[15,2039,2040],{},[115,2041],{"alt":2042,"src":2043},"Recorte do key visual da hero: composição tipográfica da campanha com troféu, torcida e elementos gráficos verdes sobre fundo roxo.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcopa-players-hero-arte.jpg",[102,2045,2047],{"id":2046},"quatro-promessas-uma-de-cada-vez","Quatro promessas, uma de cada vez",[15,2049,2050],{},"O bloco de soluções da Braip Members poderia ser uma grade de cinco cards iguais — e seria\numa parede que ninguém lê. Optei por uma lista vertical em que apenas um item fica aberto,\ncom título, descrição e CTA, enquanto os outros ficam recolhidos como títulos clicáveis. Ao\nlado, uma imagem grande acompanha o item ativo.",[15,2052,2053],{},"Isso troca \"veja tudo\" por \"veja uma coisa\", que é o que a página precisa: o leitor não está\ncomparando funcionalidades, está sendo convencido de que existe valor além da taxa.",[15,2055,2056],{},[115,2057],{"alt":2058,"src":2059},"Seção de soluções da Braip Members: lista vertical com Vitrine de cursos, Upsell e automações, Suporte para alunos, Relatórios e avaliações e Braip Play, com imagem de apoio à direita.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcopa-players-solucoes.jpg",[10,2061,254],{"id":253},[15,2063,2064,2065,813],{},"Entreguei os protótipos de alta fidelidade de desktop (1440 × 5349) e mobile (390 × 6275),\nmais a página de obrigado nos dois breakpoints, com a etiqueta de status do arquivo em\n",[75,2066,2067],{},"\"Liberado para validação\"",[15,2069,2070],{},"Não tenho número de conversão para mostrar. A página é do cliente, a instrumentação também,\ne o dado de performance ficou do lado dele — inventar um número aqui destruiria o motivo de\neste portfólio existir.",[10,2072,279],{"id":278},[51,2074,2075,2081,2087],{},[54,2076,2077,2080],{},[75,2078,2079],{},"O formulário de migração está em placeholder."," A Section 03 tem um retângulo cinza no\nlugar do form, um \"Lorem ipsum\" e três bullets com copy reaproveitada de outra landing\npage (\"Flexibilidade de horários\", \"Resultados rápidos e seguros\", um parágrafo sobre\nmarketing de afiliados que não pertence a esta campanha). É por isso que essa seção não\naparece em nenhuma imagem deste case.",[54,2082,2083,2086],{},[75,2084,2085],{},"A oferta diverge entre breakpoints."," O desktop anuncia \"3,89% no cartão\"; o mobile diz\n\"3,89% + R$ 2,49\". Uma das duas está errada e isso precisa ser resolvido com o time de\nmarketing antes de publicar.",[54,2088,2089,2092],{},[75,2090,2091],{},"Nenhuma métrica coletada"," do meu lado.",[10,2094,306],{"id":305},[15,2096,2097,2098,2101],{},"Desenhei a hero pelo desktop e só depois resolvi o mobile — e paguei por isso. A composição\nde cartaz que funciona em 1440 px não tem versão honesta em 390 px, então o mobile virou uma\nadaptação em vez de um desenho, com a arte encolhida no topo e a mensagem reescrita para\ncaber. Se recomeçasse, desenharia primeiro o bloco de oferta em mobile, onde o espaço é caro,\ne trataria a arte de campeonato como a camada que ",[75,2099,2100],{},"se expande"," no desktop.",[15,2103,2104],{},"E teria travado a copy do formulário antes de prototipar. Deixar uma seção em placeholder num\nprotótipo marcado como pronto para validação transfere para quem revisa um trabalho que era\nmeu — perceber que aquele bloco não é conteúdo, é buraco.",{"title":317,"searchDepth":318,"depth":318,"links":2106},[2107,2108,2109,2110,2111,2115,2116,2117],{"id":12,"depth":318,"text":13},{"id":26,"depth":318,"text":27},{"id":48,"depth":318,"text":49},{"id":81,"depth":318,"text":82},{"id":99,"depth":318,"text":100,"children":2112},[2113,2114],{"id":2030,"depth":327,"text":2031},{"id":2046,"depth":327,"text":2047},{"id":253,"depth":318,"text":254},{"id":278,"depth":318,"text":279},{"id":305,"depth":318,"text":306},"Hero da landing page Copa Players com o letreiro \"Jogue onde você ganha\", um troféu erguido e a headline da taxa sobre fundo roxo com traços verdes.","Uma landing page de migração que empresta a linguagem visual da Copa para vender a menor taxa do mercado.",{},8,"\u002Ftrabalhos\u002Fcopa-players","Landing page · Desktop e mobile","UI e protótipo em alta fidelidade (copy fornecida pelo time de marketing; componentes da Braip Foundations)",{"title":1955,"description":317},"trabalhos\u002Fcopa-players","Case curto sobre a LP promocional Copa Players: como a hero foi construída para entregar a metáfora do campeonato e o número da oferta na mesma dobra, sem que a arte engolisse a proposta.\n","Campanha sazonal, sistema fixo.",[1730,2130,2131,2132,467],"Campanha sazonal","Hero design","Responsivo",{"problem":2134,"action":2135,"outcome":2136},"Vender migração de plataforma para quem já fatura, com a metáfora da Copa e o número da oferta disputando a mesma dobra.","Desenhei a hero como um cartaz em camadas — arte de campanha em cima, headline de taxa em texto vivo e CTA embaixo.","Protótipos de desktop, mobile e página de obrigado entregues e marcados como liberados para validação. Conversão ficou com o cliente.","Qu16WL8Aa7udA8I898lIqYy6AxqmI8ZvTIOP3u1OC-s",{"id":2139,"title":2140,"body":2141,"client":2334,"clips":334,"cover":2335,"coverAlt":2336,"description":2337,"draft":336,"extension":337,"featured":336,"headline":2338,"meta":2339,"navigation":338,"offer":852,"order":2340,"path":2341,"period":2342,"platform":2343,"role":2344,"seo":2345,"stem":2346,"summary":2347,"tagline":2348,"tags":2349,"tldr":2352,"video":334,"year":475,"__hash__":2356},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fcreators-figma-kit.md","Creators Kit",{"type":7,"value":2142,"toc":2326},[2143,2157,2164,2168,2174,2205,2209,2215,2252,2256,2262,2277,2281,2287,2290,2294,2303,2306,2308],[15,2144,2145,2146,2148,2149,2156],{},"Adotar um kit de oitocentos componentes não é economia de desenho — é decidir o que o time\nde marketing ",[75,2147,946],{}," vai precisar decidir a cada lançamento. Os componentes, os page templates\ne os 3.627 ícones deste arquivo são do ",[2150,2151,2155],"a",{"href":2152,"rel":2153},"https:\u002F\u002Fwww.relume.io",[2154],"nofollow","Relume Figma Kit"," na versão 3.5;\nnada disso é meu. O que é meu é a camada por cima: uma coleção de 42 variáveis com um modo por\ncriador, para que trocar de marca deixe de ser um trabalho de redesenho e passe a ser a troca\nde um seletor.",[15,2158,2159,2160,2163],{},"Caso ",[75,2161,2162],{},"em desenvolvimento",". O sistema está de pé e documentado; a fila de landing pages que\nvai provar ou derrubar essa aposta ainda não passou por ele.",[10,2165,2167],{"id":2166},"duas-camadas-não-uma","Duas camadas, não uma",[15,2169,2170],{},[115,2171],{"alt":2172,"src":2173},"Documentação de cor do Creators Figma Kit — tabelas de primitive variables Primary, Secundary e Tertiary com seus hexadecimais, seguidas do bloco Color Schemes com preview de esquema","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-variables.jpg",[15,2175,2176,2177,2180,2181,2184,2185,532,2188,532,2191,532,2194,532,2197,2200,2201,2204],{},"Quinze ",[75,2178,2179],{},"primitives"," guardam valor literal. Vinte e cinco variáveis ",[75,2182,2183],{},"semânticas"," —\n",[226,2186,2187],{},"Colors\u002FText",[226,2189,2190],{},"Background",[226,2192,2193],{},"Foreground",[226,2195,2196],{},"Border",[226,2198,2199],{},"Accent"," — nunca guardam cor: só\napontam para um primitive. É essa separação que faz o tema funcionar. Um componente pinta\no fundo com ",[226,2202,2203],{},"Background\u002FPrimary"," e nunca sabe qual hexadecimal recebeu.",[10,2206,2208],{"id":2207},"uma-paleta-por-criador","Uma paleta por criador",[15,2210,2211],{},[115,2212],{"alt":2213,"src":2214},"Seção Colors do style guide — paletas de cor em blocos, com as escalas primária, secundária e terciária lado a lado","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-colors.jpg",[15,2216,2217,2218,532,2221,586,2223,2226,2227,2229,2230,2233,2234,2237,2238,2240,2241,2244,2245,2248,2249,2251],{},"Três modos na mesma coleção: ",[226,2219,2220],{},"Base",[226,2222,1714],{},[226,2224,2225],{},"[Valle]",". O ",[226,2228,2220],{}," roda em roxo\n(",[226,2231,2232],{},"#7250a1",") e rosa (",[226,2235,2236],{},"#fc65a9","). O ",[226,2239,2225],{}," troca por amarelo neon (",[226,2242,2243],{},"#edff00",") sobre uma\nescala quase preta (",[226,2246,2247],{},"#16151d",") — não é um ajuste de tom, é o oposto do ",[226,2250,2220],{},", e é\nexatamente o teste que a arquitetura precisava passar.",[10,2253,2255],{"id":2254},"a-tipografia-também-é-variável","A tipografia também é variável",[15,2257,2258],{},[115,2259],{"alt":2260,"src":2261},"Seção Typography do style guide — escala tipográfica com pesos e tamanhos de heading e corpo de texto","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-typography.jpg",[15,2263,2264,586,2267,2270,2271,2273,2274,2276],{},[226,2265,2266],{},"Font Family\u002FHeading",[226,2268,2269],{},"Font Family\u002FText"," são duas variáveis de texto, não uma. O ",[226,2272,2220],{},"\nusa Sora com Poppins; o ",[226,2275,1714],{}," troca para Federo com Gantari. A marca de um criador\nraramente está só na cor, e um sistema que temiza cor mas não tipografia entrega meia troca.",[10,2278,2280],{"id":2279},"o-modo-aplicado","O modo aplicado",[15,2282,2283],{},[115,2284],{"alt":2285,"src":2286},"Frame Valles do style guide — o tema Valle aplicado em composição de página, com tipografia e paleta próprias","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-valle.jpg",[15,2288,2289],{},"Aqui é onde a promessa fica verificável: nenhuma seção foi redesenhada para produzir esta\nimagem. Trocou-se o modo.",[10,2291,2293],{"id":2292},"próximo-passo-componentes-próprios","Próximo passo: componentes próprios",[15,2295,2296,2297,2299,2300,2302],{},"A camada de variáveis é a fundação; o que vem agora são componentes construídos sobre ela.\nO kit do Relume cobre o vocabulário genérico de uma landing page — hero, prova social,\npreço, CTA. O que ele não tem são as seções que as páginas de criador da Braip repetem a\ncada lançamento: bloco de oferta com preço e parcelamento, cronograma de protocolo, kit de\nproduto, garantia. Cada uma dessas desenhada como componente que consome ",[226,2298,2203],{},"\ne ",[226,2301,2266],{}," entra herdando o tema de qualquer criador no dia em que for criada.",[15,2304,2305],{},"É esse conjunto que decide se o sistema cumpre a promessa. Ele foi construído para reduzir o\ntempo de produção de uma landing page, e é isso que a arquitetura pretende — mas ainda não\nmedi. Sem um antes e um depois cronometrados, qualquer número aqui seria invenção.",[10,2307,306],{"id":305},[15,2309,2310,2311,2313,2314,2316,2317,2319,2320,2322,2323,2325],{},"Teria começado pelo ",[226,2312,1714],{},", não pelo ",[226,2315,2225],{},". Escolhi montar primeiro o tema mais\ndistante do ",[226,2318,2220],{}," porque era o mais interessante de fazer — e ele de fato provou que a\narquitetura aguenta uma inversão completa de paleta. Mas o ",[226,2321,2225],{}," é um tema meu, sem\nprazo e sem ninguém esperando; o ",[226,2324,1714],{}," é de um criador real, com landing page para\nsair. Terminei o experimento e deixei o caso de uso pela metade, que é exatamente a ordem\nerrada quando o sistema existe para atender demanda de time.",{"title":317,"searchDepth":318,"depth":318,"links":2327},[2328,2329,2330,2331,2332,2333],{"id":2166,"depth":318,"text":2167},{"id":2207,"depth":318,"text":2208},{"id":2254,"depth":318,"text":2255},{"id":2279,"depth":318,"text":2280},{"id":2292,"depth":318,"text":2293},{"id":305,"depth":318,"text":306},"Relume Kit","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-cover.jpg","Capa do Creators Figma Kit sobre fundo roxo, com o logo da Figma em marca d'água e o selo de versão do kit.","Adotar um kit de oitocentos componentes não é economia de desenho — é decidir o que o time\nde marketing não vai precisar decidir a cada lançamento. Os componentes, os page templates\ne os 3.627 ícones deste arquivo são do Relume Figma Kit na versão 3.5;\nnada disso é meu. O que é meu é a camada por cima: uma coleção de 42 variáveis com um modo por\ncriador, para que trocar de marca deixe de ser um trabalho de redesenho e passe a ser a troca\nde um seletor.","Uma camada de variáveis sobre o Relume Figma Kit que troca a marca inteira de uma landing page em um clique de modo.",{},9,"\u002Ftrabalhos\u002Fcreators-figma-kit","2026 — em desenvolvimento","Figma Variables · Landing pages","Sistema de variáveis e curadoria do kit (componentes são do Relume Figma Kit)",{"title":2140,"description":2337},"trabalhos\u002Fcreators-figma-kit","Vitrine do sistema de temas que estou construindo sobre o Relume Figma Kit para o time de marketing da Braip — 42 variáveis em três modos que fazem uma landing page assumir a identidade de um criador sem redesenhar nenhuma seção.\n","A marca inteira troca em um clique.",[485,863,2350,1730,2351],"Multi-marca","Em desenvolvimento",{"problem":2353,"action":2354,"outcome":2355},"Cada landing page de criador começava do zero — cor, tipografia e espaçamento redecididos a cada lançamento.","Montei uma camada de 42 variáveis com modos de marca sobre o Relume Figma Kit, separando primitives dos papéis semânticos.","Trocar o modo troca a marca da página inteira. Em desenvolvimento — o modo Izadora K ainda herda a paleta do Base.","NMEQlv89Ze3u30stu6FZT0wYnJ08JL-kDnFYlQlm4aE",{"id":2358,"title":2359,"body":2360,"client":2359,"clips":334,"cover":2376,"coverAlt":2476,"description":2477,"draft":336,"extension":337,"featured":336,"headline":2478,"meta":2479,"navigation":338,"offer":1719,"order":2480,"path":2481,"period":344,"platform":2482,"role":2483,"seo":2484,"stem":2485,"summary":2486,"tagline":2487,"tags":2488,"tldr":2493,"video":334,"year":344,"__hash__":2497},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Faml-locacoes.md","AML Locações",{"type":7,"value":2361,"toc":2468},[2362,2371,2377,2381,2399,2405,2411,2417,2421,2424,2430,2434,2441,2447,2451,2454,2460,2462,2465],[15,2363,2364,2365,2370],{},"A ",[2150,2366,2369],{"href":2367,"rel":2368},"https:\u002F\u002Famllocacoeseservicos.com.br",[2154],"AML Locações e Serviços"," aluga caminhão munck em\nGovernador Valadares e região, e opera desde 1996. É o tipo de cliente cujo produto é peso:\nguindaste, carga, responsabilidade. O site precisava carregar essa sensação sem virar\ncatálogo técnico — quem contrata munck decide por confiança e por telefone, não por\ncomparação de especificações.",[15,2372,2373],{},[115,2374],{"alt":2375,"src":2376},"Topo do site da AML: menu, título \"Deixe o pesado por nossa conta!\" e botão Fale conosco sobre foto de caminhão munck em operação.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-cover.jpg",[10,2378,2380],{"id":2379},"o-design","O design",[15,2382,2383,2386,2387,2390,2391,2394,2395,2398],{},[75,2384,2385],{},"Paleta."," Verde-petróleo (",[226,2388,2389],{},"#004A4E",") como base, um verde mais claro (",[226,2392,2393],{},"#006A6F",") para\nseparar blocos e dourado (",[226,2396,2397],{},"#D79D51",") reservado só para ação e destaque. Escolhi escuro como\ncor dominante para as fotos de equipamento — céu aberto, ferro, canteiro de obra — pousarem\ncom contraste sem precisar de tratamento pesado. O dourado aparece pouco, e por isso funciona:\nonde ele está, é para clicar.",[15,2400,2401,2404],{},[75,2402,2403],{},"Tipografia."," Plus Jakarta Sans nos títulos, Heebo no texto corrido. A headline \"Deixe o\npesado por nossa conta!\" é a única frase da primeira dobra em tamanho grande — uma promessa\nde serviço em linguagem de gente, não de equipamento.",[15,2406,2407,2410],{},[75,2408,2409],{},"Estrutura."," Página única com cinco movimentos: promessa, quatro pilares (excelência,\ninovação, comprometimento, segurança), três portas para as páginas internas (equipamentos,\nserviços, sobre), prova social e contato. Cada bloco existe para reduzir uma dúvida\nespecífica, na ordem em que a dúvida aparece.",[15,2412,2413],{},[115,2414],{"alt":2415,"src":2416},"Bloco de navegação do site: apresentação da AML e três cartões que levam para Equipamentos, Serviços e Sobre.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-navegacao.jpg",[102,2418,2420],{"id":2419},"prova-social-como-seção-inteira-não-como-rodapé","Prova social como seção inteira, não como rodapé",[15,2422,2423],{},"Serviço pesado se vende por reputação. Em vez de espremer depoimentos numa faixa, dei a eles\no maior bloco da página, com relatos completos — atendimento, pontualidade, execução — em vez\nde frases de vitrine. É a seção mais alta do site, e isso é intencional: é o argumento que\nconverte.",[15,2425,2426],{},[115,2427],{"alt":2428,"src":2429},"Seção de depoimentos do site da AML, com relatos de clientes em cartões sobre fundo claro.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-depoimentos.jpg",[102,2431,2433],{"id":2432},"duas-rotas-de-contato-nenhuma-escondida","Duas rotas de contato, nenhuma escondida",[15,2435,2436,2437,2440],{},"O rodapé da página oferece formulário ",[75,2438,2439],{},"e"," WhatsApp, porque esse público resolve por\nmensagem. Um FAQ curto responde antes do contato as três perguntas que sempre chegam —\nalcance da lança, dimensões do caminhão, peso suportado — para que a conversa comece já na\nnegociação, e não na especificação.",[15,2442,2443],{},[115,2444],{"alt":2445,"src":2446},"Bloco final do site: chamada \"Faça seu orçamento!\", botão de WhatsApp e FAQ com perguntas sobre alcance, dimensões e capacidade do caminhão.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-faq.jpg",[10,2448,2450],{"id":2449},"como-foi-feito","Como foi feito",[15,2452,2453],{},"WordPress com Elementor — escolha do cliente, que precisava editar conteúdo sozinho depois.\nIsso definiu o desenho: nada que dependesse de código customizado para continuar funcionando\nquando outra pessoa mexesse. Fiz o design, o tratamento das fotos de equipamento, a montagem\ne a estrutura de SEO on-page (títulos, hierarquia de headings, meta title com a região\natendida).",[15,2455,2364,2456,2459],{},[75,2457,2458],{},"copy é da Bianca Lima"," — incluindo a headline. Meu trabalho foi dar a ela a hierarquia e\no espaço que ela pedia.",[10,2461,306],{"id":305},[15,2463,2464],{},"Deixei a página inicial com 4.997 px de altura no desktop e 6.130 px no mobile — no celular,\na prova social só chega depois de muita rolagem, justamente onde ela é mais necessária. Se\nrefizesse, cortaria o bloco de pilares no mobile e subiria os depoimentos.",[15,2466,2467],{},"Também não instrumentei nada. Não há evento de clique no botão de WhatsApp nem no envio do\nformulário, então não sei por qual das duas rotas os orçamentos realmente chegam — e essa era\na única pergunta que o site poderia ter respondido sozinho.",{"title":317,"searchDepth":318,"depth":318,"links":2469},[2470,2474,2475],{"id":2379,"depth":318,"text":2380,"children":2471},[2472,2473],{"id":2419,"depth":327,"text":2420},{"id":2432,"depth":327,"text":2433},{"id":2449,"depth":318,"text":2450},{"id":305,"depth":318,"text":306},"Topo do site da AML Locações com o título \"Deixe o pesado por nossa conta!\" sobre foto de caminhão munck e fundo verde-petróleo.","A AML Locações e Serviços aluga caminhão munck em\nGovernador Valadares e região, e opera desde 1996. É o tipo de cliente cujo produto é peso:\nguindaste, carga, responsabilidade. O site precisava carregar essa sensação sem virar\ncatálogo técnico — quem contrata munck decide por confiança e por telefone, não por\ncomparação de especificações.","Um site de locação de caminhão munck desenhado para parecer tão sólido quanto o equipamento que aluga.",{},10,"\u002Ftrabalhos\u002Faml-locacoes","Site institucional · WordPress e Elementor","Design, tratamento de imagem e build no Elementor (copy de Bianca Lima)",{"title":2359,"description":2477},"trabalhos\u002Faml-locacoes","Vitrine do site da AML Locações e Serviços: verde-petróleo e dourado, tipografia grande e um caminho curto até o WhatsApp. Design, arte e montagem no Elementor; a copy é da Bianca Lima.\n","Do zero ao ar, imagem por imagem.",[2489,2490,2491,352,2492],"Site institucional","WordPress","Elementor","Cliente local",{"problem":2494,"action":2495,"outcome":2496},"Uma locadora de munck ativa desde 1996 sem presença digital que passasse a mesma confiança do serviço.","Desenhei um site de página única com paleta verde-petróleo e dourada, tipografia grande e contato a um clique em qualquer altura da rolagem.","Site no ar em amllocacoeseservicos.com.br, com orçamento por formulário e por WhatsApp. Métricas ficaram com o cliente.","oUnSvzYy6bQqeDE3ycXx1ftI6N8G0b_C9jsapxcqFLw",{"id":2499,"title":2500,"body":2501,"client":467,"clips":2623,"cover":2639,"coverAlt":2640,"description":317,"draft":336,"extension":337,"featured":336,"headline":2641,"meta":2642,"navigation":338,"offer":472,"order":2643,"path":2644,"period":475,"platform":2645,"role":2646,"seo":2647,"stem":2648,"summary":2649,"tagline":481,"tags":2650,"tldr":2652,"video":2656,"year":475,"__hash__":2659},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fapp-braip-lancamento.md","App Braip — Lançamento",{"type":7,"value":2502,"toc":2615},[2503,2507,2510,2516,2522,2526,2532,2538,2542,2548,2554,2560,2564,2570,2576,2578,2604,2610,2612],[10,2504,2506],{"id":2505},"uma-pergunta-por-ato","Uma pergunta por ato",[15,2508,2509],{},"O filme segue as perguntas que o produtor faz ao abrir o app. Cada ato tem uma frase, uma tela\nreal e um movimento.",[15,2511,2512],{},[115,2513],{"alt":2514,"src":2515},"Parede com as telas do App Braip — home, vendas, detalhe, saque, histórico e biometria — lado a lado.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-parede.jpg",[15,2517,2518],{},[115,2519],{"alt":2520,"src":2521},"Home do App Braip em close: saudação, atalhos de saldo, saque e vendas, e o saldo disponível.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-home.jpg",[10,2523,2525],{"id":2524},"vendas","Vendas",[15,2527,2528],{},[115,2529],{"alt":2530,"src":2531},"iPhone inclinado na tela de vendas com o total do período e um balão de valor flutuando acima.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-vendas.jpg",[15,2533,2534],{},[115,2535],{"alt":2536,"src":2537},"Detalhe da venda em close: produto, valor pago e situação do pagamento.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-detalhe.jpg",[10,2539,2541],{"id":2540},"saques","Saques",[15,2543,2544],{},[115,2545],{"alt":2546,"src":2547},"Três iPhones em coverflow sobre fundo escuro com detalhe da venda, solicitar saque e histórico.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-coverflow.jpg",[15,2549,2550],{},[115,2551],{"alt":2552,"src":2553},"iPhones no fluxo de solicitar saque com a lista de contas bancárias subindo de baixo.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-saque.jpg",[15,2555,2556],{},[115,2557],{"alt":2558,"src":2559},"Histórico de saques com filtros por status e cadeados em 3D ao fundo.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-historico.jpg",[10,2561,2563],{"id":2562},"segurança-e-fecho","Segurança e fecho",[15,2565,2566],{},[115,2567],{"alt":2568,"src":2569},"Tela de ativação do Face ID com cadeados em 3D entrando pelas bordas.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-biometria.jpg",[15,2571,2572],{},[115,2573],{"alt":2574,"src":2575},"Logo da Braip em branco sobre o roxo da marca, quadro final do filme.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-marca.jpg",[10,2577,2450],{"id":2449},[51,2579,2580,2586,2592,2598],{},[54,2581,2582,2585],{},[75,2583,2584],{},"Roteiro antes de animar."," 120 BPM, cada corte na batida, 1.800 quadros por formato.",[54,2587,2588,2591],{},[75,2589,2590],{},"Telas reais, não mockup refeito."," As artes saem do arquivo do app, em camadas, para\nseparar e girar em 3D.",[54,2593,2594,2597],{},[75,2595,2596],{},"Mesmas curvas do produto."," As entradas e saídas usam as curvas de motion do design\nsystem; o filme se move como o app.",[54,2599,2600,2603],{},[75,2601,2602],{},"Render determinístico"," em HTML + GSAP com HyperFrames, nos formatos 4:5 e 9:16 a partir\nda mesma fonte.",[15,2605,2606,2607,2609],{},"O design das telas está no case ",[2150,2608,364],{"href":474},"; aqui está só o\nlançamento. Métricas de alcance ficaram com o time de marketing da Braip.",[10,2611,306],{"id":305},[15,2613,2614],{},"Começaria pelo formato 9:16. Montei o feed 4:5 primeiro e adaptei o stories depois, e o\ncoverflow perdeu espaço lateral na versão vertical — teria sido mais simples desenhar para o\nquadro mais estreito e abrir para o mais largo.",{"title":317,"searchDepth":318,"depth":318,"links":2616},[2617,2618,2619,2620,2621,2622],{"id":2505,"depth":318,"text":2506},{"id":2524,"depth":318,"text":2525},{"id":2540,"depth":318,"text":2541},{"id":2562,"depth":318,"text":2563},{"id":2449,"depth":318,"text":2450},{"id":305,"depth":318,"text":306},[2624,2629,2634],{"src":2625,"poster":2626,"title":2627,"note":2628},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fabertura-linkedin.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fabertura-linkedin.jpg","Abertura","O cadeado abre e a marca entra antes do produto.",{"src":2630,"poster":2631,"title":2632,"note":2633},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fonepage-m04-iphone-explode-desktop-loop.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fonepage-m04-iphone-explode-desktop-loop.jpg","iPhone explodido","As camadas da home se separam na One Page.",{"src":2635,"poster":2636,"title":2637,"ratio":1471,"note":2638},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fonepage-m08-coin-rise-desktop.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fonepage-m08-coin-rise-desktop.jpg","Moedas subindo","Transição de seção da One Page, no ritmo da rolagem.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-capa.jpg","iPhone inclinado com a home do App Braip — saldo disponível de R$ 8.960,40 e botão de solicitar saque — sobre fundo branco.","Sessenta segundos para mostrar um app inteiro — vendas, saques e biometria — sem dizer uma palavra a mais.",{},11,"\u002Ftrabalhos\u002Fapp-braip-lancamento","LinkedIn (feed 4:5 e stories 9:16) · One Page web","UI\u002FUX Product Designer — direção de motion, roteiro e montagem",{"title":2500,"description":317},"trabalhos\u002Fapp-braip-lancamento","O lançamento do App Braip v2 contado em imagem: o filme de 60 segundos para o LinkedIn, a abertura da marca e as peças de motion da One Page, todos montados a partir das telas reais do app.\n",[452,2651,483,484],"Lançamento",{"problem":2653,"action":2654,"outcome":2655},"O app novo estava pronto, mas um print estático não mostra o que mudou — e no feed o produtor decide em dois segundos se para ou rola.","Roteirizei um filme de 60 segundos em cinco atos, um por pergunta do produtor, animado com as telas reais do app e as curvas de motion do design system.","Filme em dois formatos (feed e stories), abertura da marca e peças de motion da One Page entregues para o lançamento.",{"src":2657,"poster":2658},"\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-60s.mp4","\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-60s.jpg","ZHzvuYHZOAS031BakokUGFBeIIji94Woa9-yew9RGFM",1792183833901]