[{"data":1,"prerenderedAt":1852},["ShallowReactive",2],{"case-\u002Ftrabalhos\u002Fcreators-figma-kit":3,"cases-casesPt-all-0":240},{"id":4,"title":5,"body":6,"cover":213,"coverAlt":214,"description":215,"draft":216,"extension":217,"featured":216,"headline":218,"meta":219,"navigation":220,"order":221,"path":222,"period":223,"platform":224,"role":225,"seo":226,"stem":227,"summary":228,"tags":229,"tldr":235,"__hash__":239},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fcreators-figma-kit.md","Creators Figma Kit — temas de marca por variável",{"type":7,"value":8,"toc":203},"minimark",[9,26,33,38,45,78,82,88,127,131,137,152,156,162,165,169,178,181,185],[10,11,12,13,17,18,25],"p",{},"Adotar um kit de oitocentos componentes não é economia de desenho — é decidir o que o time\nde marketing ",[14,15,16],"strong",{},"não"," vai precisar decidir a cada lançamento. Os componentes, os page templates\ne os 3.627 ícones deste arquivo são do ",[19,20,24],"a",{"href":21,"rel":22},"https:\u002F\u002Fwww.relume.io",[23],"nofollow","Relume Figma Kit"," na versão 3.5;\nnada disso é meu. O que é meu é a camada por cima: uma coleção de 42 variáveis com um modo por\ncriador, para que trocar de marca deixe de ser um trabalho de redesenho e passe a ser a troca\nde um seletor.",[10,27,28,29,32],{},"Caso ",[14,30,31],{},"em desenvolvimento",". O sistema está de pé e documentado; a fila de landing pages que\nvai provar ou derrubar essa aposta ainda não passou por ele.",[34,35,37],"h2",{"id":36},"duas-camadas-não-uma","Duas camadas, não uma",[10,39,40],{},[41,42],"img",{"alt":43,"src":44},"Documentação de cor do Creators Figma Kit — tabelas de primitive variables Primary, Secundary e Tertiary com seus hexadecimais, seguidas do bloco Color Schemes com preview de esquema","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-variables.jpg",[10,46,47,48,51,52,55,56,60,61,60,64,60,67,60,70,73,74,77],{},"Quinze ",[14,49,50],{},"primitives"," guardam valor literal. Vinte e cinco variáveis ",[14,53,54],{},"semânticas"," —\n",[57,58,59],"code",{},"Colors\u002FText",", ",[57,62,63],{},"Background",[57,65,66],{},"Foreground",[57,68,69],{},"Border",[57,71,72],{},"Accent"," — nunca guardam cor: só\napontam para um primitive. É essa separação que faz o tema funcionar. Um componente pinta\no fundo com ",[57,75,76],{},"Background\u002FPrimary"," e nunca sabe qual hexadecimal recebeu.",[34,79,81],{"id":80},"uma-paleta-por-criador","Uma paleta por criador",[10,83,84],{},[41,85],{"alt":86,"src":87},"Seção Colors do style guide — paletas de cor em blocos, com as escalas primária, secundária e terciária lado a lado","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-colors.jpg",[10,89,90,91,60,94,97,98,101,102,104,105,108,109,112,113,115,116,119,120,123,124,126],{},"Três modos na mesma coleção: ",[57,92,93],{},"Base",[57,95,96],{},"Izadora K"," e ",[57,99,100],{},"[Valle]",". O ",[57,103,93],{}," roda em roxo\n(",[57,106,107],{},"#7250a1",") e rosa (",[57,110,111],{},"#fc65a9","). O ",[57,114,100],{}," troca por amarelo neon (",[57,117,118],{},"#edff00",") sobre uma\nescala quase preta (",[57,121,122],{},"#16151d",") — não é um ajuste de tom, é o oposto do ",[57,125,93],{},", e é\nexatamente o teste que a arquitetura precisava passar.",[34,128,130],{"id":129},"a-tipografia-também-é-variável","A tipografia também é variável",[10,132,133],{},[41,134],{"alt":135,"src":136},"Seção Typography do style guide — escala tipográfica com pesos e tamanhos de heading e corpo de texto","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-typography.jpg",[10,138,139,97,142,145,146,148,149,151],{},[57,140,141],{},"Font Family\u002FHeading",[57,143,144],{},"Font Family\u002FText"," são duas variáveis de texto, não uma. O ",[57,147,93],{},"\nusa Sora com Poppins; o ",[57,150,96],{}," troca para Federo com Gantari. A marca de um criador\nraramente está só na cor, e um sistema que temiza cor mas não tipografia entrega meia troca.",[34,153,155],{"id":154},"o-modo-aplicado","O modo aplicado",[10,157,158],{},[41,159],{"alt":160,"src":161},"Frame Valles do style guide — o tema Valle aplicado em composição de página, com tipografia e paleta próprias","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-valle.jpg",[10,163,164],{},"Aqui é onde a promessa fica verificável: nenhuma seção foi redesenhada para produzir esta\nimagem. Trocou-se o modo.",[34,166,168],{"id":167},"próximo-passo-componentes-próprios","Próximo passo: componentes próprios",[10,170,171,172,174,175,177],{},"A camada de variáveis é a fundação; o que vem agora são componentes construídos sobre ela.\nO kit do Relume cobre o vocabulário genérico de uma landing page — hero, prova social,\npreço, CTA. O que ele não tem são as seções que as páginas de criador da Braip repetem a\ncada lançamento: bloco de oferta com preço e parcelamento, cronograma de protocolo, kit de\nproduto, garantia. Cada uma dessas desenhada como componente que consome ",[57,173,76],{},"\ne ",[57,176,141],{}," entra herdando o tema de qualquer criador no dia em que for criada.",[10,179,180],{},"É esse conjunto que decide se o sistema cumpre a promessa. Ele foi construído para reduzir o\ntempo de produção de uma landing page, e é isso que a arquitetura pretende — mas ainda não\nmedi. Sem um antes e um depois cronometrados, qualquer número aqui seria invenção.",[34,182,184],{"id":183},"o-que-eu-faria-diferente","O que eu faria diferente",[10,186,187,188,190,191,193,194,196,197,199,200,202],{},"Teria começado pelo ",[57,189,96],{},", não pelo ",[57,192,100],{},". Escolhi montar primeiro o tema mais\ndistante do ",[57,195,93],{}," porque era o mais interessante de fazer — e ele de fato provou que a\narquitetura aguenta uma inversão completa de paleta. Mas o ",[57,198,100],{}," é um tema meu, sem\nprazo e sem ninguém esperando; o ",[57,201,96],{}," é de um criador real, com landing page para\nsair. Terminei o experimento e deixei o caso de uso pela metade, que é exatamente a ordem\nerrada quando o sistema existe para atender demanda de time.",{"title":204,"searchDepth":205,"depth":205,"links":206},"",2,[207,208,209,210,211,212],{"id":36,"depth":205,"text":37},{"id":80,"depth":205,"text":81},{"id":129,"depth":205,"text":130},{"id":154,"depth":205,"text":155},{"id":167,"depth":205,"text":168},{"id":183,"depth":205,"text":184},"\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-cover.jpg","Capa do Creators Figma Kit sobre fundo roxo, com o logo da Figma em marca d'água e o selo de versão do kit.","Adotar um kit de oitocentos componentes não é economia de desenho — é decidir o que o time\nde marketing não vai precisar decidir a cada lançamento. Os componentes, os page templates\ne os 3.627 ícones deste arquivo são do Relume Figma Kit na versão 3.5;\nnada disso é meu. O que é meu é a camada por cima: uma coleção de 42 variáveis com um modo por\ncriador, para que trocar de marca deixe de ser um trabalho de redesenho e passe a ser a troca\nde um seletor.",false,"md","Uma camada de variáveis sobre o Relume Figma Kit que troca a marca inteira de uma landing page em um clique de modo.",{},true,5,"\u002Ftrabalhos\u002Fcreators-figma-kit","2026 — em desenvolvimento","Figma Variables · Landing pages","Sistema de variáveis e curadoria do kit (componentes são do Relume Figma Kit)",{"title":5,"description":215},"trabalhos\u002Fcreators-figma-kit","Vitrine do sistema de temas que estou construindo sobre o Relume Figma Kit para o time de marketing da Braip — 42 variáveis em três modos que fazem uma landing page assumir a identidade de um criador sem redesenhar nenhuma seção.\n",[230,231,232,233,234],"Design System","Figma Variables","Multi-marca","Landing page","Em desenvolvimento",{"problem":236,"action":237,"outcome":238},"Cada landing page de criador começava do zero — cor, tipografia e espaçamento redecididos a cada lançamento.","Montei uma camada de 42 variáveis com modos de marca sobre o Relume Figma Kit, separando primitives dos papéis semânticos.","Trocar o modo troca a marca da página inteira. Em desenvolvimento — o modo Izadora K ainda herda a paleta do Base.","kpASvutryekt3jbw02r7_MkfKIkbtvtXmBQPg5X-1oY",[241,629,951,1166,1399,1525,1710],{"id":242,"title":243,"body":244,"cover":608,"coverAlt":609,"description":204,"draft":216,"extension":217,"featured":220,"headline":610,"meta":611,"navigation":220,"order":612,"path":613,"period":614,"platform":615,"role":616,"seo":617,"stem":618,"summary":619,"tags":620,"tldr":624,"__hash__":628},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fdesign-system-braip.md","Design system Braip — de biblioteca a sistema",{"type":7,"value":245,"toc":593},[246,250,253,256,259,263,266,297,307,313,317,324,327,331,364,367,370,373,377,382,392,398,404,408,413,418,423,427,444,449,454,458,461,503,509,559,562,566,573,576,582,585,587,590],[34,247,249],{"id":248},"contexto","Contexto",[10,251,252],{},"A Braip é uma plataforma de vendas e afiliados, e o design system existe para\nsustentar um web app que roda em modo claro e escuro com paridade real — não como\ncortesia visual, mas porque parte considerável da operação acontece no escuro.",[10,254,255],{},"O time de design é pequeno e a engenharia consome o Figma diretamente: o que está\nnomeado no arquivo é o que chega no código. Isso torna a nomenclatura de variável\numa decisão de produto, não de organização interna.",[10,257,258],{},"A restrição que moldou todo o trabalho: o sistema estava em produção e não havia\njanela para refazê-lo do zero. Tudo foi feito sobre a biblioteca viva, com\ncomponentes sendo instanciados em arquivos de outras pessoas durante a mudança.",[34,260,262],{"id":261},"o-problema","O problema",[10,264,265],{},"O sistema não tinha um problema de aparência. Tinha um problema de nome.",[10,267,268,271,272,275,276,279,280,60,283,60,286,60,289,292,293,296],{},[14,269,270],{},"Sufixos numéricos sem papel definido."," O grupo ",[57,273,274],{},"State"," da collection ",[57,277,278],{},"❖ Color","\nexpunha cada cor em quatro tiers — ",[57,281,282],{},"01",[57,284,285],{},"02",[57,287,288],{},"03",[57,290,291],{},"04",". O número descrevia\nluminosidade, nunca função. ",[57,294,295],{},"State\u002FPurple\u002F03"," não responde à única pergunta que\nimporta na hora de desenhar: posso usar isso como texto? Na prática, cada pessoa\nescolhia um tier diferente para a mesma função, e a divergência só aparecia quando\nduas telas ficavam lado a lado.",[10,298,299,302,303,306],{},[14,300,301],{},"Contraste nunca medido."," As combinações de texto colorido sobre fundo tint eram\nescolhidas a olho. No modo escuro, onde o fundo do chip se mistura ao canvas\n",[57,304,305],{},"#0B0B0E",", \"parece legível\" e \"é legível\" não são a mesma coisa — e ninguém tinha\no número para saber qual dos dois estava acontecendo.",[10,308,309,312],{},[14,310,311],{},"Motion como valor avulso."," Hover, sheet e toast tinham duração definida\ntela a tela. Não existia escala, não existia vocabulário e, portanto, não existia\ncomo revisar uma micro-interação a não ser por opinião.",[34,314,316],{"id":315},"meu-papel","Meu papel",[10,318,319,320,323],{},"Fui o dono da trilha de tokens, contraste e documentação dentro do time de design,\nsob o épico de design system ",[14,321,322],{},"TI-2036",". Isso cobre a arquitetura de nomes das\nvariáveis, a auditoria de contraste, a escala de motion e as specs de handoff.",[10,325,326],{},"O que não é meu: os componentes de produto em si, desenhados pelo time ao longo do\ntempo, e a implementação em código do consumo desses tokens. Meu trabalho foi dar a\nesses componentes uma base que se explicasse sozinha.",[34,328,330],{"id":329},"processo","Processo",[10,332,333,334,336,337,97,340,343,344,347,348,350,351,354,355,357,358,360,361,363],{},"Comecei auditando a collection ",[57,335,278],{}," e, em vez de propor uma convenção do zero,\nfui ler o uso real. Inspecionei como os componentes ",[57,338,339],{},"Tags",[57,341,342],{},"Chips"," já consumiam os\ntiers: na variante ",[57,345,346],{},"Solid",", o container usava o tier ",[57,349,288],{}," e o texto ficava branco; na\n",[57,352,353],{},"Minimalist",", o container usava ",[57,356,282],{},"\u002F",[57,359,285],{}," e o texto usava ",[57,362,288],{},". Havia uma convenção\nimplícita ali, funcionando, sem nome.",[10,365,366],{},"Com o padrão implícito mapeado, comparei com o que design systems maduros fazem para\nescalas de estado — Ant Design, Atlassian, Polaris e IBM Carbon convergem para a\nmesma sequência de papéis: fundo, contorno, ícone, texto. A convenção da Braip já era\nessa; faltava dizê-la em voz alta.",[10,368,369],{},"A partir daí: renomeação sem tocar em valor, medição de contraste sobre a escala\nrenomeada, correção dos pares que não passavam e, por último, a extensão da mesma\nlógica de \"nome que diz a função\" para motion.",[10,371,372],{},"Cada etapa virou spec e plano versionados antes da execução — 20 specs e 28 planos\nde design entre 3 e 24 de julho de 2026. O plano existe menos para lembrar o que\nfazer e mais para deixar registrado o que foi descartado.",[34,374,376],{"id":375},"decisões-chave","Decisões-chave",[378,379,381],"h3",{"id":380},"decisão-1-papel-semântico-em-vez-de-escala-numérica","Decisão 1 — Papel semântico em vez de escala numérica",[10,383,384,387,388,391],{},[14,385,386],{},"Contexto:"," ",[57,389,390],{},"State\u002F\u003CCor>\u002F01–04",", em nove cores. O número indicava luminosidade,\nnão função.",[10,393,394,397],{},[14,395,396],{},"Alternativa descartada:"," manter os números e publicar uma legenda explicando o\nmapeamento de cada tier.",[10,399,400,403],{},[14,401,402],{},"Por que esta:"," legenda é documentação que ninguém abre no meio de um handoff. O\nnome, ao contrário, viaja junto com o token — aparece no inspector, aparece no\ncódigo, aparece na conversa. E adotar a sequência que Ant Design, Atlassian, Polaris\ne Carbon já usam reduz o custo de entrada de quem chega de outro sistema: a pessoa\nnão precisa aprender a Braip, só reconhecer o padrão.",[378,405,407],{"id":406},"decisão-2-renomear-sem-tocar-em-valor","Decisão 2 — Renomear sem tocar em valor",[10,409,410,412],{},[14,411,386],{}," havia a tentação de corrigir cor e nome na mesma passada, já que o\narquivo estava aberto de qualquer forma.",[10,414,415,417],{},[14,416,396],{}," rename e rebind de valores num único movimento.",[10,419,420,422],{},[14,421,402],{}," separar as duas operações torna cada uma verificável. Se nada muda\nvisualmente depois do rename, o rename está certo — qualquer diferença de pixel seria\nbug, não intenção. O ajuste cromático veio depois, guiado pelo relatório de contraste,\ne pôde ser avaliado isoladamente porque a camada de nomes já estava estável.",[378,424,426],{"id":425},"decisão-3-legado-desativado-por-documentação-não-por-deleção","Decisão 3 — Legado desativado por documentação, não por deleção",[10,428,429,431,432,435,436,439,440,443],{},[14,430,386],{}," a collection ",[57,433,434],{},"Motion"," carregava uma escala antiga, ",[57,437,438],{},"value\u002Fduration\u002F100","\na ",[57,441,442],{},"600",", sem vínculo com os tokens semânticos novos.",[10,445,446,448],{},[14,447,396],{}," apagar as variáveis legadas junto com a publicação da\nnova escala.",[10,450,451,453],{},[14,452,402],{}," apagar variável em biblioteca viva quebra instância em arquivo que\nnão é seu, e a pessoa afetada descobre pelo estrago. Marcar explicitamente como \"não\nusar\" na documentação de referência interrompe a adoção sem quebrar ninguém; a\nremoção fica para quando o consumo chegar a zero.",[34,455,457],{"id":456},"solução","Solução",[10,459,460],{},"A base final da Braip são 839 tokens em sete categorias — cor, cor semântica,\nprimitivos, tipografia, espaçamento, layout e responsividade.",[10,462,463,466,467,60,470,60,473,60,476,60,479,482,483,60,486,60,489,97,492,495,496,499,500,502],{},[14,464,465],{},"Cor de estado."," Nove cores (",[57,468,469],{},"Neutral",[57,471,472],{},"Purple",[57,474,475],{},"Green",[57,477,478],{},"Blue",[57,480,481],{},"Pink",",\n",[57,484,485],{},"Orange",[57,487,488],{},"Red",[57,490,491],{},"Yellow",[57,493,494],{},"Off",") expostas por papel, não por índice:\n",[57,497,498],{},"background → border → icon → text",". São 35 variáveis renomeadas, em dois modos,\nsem nenhuma alteração de valor no processo. ",[57,501,494],{}," é a exceção documentada: tem só\ntrês tiers, porque nunca precisou de um nível de ênfase.",[10,504,505,508],{},[14,506,507],{},"Contraste."," Chips e Tags auditados em WCAG 2.0 AA nas nove cores, nos dois modos,\ncom a razão de cada par registrada em tabela. Os pares que não alcançavam 4.5:1 foram\ncorrigidos antes da publicação, não depois do relato de alguém.",[10,510,511,514,515,60,518,60,521,60,524,60,527,530,531,60,534,60,537,540,541,543,544,546,547,549,550,552,553,555,556,558],{},[14,512,513],{},"Motion."," Cinco tokens de duração (",[57,516,517],{},"instant",[57,519,520],{},"fast",[57,522,523],{},"base",[57,525,526],{},"slow",[57,528,529],{},"slower",") e\ntrês de easing (",[57,532,533],{},"standard",[57,535,536],{},"enter",[57,538,539],{},"exit","), cada um com guideline de quando usar —\n",[57,542,520],{}," para micro-hover, ",[57,545,523],{}," para toast, ",[57,548,526],{}," para sheet; ",[57,551,536],{}," para elemento\nque aparece, ",[57,554,539],{}," para elemento que sai, ",[57,557,533],{}," para transição neutra. A escala\nfoi aplicada em três componentes de referência: Sheet, Toast e o hover do Button.",[10,560,561],{},"Toda a escala vive documentada na página Foundations do arquivo, com preview\nanimável — a documentação é o próprio arquivo de trabalho, não um PDF paralelo que\nenvelhece sozinho.",[34,563,565],{"id":564},"resultado","Resultado",[10,567,568,569,572],{},"O token passou a se explicar no handoff. Perguntar \"qual tier eu uso aqui?\" deixou de\nfazer sentido, porque a pergunta já está respondida no nome: se é texto, use ",[57,570,571],{},"text",".",[10,574,575],{},"Contraste virou critério verificável em vez de opinião. Existe uma tabela com a razão\nmedida de cada combinação de Chips e Tags, nas nove cores, nos dois modos — e o\nargumento numa revisão de design deixou de ser \"acho que está claro demais\" para ser\numa linha dessa tabela.",[10,577,578,579,581],{},"Motion virou vocabulário compartilhado. Discutir se um sheet deve usar ",[57,580,526],{}," é uma\nconversa produtiva; discutir se deve usar 320 ou 340 milissegundos não é.",[10,583,584],{},"E o sistema absorveu tudo isso sem quebrar arquivo de ninguém — o legado saiu de\ncirculação por documentação, no ritmo em que o consumo caiu.",[34,586,184],{"id":183},[10,588,589],{},"Inverti a ordem. Renomeei antes de medir contraste, e o resultado foi ter que voltar\nna escala já renomeada para corrigir os pares que não passavam — o relatório final\ncarrega marcas de \"corrigido\" que não existiriam se a medição tivesse vindo primeiro.\nMedir é barato; renomear duas vezes, não.",[10,591,592],{},"E tratei a evidência visual como etapa posterior à execução. Vários planos ficaram com\na captura de tela pendente depois da mudança já aplicada, o que significa que parte do\n\"antes\" se perdeu. Documentar não é o passo seguinte ao trabalho — é parte dele, e\nquando fica para depois, normalmente não acontece.",{"title":204,"searchDepth":205,"depth":205,"links":594},[595,596,597,598,599,605,606,607],{"id":248,"depth":205,"text":249},{"id":261,"depth":205,"text":262},{"id":315,"depth":205,"text":316},{"id":329,"depth":205,"text":330},{"id":375,"depth":205,"text":376,"children":600},[601,603,604],{"id":380,"depth":602,"text":381},3,{"id":406,"depth":602,"text":407},{"id":425,"depth":602,"text":426},{"id":456,"depth":205,"text":457},{"id":564,"depth":205,"text":565},{"id":183,"depth":205,"text":184},"\u002Fimages\u002Fcases\u002Fbraip-foundation-cover.jpg","Capa do arquivo Braip Foundations — \"Design System · Foundations & Design Tokens\" sobre o monograma da Braip em gradiente roxo.","Transformar uma biblioteca de componentes desalinhada em um sistema com tokens, motion e documentação que o time de engenharia consegue consumir.",{},1,"\u002Ftrabalhos\u002Fdesign-system-braip","2025–2026","Web · Figma Variables","UI\u002FUX Designer — Design System (trilha de tokens, em time de design)",{"title":243,"description":204},"trabalhos\u002Fdesign-system-braip","Case study sobre a reestruturação do design system da Braip em Figma Variables, com arquitetura de tokens semânticos, tokens de motion e documentação de handoff.",[230,621,231,622,623],"Design Tokens","Acessibilidade","Documentação",{"problem":625,"action":626,"outcome":627},"A biblioteca crescia por adição — cada nova tela trazia variações de cor, espaçamento e movimento que ninguém conseguia rastrear.","Reorganizei a base em tokens semânticos (Foundations), padronizei duração e easing de motion e escrevi a documentação de uso de cada decisão.","Escala de cor com papel semântico explícito, contraste AA verificado em 9 cores nos dois modos e um vocabulário de motion aplicado em componentes de referência — o handoff deixou de depender de quem desenhou a tela.","xELYm_h6_4UBdB3CLR_Ro0hYAZ4ygILyPheegajYCMI",{"id":630,"title":631,"body":632,"cover":798,"coverAlt":932,"description":204,"draft":216,"extension":217,"featured":220,"headline":933,"meta":934,"navigation":220,"order":205,"path":935,"period":936,"platform":937,"role":938,"seo":939,"stem":940,"summary":941,"tags":942,"tldr":946,"__hash__":950},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fcheckout-discovery.md","Checkout — o fluxo inteiro e o motion do cartão",{"type":7,"value":633,"toc":916},[634,636,639,646,653,655,661,664,670,673,675,697,703,705,712,727,734,736,740,745,750,755,759,762,767,772,781,784,793,799,806,810,815,820,824,829,838,842,847,852,854,857,880,886,890,908,910,913],[34,635,249],{"id":248},[10,637,638],{},"A Braip é uma plataforma de vendas digitais, e o checkout é o lugar onde tudo que\nacontece antes dele é cobrado ou perdido. Não é uma tela de produto: é o último\npasso de toda venda que a plataforma processa, para milhares de lojas que não têm\ncontrole nenhum sobre como ele se parece.",[10,640,641,642,645],{},"Quando peguei o arquivo, existiam ",[14,643,644],{},"dois checkouts legados"," vivos ao mesmo tempo —\numa versão de página única e uma versão multietapas. Nenhuma das duas usava o design\nsystem atual: eram telas da V1, montadas antes do sistema de variáveis existir.",[10,647,648,649,652],{},"O escopo real do trabalho está registrado no changelog do arquivo, e vale ser\nliteral sobre ele: ",[14,650,651],{},"remodelar a V1 usando o design system da V2",". Isso não é\n\"redesenhar do zero com liberdade\". É um trabalho de tradução com uma restrição\ndura — o fluxo de negócio já existia, os métodos de pagamento já existiam, e o que\neu podia mudar era a forma, não o contrato.",[34,654,262],{"id":261},[10,656,657,658,572],{},"A tensão de design aqui não é a tela cheia. É a tela cheia ",[14,659,660],{},"de coisa obrigatória",[10,662,663],{},"Um checkout brasileiro não pede e-mail e cartão. Ele pede nome, e-mail, telefone,\nCEP, endereço, número, complemento, bairro, cidade, estado, forma de envio, forma de\npagamento, número do cartão, titular, validade, CVC, parcelamento e CPF do titular —\nantes de qualquer confirmação. Some a isso cupom, order bump, frete calculado e\ndesconto de Pix. É um formulário longo por lei e por regra de adquirência, não por\ndescuido de quem desenhou.",[10,665,666,667,572],{},"Então a pergunta não podia ser \"como reduzir campos\". Tinha que ser: ",[14,668,669],{},"como fazer um\nformulário longo não parecer um obstáculo enquanto ele é preenchido",[10,671,672],{},"E existia um segundo problema, mais silencioso. O checkout legado tinha telas para\nquando dá certo. Não tinha para quando dá errado. Cartão recusado, saldo\ninsuficiente, falha na emissão do Pix, o segundo em que o pagamento está sendo\nprocessado — nada disso estava desenhado. Na prática significa que o pior momento da\nexperiência era o único sem design.",[34,674,316],{"id":315},[676,677,678,682,685,688,691,694],"ul",{},[679,680,681],"li",{},"Remodelagem do checkout de página única sobre o design system V2",[679,683,684],{},"Mapeamento e desenho do caminho infeliz — recusas, falhas e estados de erro",[679,686,687],{},"Estados de carregamento (skeleton) para o processamento do pagamento",[679,689,690],{},"Adaptação responsiva completa: desktop 1440 e mobile 390",[679,692,693],{},"Motion de preenchimento do cartão de crédito",[679,695,696],{},"Protótipo navegável por método de pagamento, com confirmação e recusa",[10,698,699,700,702],{},"O que ",[14,701,16],{}," foi meu: as regras de negócio do checkout, os métodos de pagamento\ndisponíveis e os textos legais do rodapé — todos herdados. E o design system V2, que\né trabalho de time; eu atuo na trilha de tokens dele, mas os componentes que usei\naqui vieram da biblioteca, não foram inventados para este case.",[34,704,330],{"id":329},[10,706,707,708,711],{},"Comecei pelo inventário, não pelo desenho. O arquivo ganhou duas seções marcadas\n",[57,709,710],{},"⚠︎ OLD"," — a página única e a multietapas legadas — mantidas lado a lado com as\nnovas. Isso parece burocracia de arquivo, mas foi a decisão de processo mais útil do\ntrabalho: com o \"antes\" visível ao lado do \"depois\", toda divergência vira uma\npergunta explícita em vez de uma mudança silenciosa.",[10,713,714,715,718,719,722,723,726],{},"Depois separei o trabalho em três frentes que andaram em paralelo, cada uma com sua\nprópria seção no arquivo: o ",[14,716,717],{},"caminho feliz"," (página única moderna), o ",[14,720,721],{},"caminho\ninfeliz"," (recusas e falhas) e os ",[14,724,725],{},"estados de carregamento",". Tratar o erro como uma\nfrente de trabalho própria, com orçamento de tempo próprio, foi o que impediu ele de\nvirar a última hora de sexta-feira.",[10,728,729,730,733],{},"O motion do cartão nasceu num rascunho à parte antes de entrar no fluxo — uma seção\n",[57,731,732],{},"motion draft card",", isolada, onde dava para errar sem quebrar as telas boas.",[34,735,376],{"id":375},[378,737,739],{"id":738},"o-formulário-longo-mostra-tudo-mas-em-dois-pesos","O formulário longo mostra tudo, mas em dois pesos",[10,741,742,744],{},[14,743,386],{}," todos os campos são obrigatórios, e nenhum pode ser escondido atrás de\num acordeão sem criar a sensação de que o formulário nunca acaba.",[10,746,747,749],{},[14,748,396],{}," o fluxo multietapas, que existia e continua existindo\ncomo variante. Ele resolve a percepção de tamanho quebrando em passos — mas troca um\nformulário longo por três telas com três chances de abandono e um botão \"voltar\" que\nnão devolve o estado direito.",[10,751,752,754],{},[14,753,402],{}," a página única mostra o custo inteiro de uma vez. É honesta, e é\nmais rápida para quem já sabe o que quer. O trabalho passa a ser de hierarquia: dois\nblocos lado a lado em desktop, com identidade e entrega à esquerda e pagamento à\ndireita, e o total parcelado imediatamente acima do botão — o último número que a\npessoa lê antes de decidir.",[378,756,758],{"id":757},"o-cartão-de-crédito-se-preenche-enquanto-você-digita","O cartão de crédito se preenche enquanto você digita",[10,760,761],{},"Esta é a decisão que dá nome ao case.",[10,763,764,766],{},[14,765,386],{}," o bloco do cartão é o ponto mais frágil do checkout inteiro. É onde a\npessoa digita dezesseis dígitos que ela não sabe de cabeça, tirados de um retângulo\nde plástico que ela está segurando na outra mão, sob a suspeita permanente de estar\ndigitando num site que talvez não devesse.",[10,768,769,771],{},[14,770,396],{}," validação silenciosa — aceitar os dados e só reagir no\nerro. É o padrão do checkout legado e é o mais barato de construir. Também é o que\ntransforma um dígito trocado em uma recusa de adquirente três telas adiante, quando\na pessoa já não tem mais o cartão na mão.",[10,773,774,776,777,780],{},[14,775,402],{}," desenhei o cartão como uma ",[14,778,779],{},"representação visual que se preenche\nem tempo real",". O número aparece no cartão conforme é digitado, agrupado de quatro\nem quatro; o nome do titular aparece embaixo; a bandeira é detectada e reconhecida\nantes do campo terminar. O cartão vira um espelho do que foi digitado.",[10,782,783],{},"O que isso resolve não é estético. É de conferência: a pessoa compara o cartão da\ntela com o cartão da mão, e vê o erro no momento em que ele acontece — não depois da\nrecusa. E resolve um segundo problema, de confiança: uma interface que reage com\nprecisão ao que você digita comunica que está processando aquilo com cuidado.",[10,785,786],{},[787,788],"video",{"src":789,"poster":790,"autoPlay":220,"loop":220,"muted":220,"playsInline":220,"controls":220,"width":791,"ariaLabel":792},"\u002Fvideos\u002Fcheckout-cartao.mp4","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcheckout-cartao-poster.jpg",1080,"Animação do bloco de cartão de crédito: o número, o nome do titular e a bandeira aparecem no cartão conforme os campos são preenchidos",[10,794,795],{},[41,796],{"alt":797,"src":798},"Bloco de pagamento com o cartão de crédito preenchido — número, titular e bandeira refletidos no cartão acima dos campos de validade, CVC e parcelamento","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcheckout-cartao.jpg",[10,800,801,802,805],{},"O motion tem uma regra que segurei durante todo o desenho: ",[14,803,804],{},"ele nunca atrasa a\ndigitação",". A animação acompanha o campo, não o contrário. Nenhuma transição\nbloqueia o próximo caractere, e o foco nunca é movido automaticamente entre campos —\nautoavanço de foco quebra a correção de quem errou o décimo primeiro dígito.",[378,807,809],{"id":808},"o-caminho-infeliz-recebeu-tanto-arquivo-quanto-o-feliz","O caminho infeliz recebeu tanto arquivo quanto o feliz",[10,811,812,814],{},[14,813,386],{}," cartão recusado é o desfecho mais comum depois do sucesso, e era o\núnico sem tela.",[10,816,817,819],{},[14,818,402],{}," o protótipo cobre três recusas distintas — saldo insuficiente,\nrecusa do emissor e falha na emissão de Pix ou boleto — porque as três exigem coisas\ndiferentes da pessoa. Saldo insuficiente pede outro cartão. Recusa do emissor pede\nligar para o banco. Falha de emissão pede só tentar de novo. Uma tela genérica de\n\"pagamento não autorizado\" empurra os três casos para o mesmo lugar: o abandono.",[378,821,823],{"id":822},"a-espera-é-desenhada-não-é-ausência","A espera é desenhada, não é ausência",[10,825,826,828],{},[14,827,386],{}," entre apertar \"Comprar agora\" e a resposta da adquirente existe um\nintervalo real, de segundos, em que a tela não tem nada para dizer.",[10,830,831,833,834,837],{},[14,832,402],{}," desenhei o estado de processamento como ",[14,835,836],{},"skeleton",", com o formato\ndo conteúdo que está chegando, em vez de um spinner sobre a tela apagada. O skeleton\ndiz \"vem conteúdo aqui, deste tamanho\"; o spinner diz \"espere\". No momento em que a\npessoa acabou de autorizar um pagamento, a diferença entre essas duas mensagens é a\ndiferença entre esperar e desconfiar.",[378,839,841],{"id":840},"mobile-não-é-a-mesma-página-mais-estreita","Mobile não é a mesma página mais estreita",[10,843,844,846],{},[14,845,386],{}," em 390 px os dois blocos lado a lado viram uma coluna, e a ordem passa\na importar mais do que o layout.",[10,848,849,851],{},[14,850,402],{}," em mobile o resumo do produto sobe para o topo, logo abaixo do\nbanner — antes de qualquer campo. Em desktop essa informação pode conviver na\nlateral; em mobile ela precisa vir antes, porque é o que ancora a pessoa no que ela\nestá comprando durante os trinta campos seguintes. O bloco do cartão mantém o motion\nintegral: é o único elemento do checkout que não foi simplificado no breakpoint\nmenor.",[34,853,565],{"id":564},[10,855,856],{},"O que foi entregue:",[676,858,859,862,865,868,871,874,877],{},[679,860,861],{},"Checkout de página única remodelado sobre o design system V2, em desktop (1440) e\nmobile (390)",[679,863,864],{},"Variante multietapas mantida e atualizada em paralelo",[679,866,867],{},"Caminho infeliz desenhado: três tipos de recusa mais falha de emissão",[679,869,870],{},"Estados de carregamento com skeleton para o processamento do pagamento",[679,872,873],{},"Telas de pedido confirmado para cartão, Pix e boleto",[679,875,876],{},"Motion de preenchimento do cartão, com especificação de comportamento",[679,878,879],{},"Protótipo navegável cobrindo os quatro métodos de pagamento",[10,881,882,885],{},[14,883,884],{},"Sobre números:"," não publico taxa de conversão deste trabalho. A métrica existe e\nfica com o time de produto da Braip; ela mede o checkout inteiro, incluindo mudanças\nde backend e de política de pagamento que não são minhas. Atribuir esse número ao\ndesign seria confortável e seria falso.",[34,887,889],{"id":888},"o-que-ficou-pendente","O que ficou pendente",[676,891,892,902],{},[679,893,894,895,60,898,901],{},"Os campos de apoio dos inputs ainda exibem strings padrão do design system\n(",[57,896,897],{},"Message text",[57,899,900],{},"Title",") nos slots de mensagem de ajuda e erro. É default de\ncomponente, não conteúdo — mas significa que o texto de erro real de cada campo\nainda não foi escrito, e escrever isso é trabalho de UX writing que ficou fora\ndesta rodada.",[679,903,904,905,907],{},"As duas seções legadas continuam no arquivo, marcadas ",[57,906,710],{},". Elas só saem\nquando a migração terminar de verdade em produção.",[34,909,184],{"id":183},[10,911,912],{},"Desenhei o motion do cartão depois de fechar o layout do bloco de pagamento, e essa\nordem foi um erro meu. Quando fui animar, o cartão já tinha posição, tamanho e\ndistância dos campos definidos por composição estática — e a animação teve que caber\nnaquilo. Se o motion tivesse entrado junto com o layout, o cartão provavelmente\nestaria mais perto do campo de número, e a relação entre o dígito digitado e o dígito\nque aparece seria mais curta de ler.",[10,914,915],{},"O segundo: passei tempo demais no caminho feliz antes de abrir o caminho infeliz.\nSabia desde o inventário que os estados de erro estavam faltando, e mesmo assim\ndeixei para depois — o que fez o caminho infeliz virar uma seção separada do arquivo\nem vez de nascer junto com cada tela. Estados de erro não são um capítulo. São uma\npropriedade de cada tela, e o arquivo teria ficado mais coerente se eu tivesse\ntratado assim desde o começo.",{"title":204,"searchDepth":205,"depth":205,"links":917},[918,919,920,921,922,929,930,931],{"id":248,"depth":205,"text":249},{"id":261,"depth":205,"text":262},{"id":315,"depth":205,"text":316},{"id":329,"depth":205,"text":330},{"id":375,"depth":205,"text":376,"children":923},[924,925,926,927,928],{"id":738,"depth":602,"text":739},{"id":757,"depth":602,"text":758},{"id":808,"depth":602,"text":809},{"id":822,"depth":602,"text":823},{"id":840,"depth":602,"text":841},{"id":564,"depth":205,"text":565},{"id":888,"depth":205,"text":889},{"id":183,"depth":205,"text":184},"Bloco de cartão de crédito do checkout — o cartão preenchido em tempo real com número, titular e bandeira, acima dos campos do formulário.","Redesenhar um checkout de página única sobre o design system novo, e resolver o trecho mais frágil dele — os quinze segundos em que alguém digita o número do cartão.",{},"\u002Ftrabalhos\u002Fcheckout-discovery","2026","Checkout web · Desktop e mobile","UI\u002FUX Designer — Produto (redesenho sobre o design system V2 da Braip)",{"title":631,"description":204},"trabalhos\u002Fcheckout-discovery","Case study do redesenho do checkout da Braip — a remodelagem da versão legada sobre o design system V2, o mapeamento dos estados que ninguém desenha (recusa, espera, falha) e a animação de preenchimento do cartão de crédito.",[943,944,945,434,230],"Produto","Fluxo","Estados",{"problem":947,"action":948,"outcome":949},"O checkout legado era o último passo de toda venda da plataforma e o menos cuidado — dois fluxos concorrentes, componentes fora do design system e os momentos de erro e espera nunca desenhados.","Remodelei o checkout de página única sobre o design system V2, mapeei o caminho infeliz e os estados de carregamento, e desenhei um motion que preenche o cartão de crédito visualmente enquanto a pessoa digita.","Fluxo entregue em desktop e mobile, com protótipo navegável cobrindo confirmação e três tipos de recusa. As métricas de conversão ficam com o time de produto — não são minhas para publicar.","CKz42C_5wdIVCTMjMz5j6R33JY7cFq736pa22h3BxC8",{"id":952,"title":953,"body":954,"cover":1145,"coverAlt":1146,"description":204,"draft":216,"extension":217,"featured":216,"headline":1147,"meta":1148,"navigation":220,"order":205,"path":1149,"period":1150,"platform":1151,"role":1152,"seo":1153,"stem":1154,"summary":1155,"tags":1156,"tldr":1161,"__hash__":1165},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fhair-glow-izadora-k.md","Hair Glow — landing page de lançamento",{"type":7,"value":955,"toc":1129},[956,958,961,968,970,973,979,982,985,987,1001,1004,1006,1017,1020,1026,1032,1038,1040,1044,1047,1050,1054,1060,1068,1072,1078,1081,1085,1091,1094,1097,1101,1104,1106,1109,1112,1114,1117,1120,1122],[34,957,249],{"id":248},[10,959,960],{},"O Hair Glow é um fluido 5 em 1 de 260 ml da linha \"Toda beleza de mãe\", assinada\npela Izadora K. O produto entrava em lançamento e não tinha uma página própria: a\núnica superfície de venda eram posts de rede social, que dão alcance mas não dão\nargumento.",[10,962,963,964,967],{},"Meu escopo aqui foi específico e vale dizer de saída: ",[14,965,966],{},"UI e protótipo",". A copy\nveio pronta, de um documento de página de vendas escrito pelo cliente. Meu trabalho\nnão foi decidir o que dizer — foi decidir em que ordem, com quanto peso e em quanto\nespaço cada coisa é dita.",[34,969,262],{"id":261},[10,971,972],{},"O público da linha é mulher com rotina cheia, e esse é o dado que muda tudo. Ela não\nlê uma página de produto do começo ao fim. Ela rola, para em uma frase, e decide.",[10,974,975],{},[41,976],{"alt":977,"src":978},"Seção que nomeia a dor: \"Cansada de testar cuidados capilares que não cabem na sua rotina?\", com o produto sobre uma bancada de madeira ao lado de uma escova e uma chapinha","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-dor.jpg",[10,980,981],{},"Isso cria uma tensão concreta de layout. O produto tem cinco benefícios — hidratação,\nproteção térmica, controle de frizz, antipoluição, pré e pós-treino — e cinco\nbenefícios é exatamente a quantidade que vira ruído quando apresentada como lista.\nUma página que abre despejando os cinco perde a leitora antes do terceiro.",[10,983,984],{},"O outro problema é que o argumento real do produto não é técnico. É tempo. \"Cinco\nem um\" só significa alguma coisa para quem entende que são cinco frascos e cinco\netapas a menos na pia do banheiro.",[34,986,316],{"id":315},[676,988,989,992,995,998],{},[679,990,991],{},"Estrutura e ordem das seções da página",[679,993,994],{},"UI de desktop (1440) e mobile (375)",[679,996,997],{},"Adaptação responsiva de todas as seções",[679,999,1000],{},"Protótipo navegável e organização do arquivo para handoff",[10,1002,1003],{},"Copy, direção de arte e fotografia vieram do cliente.",[34,1005,330],{"id":329},[10,1007,1008,1009,1012,1013,1016],{},"A base foi o ",[14,1010,1011],{},"Creators Figma Kit"," somado ao ",[14,1014,1015],{},"UI Kit Braip"," e a componentes do\nRelume. Isso não é detalhe de bastidor: com o esqueleto de componentes pronto, o\ntempo que iria para desenhar caixas foi inteiro para a decisão editorial — que\nseção existe, em que ordem, com quanta respiração.",[10,1018,1019],{},"O trabalho ficou em três frentes:",[10,1021,1022,1025],{},[14,1023,1024],{},"Ordenar."," Cada seção da página responde a uma pergunta, e a pergunta seguinte só\naparece depois que a anterior foi respondida. Promessa, dor, como funciona, prova,\npreço, dúvida.",[10,1027,1028,1031],{},[14,1029,1030],{},"Dosar."," Onde a copy dava margem, o layout escolheu densidade. Os cinco benefícios\nviraram uma coluna de itens curtos ao lado da imagem do produto — leitura vertical\nrápida, nenhum deles competindo por destaque.",[10,1033,1034,1037],{},[14,1035,1036],{},"Adaptar."," Onze seções de 1440 px reconstruídas para 375. A adaptação não foi\nempilhamento: as duas colunas do bloco de benefícios viram uma sequência, e o\ncomparativo de kits, que no desktop é lado a lado, no mobile passa a ser decisão\nsequencial.",[34,1039,376],{"id":375},[378,1041,1043],{"id":1042},"a-dor-antes-do-benefício","A dor antes do benefício",[10,1045,1046],{},"A segunda seção da página não fala do produto. Ela pergunta: \"cansada de testar\ncuidados capilares que não cabem na sua rotina?\" e nomeia frizz, ressecamento e\ndano de secador antes de oferecer qualquer solução.",[10,1048,1049],{},"É deliberado. Uma leitora que ainda não reconheceu o problema não tem onde encaixar\na resposta. A seção de benefícios que vem logo depois funciona melhor porque chega\ncomo alívio, não como catálogo.",[378,1051,1053],{"id":1052},"cinco-benefícios-como-um-passo-não-como-cinco","Cinco benefícios como um passo, não como cinco",[10,1055,1056],{},[41,1057],{"alt":1058,"src":1059},"Seção \"Cinco benefícios em um único passo\" — lista vertical de hidratação, proteção térmica, controle do frizz, antipoluição e pré e pós-treino, ao lado do produto sobre fundo de folhagem","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-beneficios.jpg",[10,1061,1062,1063,1067],{},"O título carrega o argumento inteiro: ",[1064,1065,1066],"em",{},"cinco benefícios em um único passo",". Os itens\nficam em uma coluna estreita, com texto curto e sem ícone decorativo — a hierarquia\ndiz que o importante é o \"um único passo\", e que os cinco são a prova disso, não o\nprotagonista.",[378,1069,1071],{"id":1070},"prova-por-contexto-não-por-close-de-produto","Prova por contexto, não por close de produto",[10,1073,1074],{},[41,1075],{"alt":1076,"src":1077},"Seção \"Autoestima para todos os momentos\" — quatro cartões de estilo de vida mostrando o produto em situações reais do dia","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-lifestyle.jpg",[10,1079,1080],{},"A seção de lifestyle mostra o produto em quatro situações de rotina em vez de quatro\nângulos do frasco. Cada cartão liga uma cena a um benefício já apresentado — a\nacademia amarra no pré e pós-treino, a chapinha amarra na proteção térmica.",[378,1082,1084],{"id":1083},"duas-opções-nunca-três","Duas opções, nunca três",[10,1086,1087],{},[41,1088],{"alt":1089,"src":1090},"Seção de oferta — dois kits lado a lado, o combo de duas unidades por R$ 197,00 e a unidade avulsa por R$ 137,00, com selo de oferta de lançamento","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-oferta.jpg",[10,1092,1093],{},"A oferta apresenta exatamente dois caminhos: o kit com duas unidades e a unidade\navulsa. O combo entra à esquerda, com o selo de lançamento e o preço riscado\nvisível, para que a comparação aconteça sem que a leitora precise fazer conta.",[10,1095,1096],{},"Três opções teriam transformado uma decisão de compra em uma tarefa de planilha.",[378,1098,1100],{"id":1099},"marquee-como-respiro","Marquee como respiro",[10,1102,1103],{},"Entre os blocos densos há três faixas horizontais finas com as condições de compra —\ncompra 100% segura, frete grátis, garantia. Elas resolvem dois problemas ao mesmo\ntempo: dão pausa visual entre seções longas e mantêm as objeções logísticas presentes\nsem gastar uma seção inteira com elas.",[34,1105,565],{"id":564},[10,1107,1108],{},"A landing page foi entregue completa nos dois breakpoints, com protótipo navegável e\no arquivo organizado para handoff — seções nomeadas, componentes instanciados a\npartir do kit, versão registrada no changelog do arquivo.",[10,1110,1111],{},"Não tenho número de conversão para mostrar. A página foi entregue no lançamento e a\nmétrica ficou do lado do cliente; publicar um percentual que eu não medi seria pior\nque não ter nenhum.",[34,1113,889],{"id":888},[10,1115,1116],{},"A seção de depoimentos está no layout, mas ainda com texto de placeholder. O\nconteúdo real — nomes, fotos e falas de clientes — dependia de coleta que não estava\npronta no fechamento do design.",[10,1118,1119],{},"Deixo isso escrito porque a alternativa seria mostrar um print de prova social\ninventada em um case sobre uma página de venda, o que é exatamente o tipo de coisa\nque a página inteira foi desenhada para não fazer.",[34,1121,184],{"id":183},[10,1123,1124,1125,1128],{},"Teria desenhado a seção de depoimentos ",[14,1126,1127],{},"depois"," do conteúdo existir, não antes. Um\nbloco de prova social projetado sobre lorem ipsum assume um formato — cinco cartões\ncurtos, todos do mesmo tamanho — que o depoimento real quase nunca respeita. Quando\no texto verdadeiro chegar, o layout vai ter que ceder, e teria sido mais barato\ndeixar o espaço aberto do que preencher com uma forma provisória.",{"title":204,"searchDepth":205,"depth":205,"links":1130},[1131,1132,1133,1134,1135,1142,1143,1144],{"id":248,"depth":205,"text":249},{"id":261,"depth":205,"text":262},{"id":315,"depth":205,"text":316},{"id":329,"depth":205,"text":330},{"id":375,"depth":205,"text":376,"children":1136},[1137,1138,1139,1140,1141],{"id":1042,"depth":602,"text":1043},{"id":1052,"depth":602,"text":1053},{"id":1070,"depth":602,"text":1071},{"id":1083,"depth":602,"text":1084},{"id":1099,"depth":602,"text":1100},{"id":564,"depth":205,"text":565},{"id":888,"depth":205,"text":889},{"id":183,"depth":205,"text":184},"\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-cover.jpg","Hero da landing page Hair Glow — modelo sorrindo enquanto segura o frasco do fluido 5 em 1, sobre fundo verde e roxo claro.","Uma página de venda construída como uma sequência de objeções respondidas, uma de cada vez, em desktop e mobile.",{},"\u002Ftrabalhos\u002Fhair-glow-izadora-k","Junho de 2026","Landing page responsiva · Figma","UI e protótipo (desktop e mobile)",{"title":953,"description":204},"trabalhos\u002Fhair-glow-izadora-k","Case study sobre o design da landing page de lançamento do Hair Glow, fluido 5 em 1 da linha \"Toda beleza de mãe\", by Izadora K — estrutura, ritmo e adaptação responsiva a partir de um kit de componentes.",[233,1157,1158,1159,1160],"UI","Protótipo","Design responsivo","Beleza",{"problem":1162,"action":1163,"outcome":1164},"Um produto de lançamento sem página própria, que precisava se explicar sozinho para quem tem trinta segundos e o celular na mão.","Desenhei onze seções em desktop e mobile sobre o Creators Figma Kit e o UI Kit Braip, ordenadas como uma sequência de objeções em vez de uma lista de argumentos.","Landing page entregue nos dois breakpoints com protótipo navegável e handoff — com a seção de prova social explicitamente pendente de conteúdo real.","r1ROT2IGRTGUBonSDxfs9fZcYx-lGLCnOsNYHhw4xE0",{"id":1167,"title":1168,"body":1169,"cover":1381,"coverAlt":1382,"description":204,"draft":216,"extension":217,"featured":216,"headline":1383,"meta":1384,"navigation":220,"order":1385,"path":1386,"period":1387,"platform":1151,"role":1388,"seo":1389,"stem":1390,"summary":1391,"tags":1392,"tldr":1394,"__hash__":1398},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fsos-beleza-absoluta.md","SOS Beleza Absoluta — um style guide posto à prova",{"type":7,"value":1170,"toc":1366},[1171,1173,1176,1179,1181,1184,1187,1194,1196,1210,1216,1218,1221,1224,1227,1233,1235,1239,1242,1245,1249,1252,1255,1261,1267,1271,1274,1277,1283,1287,1290,1293,1299,1301,1304,1321,1324,1330,1332,1335,1355,1357,1360,1363],[34,1172,249],{"id":248},[10,1174,1175],{},"SOS Beleza Absoluta é um protocolo de beleza de dois produtos: um encapsulado com vitaminas de A a Z e um óleo de babosa de uso tópico. A promessa é de dentro para fora — nutrição interna sustentando o resultado, ação externa dando o brilho imediato. O produto se vende por uma landing page longa, do tipo que responde toda objeção antes de pedir o cartão.",[10,1177,1178],{},"A copy veio pronta do time de marketing. A estrutura de argumento — dor, protocolo, diferencial, linha do tempo, prova social, garantia, oferta, FAQ — já estava decidida quando o arquivo chegou em mim. O que estava em aberto era tudo que vem depois: como isso se parece, como se comporta em três larguras de tela, e o que impede que as quatorze seções pareçam quatorze páginas diferentes.",[34,1180,262],{"id":261},[10,1182,1183],{},"Landing page longa tem um modo de falha específico e chato: ela apodrece por adição. A seção 3 pede um bege um pouquinho mais quente que o da seção 2. A seção 7 precisa de um título entre os dois tamanhos que existem, então nasce um terceiro. Ninguém toma uma decisão ruim — cada uma delas é razoável isolada. No fim, você tem onze beges, seis escalas de título e nenhuma forma de mudar a marca sem abrir seção por seção.",[10,1185,1186],{},"Multiplique por três breakpoints. Desktop com 1768 px de largura, iPad com 1024, mobile com 480 — e uma página que, no mobile, tem 15.302 px de altura. É aí que a decisão avulsa cobra: cada valor solto vira três valores soltos.",[10,1188,1189,1190,1193],{},"Então o problema real não era \"desenhar uma landing page\". Era: ",[14,1191,1192],{},"existe um conjunto pequeno o bastante de decisões visuais que cobre uma página inteira de venda, sem exceção?"," A página virou o experimento que responde isso.",[34,1195,316],{"id":315},[676,1197,1198,1201,1204,1207],{},[679,1199,1200],{},"Style guide do projeto: Color Styles, Text Styles e biblioteca de variáveis de cor e tipografia, herdando o Braip Foundations",[679,1202,1203],{},"Biblioteca de componentes própria da página — dezessete componentes e component sets",[679,1205,1206],{},"UI das quatorze seções e adaptação para desktop, iPad e mobile",[679,1208,1209],{},"Direção de arte e composições de produto",[10,1211,1212,1215],{},[14,1213,1214],{},"O que não foi meu:"," a copy inteira, incluindo headline, bullets, FAQ e depoimentos, veio do time de marketing. A arquitetura de argumento da página também. Eu recebi o que a página precisava dizer e decidi como ela diz.",[34,1217,330],{"id":329},[10,1219,1220],{},"O trabalho começou pelo avesso do óbvio: antes de qualquer tela de alta fidelidade, montei os wireframes das três larguras com a copy que existia. O changelog do arquivo registra essa versão como 1.0, em 20 de março de 2026 — \"versão somente com a copy desenvolvida até o momento\". Só depois do retorno do time é que parti para arte e imagens.",[10,1222,1223],{},"Entre o wireframe e a arte entrou o style guide. Ele não é um artefato entregue ao cliente; é infraestrutura minha, feita para que a fase seguinte fosse rápida e para que a página não pudesse divergir de si mesma.",[10,1225,1226],{},"O Braip Foundations deu a base — o design system em que eu já trabalhava a arquitetura de tokens. Isso encurtou a parte cara: eu não recomecei a escala de cor nem os fundamentos de tipografia do zero, herdei e especializei. Vale dizer isso com todas as letras, porque é o motivo de um style guide de projeto ter cabido no cronograma de uma landing page.",[10,1228,1229],{},[41,1230],{"alt":1231,"src":1232},"Painel de Color Styles do arquivo SOS Beleza Absoluta, com a paleta de beges, marrons e neutros organizada em amostras nomeadas","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-styleguide.jpg",[34,1234,376],{"id":375},[378,1236,1238],{"id":1237},"o-sistema-antes-da-primeira-tela","O sistema antes da primeira tela",[10,1240,1241],{},"Color Styles, Text Styles e uma biblioteca de variáveis vieram antes da seção 1. A regra que me impus foi simples e desconfortável: nenhuma cor ou tamanho de texto entra numa seção sem estar no sistema. Quando uma seção pedia algo que não existia, a pergunta não era \"qual valor uso aqui\", era \"essa necessidade é real o suficiente para virar decisão do projeto?\".",[10,1243,1244],{},"Na maior parte das vezes, não era — e a seção se resolvia com o que já havia. Foi assim que a paleta ficou pequena: ela é pequena porque foi obrigada a ser, não porque eu fui disciplinado no momento de cada tela.",[378,1246,1248],{"id":1247},"dezessete-componentes-em-vez-de-quatorze-seções","Dezessete componentes em vez de quatorze seções",[10,1250,1251],{},"A página não é feita de seções, é feita de peças. Produto, Button, Card Modal, Timeline Text, FAQ, Card\u002Ftext image, Image\u002FFlow, Promo bar, Picture\u002FSanfona, Footer responsive — cada um com suas variantes.",[10,1253,1254],{},"Isso muda o custo do responsivo. Adaptar quatorze seções para três larguras é quatorze problemas resolvidos três vezes. Adaptar dezessete componentes é dezessete problemas resolvidos uma vez, e as seções herdam. O carrossel de mobile, por exemplo, é um component set próprio — a seção de protocolo não sabe que virou carrossel, ela só compõe a peça certa.",[10,1256,1257],{},[41,1258],{"alt":1259,"src":1260},"Seção \"Protocolo completo de dentro para fora\" em desktop, com três cards lado a lado explicando nutrição interna, ação externa e praticidade de rotina","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-protocolo.jpg",[10,1262,1263],{},[41,1264],{"alt":1265,"src":1266},"A mesma seção de protocolo em mobile, com os três cards empilhados verticalmente e a imagem de produto reposicionada acima do texto","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-mobile.jpg",[378,1268,1270],{"id":1269},"desenhar-o-tempo-como-parte-do-produto","Desenhar o tempo como parte do produto",[10,1272,1273],{},"Este é o ponto onde o sistema encostou no conteúdo. O protocolo só entrega com constância — as primeiras duas semanas são de adaptação, o primeiro mês traz queda menor, o terceiro é quando outras pessoas percebem. Uma página que só mostra \"antes e depois\" mente sobre isso.",[10,1275,1276],{},"A seção de linha do tempo existe para tornar a espera visível em vez de escondê-la, e ela usa um componente próprio, Timeline Text, com variantes por marco. Cada estágio tem o mesmo peso tipográfico dos outros — nenhum é destacado como \"o momento em que funciona\". É uma decisão de sistema com efeito de honestidade: sem hierarquia entre os marcos, a página não consegue insinuar que o resultado chega antes do que chega.",[10,1278,1279],{},[41,1280],{"alt":1281,"src":1282},"Seção \"Seus primeiros 3 meses\" com os marcos de duas semanas, primeiro mês e terceiro mês descritos em blocos de mesmo peso visual","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-timeline.jpg",[378,1284,1286],{"id":1285},"três-ritmos-não-três-preços","Três ritmos, não três preços",[10,1288,1289],{},"A seção de oferta apresenta três planos — três meses, dois meses e um mês, com óleos inclusos conforme o plano. A tentação padrão é ordenar por preço e destacar o do meio. Preferi tratar os planos como durações de tratamento, coerente com o argumento que a página vinha construindo há dez seções: o produto é tempo, não frasco.",[10,1291,1292],{},"Os três cards compartilham o mesmo componente e a mesma composição de produto; o que muda é a quantidade de tempo comprada. O selo de desconto é o mesmo em todos os três, o que também foi uma decisão de sistema — variar o selo criaria a impressão de que um plano é objetivamente melhor, e essa não é uma afirmação que eu tinha como sustentar.",[10,1294,1295],{},[41,1296],{"alt":1297,"src":1298},"Seção de oferta com três planos de tratamento lado a lado, cada um com composição de produto, preço parcelado e botão de compra","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-oferta.jpg",[34,1300,565],{"id":564},[10,1302,1303],{},"O que foi entregue, de fato:",[676,1305,1306,1309,1312,1315,1318],{},[679,1307,1308],{},"Landing page completa em três breakpoints — desktop, iPad e mobile — com quatorze seções",[679,1310,1311],{},"Style guide do projeto: Color Styles, Text Styles e biblioteca de variáveis de cor e tipografia",[679,1313,1314],{},"Biblioteca de dezessete componentes e component sets próprios, com variantes de breakpoint",[679,1316,1317],{},"Composições de produto e direção de arte das seções",[679,1319,1320],{},"FAQ estruturado sobre a base regulatória informada pelo cliente (RDC 240\u002F2018)",[10,1322,1323],{},"Nenhuma cor ou tamanho de texto ficou fora do sistema — que era a pergunta que o projeto se propôs a responder, e a resposta foi sim.",[10,1325,1326,1329],{},[14,1327,1328],{},"Sobre resultado de negócio: não tenho."," A página foi entregue como arquivo de design; números de conversão, se existem, ficaram com o cliente. A frase \"+100K de autoestima revitalizadas\" que aparece na seção de prova social é um claim fornecido pelo cliente e não é uma métrica que eu tenha verificado ou que este case reivindique.",[34,1331,889],{"id":888},[10,1333,1334],{},"Registrado no próprio changelog do arquivo, como dependência externa:",[676,1336,1337,1343,1349],{},[679,1338,1339,1342],{},[14,1340,1341],{},"Depoimentos."," A seção de prova social tem três depoimentos escritos e cards ainda em placeholder, com texto reciclado de outra seção. É por isso que não há nenhuma imagem dessa seção aqui — fotografar um placeholder seria vender uma seção que não existe.",[679,1344,1345,1348],{},[14,1346,1347],{},"Valores de produto."," Os preços em tela funcionam como estrutura, mas ainda dependiam de confirmação do cliente.",[679,1350,1351,1354],{},[14,1352,1353],{},"Uma inconsistência de copy que passou."," A seção de garantia tem o título \"Desafio 90 dias\" e, no corpo, \"caso você realize o desafio de 30 dias\". Duas datas diferentes na mesma seção. É erro de revisão, e o fato de estar aqui é o registro de que não peguei a tempo.",[34,1356,184],{"id":183},[10,1358,1359],{},"Desenhei os cards de depoimento antes de existir um depoimento real. Criei o componente a partir de um formato que imaginei — uma citação curta, um nome, cinco estrelas — e preenchi com placeholder para seguir o layout.",[10,1361,1362],{},"O problema aparece quando os depoimentos reais chegam: os três que o time já tinha escrito são longos, narrativos, com um começo de medo e uma virada. Não são citações curtas. São histórias. O card que desenhei aperta esse conteúdo até ele perder exatamente a parte que convence.",[10,1364,1365],{},"O certo era o inverso: pedir um depoimento real antes de desenhar qualquer coisa, desenhar o card em cima dele, e só depois generalizar para os outros. Fiz o movimento na ordem confortável em vez da ordem correta, e a seção que mais depende de conteúdo real é justamente a que foi desenhada sem ele.",{"title":204,"searchDepth":205,"depth":205,"links":1367},[1368,1369,1370,1371,1372,1378,1379,1380],{"id":248,"depth":205,"text":249},{"id":261,"depth":205,"text":262},{"id":315,"depth":205,"text":316},{"id":329,"depth":205,"text":330},{"id":375,"depth":205,"text":376,"children":1373},[1374,1375,1376,1377],{"id":1237,"depth":602,"text":1238},{"id":1247,"depth":602,"text":1248},{"id":1269,"depth":602,"text":1270},{"id":1285,"depth":602,"text":1286},{"id":564,"depth":205,"text":565},{"id":888,"depth":205,"text":889},{"id":183,"depth":205,"text":184},"\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-cover.jpg","Hero da landing page SOS Beleza Absoluta — modelo sorrindo com a mão no cabelo ao lado do título \"Recupere sua autoestima e beleza natural\", sobre fundo bege claro.","Construir um sistema de estilos próprio sobre o Braip Foundations e usar uma landing page de quatorze seções em três breakpoints como teste de resistência dele.",{},4,"\u002Ftrabalhos\u002Fsos-beleza-absoluta","Março de 2026","Style guide e biblioteca de variáveis · UI e design responsivo · direção de arte e composições de produto",{"title":1168,"description":204},"trabalhos\u002Fsos-beleza-absoluta","Case study sobre o design da landing page do protocolo SOS Beleza Absoluta — a construção de um style guide dedicado com Color Styles, Text Styles e biblioteca de variáveis, e a página inteira desenhada como prova de que o sistema aguentava.",[230,233,1159,231,1393,1160],"Direção de arte",{"problem":1395,"action":1396,"outcome":1397},"Uma landing page longa nasce como um monte de decisões soltas — cada seção inventa seu próprio tom de bege, sua própria escala de título, seu próprio espaçamento. Em quatorze seções e três breakpoints, isso vira dívida antes de virar página.","Construí um style guide dedicado ao projeto — Color Styles, Text Styles e uma biblioteca de variáveis de cor e tipografia herdando o Braip Foundations — e só então desenhei a página, tratando cada seção como um teste de cobertura do sistema.","Quatorze seções em desktop, iPad e mobile sobre dezessete componentes próprios, sem cor ou tamanho de texto avulso. Os depoimentos e os valores de produto ficaram pendentes de conteúdo do cliente, e estão declarados como tais.","DktKtRcJYYGu_0NH-0xxUOTtU3MSZN8ZZDmtU2a84ks",{"id":4,"title":5,"body":1400,"cover":213,"coverAlt":214,"description":215,"draft":216,"extension":217,"featured":216,"headline":218,"meta":1521,"navigation":220,"order":221,"path":222,"period":223,"platform":224,"role":225,"seo":1522,"stem":227,"summary":228,"tags":1523,"tldr":1524,"__hash__":239},{"type":7,"value":1401,"toc":1513},[1402,1409,1413,1415,1419,1437,1439,1443,1465,1467,1471,1481,1483,1487,1489,1491,1497,1499,1501],[10,1403,12,1404,17,1406,25],{},[14,1405,16],{},[19,1407,24],{"href":21,"rel":1408},[23],[10,1410,28,1411,32],{},[14,1412,31],{},[34,1414,37],{"id":36},[10,1416,1417],{},[41,1418],{"alt":43,"src":44},[10,1420,47,1421,51,1423,55,1425,60,1427,60,1429,60,1431,60,1433,73,1435,77],{},[14,1422,50],{},[14,1424,54],{},[57,1426,59],{},[57,1428,63],{},[57,1430,66],{},[57,1432,69],{},[57,1434,72],{},[57,1436,76],{},[34,1438,81],{"id":80},[10,1440,1441],{},[41,1442],{"alt":86,"src":87},[10,1444,90,1445,60,1447,97,1449,101,1451,104,1453,108,1455,112,1457,115,1459,119,1461,123,1463,126],{},[57,1446,93],{},[57,1448,96],{},[57,1450,100],{},[57,1452,93],{},[57,1454,107],{},[57,1456,111],{},[57,1458,100],{},[57,1460,118],{},[57,1462,122],{},[57,1464,93],{},[34,1466,130],{"id":129},[10,1468,1469],{},[41,1470],{"alt":135,"src":136},[10,1472,1473,97,1475,145,1477,148,1479,151],{},[57,1474,141],{},[57,1476,144],{},[57,1478,93],{},[57,1480,96],{},[34,1482,155],{"id":154},[10,1484,1485],{},[41,1486],{"alt":160,"src":161},[10,1488,164],{},[34,1490,168],{"id":167},[10,1492,171,1493,174,1495,177],{},[57,1494,76],{},[57,1496,141],{},[10,1498,180],{},[34,1500,184],{"id":183},[10,1502,187,1503,190,1505,193,1507,196,1509,199,1511,202],{},[57,1504,96],{},[57,1506,100],{},[57,1508,93],{},[57,1510,100],{},[57,1512,96],{},{"title":204,"searchDepth":205,"depth":205,"links":1514},[1515,1516,1517,1518,1519,1520],{"id":36,"depth":205,"text":37},{"id":80,"depth":205,"text":81},{"id":129,"depth":205,"text":130},{"id":154,"depth":205,"text":155},{"id":167,"depth":205,"text":168},{"id":183,"depth":205,"text":184},{},{"title":5,"description":215},[230,231,232,233,234],{"problem":236,"action":237,"outcome":238},{"id":1526,"title":1527,"body":1528,"cover":1555,"coverAlt":1690,"description":204,"draft":216,"extension":217,"featured":216,"headline":1691,"meta":1692,"navigation":220,"order":1693,"path":1694,"period":936,"platform":1695,"role":1696,"seo":1697,"stem":1698,"summary":1699,"tags":1700,"tldr":1705,"__hash__":1709},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fcopa-players.md","Copa Players — a campanha sazonal da Braip",{"type":7,"value":1529,"toc":1677},[1530,1532,1539,1550,1556,1558,1569,1572,1574,1585,1590,1592,1595,1598,1600,1604,1607,1610,1616,1620,1623,1626,1632,1634,1640,1643,1645,1665,1667,1674],[34,1531,249],{"id":248},[10,1533,1534,1535,1538],{},"A Braip é uma plataforma de infoprodutos, e esta landing page tem um alvo estreito: produtor\nque ",[14,1536,1537],{},"já fatura mais de dez mil"," em outra plataforma. Não é uma página de aquisição de\niniciante — é uma página de troca de fornecedor, dirigida a quem já tem operação rodando e\npor isso tem muito a perder numa migração.",[10,1540,1541,1542,1545,1546,1549],{},"A campanha usa a Copa como gancho de urgência. A oferta é concreta e datada: ",[14,1543,1544],{},"0% de taxa no\nPIX e 3,89% no cartão",", para migrações confirmadas até ",[14,1547,1548],{},"19\u002F07\u002F2026",", ou seja, só durante o\ncampeonato. O prazo é o que transforma \"considere migrar\" em \"decida agora\", e é ele que\njustifica a existência de uma página separada em vez de uma seção na LP institucional.",[10,1551,1552],{},[41,1553],{"alt":1554,"src":1555},"Hero da landing page Copa Players: letreiro tipográfico \"Jogue onde você ganha\" com troféu erguido, e abaixo o bloco de taxa com botão Falar com especialista.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcopa-players-cover.jpg",[34,1557,262],{"id":261},[10,1559,1560,1561,1564,1565,1568],{},"Uma campanha sazonal chega com duas coisas para dizer na primeira dobra, e elas competem:\na ",[14,1562,1563],{},"metáfora"," (Copa, troféu, time, torcida) e o ",[14,1566,1567],{},"número"," (0% no PIX). A metáfora vende\natenção, o número vende decisão — e é o número que o público-alvo veio conferir.",[10,1570,1571],{},"O risco de campanha temática é a arte engolir a oferta: a pessoa entende que existe uma\npromoção da Copa e não entende qual é. O trabalho da hero era não deixar isso acontecer sem\nabrir mão do clima do campeonato, que é justamente o que dá licença para o senso de urgência.",[34,1573,316],{"id":315},[676,1575,1576,1579,1582],{},[679,1577,1578],{},"UI em alta fidelidade da LP de desktop e da versão mobile",[679,1580,1581],{},"Protótipo navegável dos dois breakpoints, incluindo a página de obrigado",[679,1583,1584],{},"Montagem da hero a partir dos assets de campanha",[10,1586,699,1587,1589],{},[14,1588,16],{}," foi meu: a copy, que chegou pronta em anexo do time de marketing; o design\nsystem, que é a biblioteca Braip Foundations; e o deploy, que ficou com o time de tecnologia.",[34,1591,330],{"id":329},[10,1593,1594],{},"A copy vir pronta muda a ordem do trabalho: em vez de descobrir a mensagem desenhando, o\ndesenho começa com a hierarquia já decidida por texto. \"Taxa 0% no PIX e 3,89% no cartão\" é\nmanchete, \"Fatura mais de 10 mil?\" é qualificador de público, \"Falar com especialista\" é a\núnica ação. Meu trabalho foi respeitar essa hierarquia em pixels, não renegociá-la.",[10,1596,1597],{},"Os componentes de base — botões, accordions do FAQ, cards, footer — vieram da Braip\nFoundations. Isso acelerou tudo que era estrutura e concentrou o tempo real onde ele fazia\ndiferença: a hero e o bloco de soluções.",[34,1599,376],{"id":375},[378,1601,1603],{"id":1602},"a-hero-como-cartaz-não-como-banner","A hero como cartaz, não como banner",[10,1605,1606],{},"O letreiro \"Jogue onde você ganha\" é tratado como arte tipográfica — recortado, com troféu\ne mãos de torcida invadindo as bordas, ocupando o topo inteiro como um pôster de campeonato.\nSó que ele para antes da metade da dobra. Abaixo dele a página muda de registro: fundo\nsólido, tipografia limpa do design system, o número da taxa em texto de verdade.",[10,1608,1609],{},"Essa separação é a decisão central. A camada de cima é emoção e reconhecimento da campanha;\na de baixo é informação. Manter a taxa como texto — e não embutida na arte — garante que ela\nseja legível em qualquer tela, selecionável, traduzível e editável sem reabrir o arquivo de\narte quando o número mudar.",[10,1611,1612],{},[41,1613],{"alt":1614,"src":1615},"Recorte do key visual da hero: composição tipográfica da campanha com troféu, torcida e elementos gráficos verdes sobre fundo roxo.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcopa-players-hero-arte.jpg",[378,1617,1619],{"id":1618},"quatro-promessas-uma-de-cada-vez","Quatro promessas, uma de cada vez",[10,1621,1622],{},"O bloco de soluções da Braip Members poderia ser uma grade de cinco cards iguais — e seria\numa parede que ninguém lê. Optei por uma lista vertical em que apenas um item fica aberto,\ncom título, descrição e CTA, enquanto os outros ficam recolhidos como títulos clicáveis. Ao\nlado, uma imagem grande acompanha o item ativo.",[10,1624,1625],{},"Isso troca \"veja tudo\" por \"veja uma coisa\", que é o que a página precisa: o leitor não está\ncomparando funcionalidades, está sendo convencido de que existe valor além da taxa.",[10,1627,1628],{},[41,1629],{"alt":1630,"src":1631},"Seção de soluções da Braip Members: lista vertical com Vitrine de cursos, Upsell e automações, Suporte para alunos, Relatórios e avaliações e Braip Play, com imagem de apoio à direita.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcopa-players-solucoes.jpg",[34,1633,565],{"id":564},[10,1635,1636,1637,572],{},"Entreguei os protótipos de alta fidelidade de desktop (1440 × 5349) e mobile (390 × 6275),\nmais a página de obrigado nos dois breakpoints, com a etiqueta de status do arquivo em\n",[14,1638,1639],{},"\"Liberado para validação\"",[10,1641,1642],{},"Não tenho número de conversão para mostrar. A página é do cliente, a instrumentação também,\ne o dado de performance ficou do lado dele — inventar um número aqui destruiria o motivo de\neste portfólio existir.",[34,1644,889],{"id":888},[676,1646,1647,1653,1659],{},[679,1648,1649,1652],{},[14,1650,1651],{},"O formulário de migração está em placeholder."," A Section 03 tem um retângulo cinza no\nlugar do form, um \"Lorem ipsum\" e três bullets com copy reaproveitada de outra landing\npage (\"Flexibilidade de horários\", \"Resultados rápidos e seguros\", um parágrafo sobre\nmarketing de afiliados que não pertence a esta campanha). É por isso que essa seção não\naparece em nenhuma imagem deste case.",[679,1654,1655,1658],{},[14,1656,1657],{},"A oferta diverge entre breakpoints."," O desktop anuncia \"3,89% no cartão\"; o mobile diz\n\"3,89% + R$ 2,49\". Uma das duas está errada e isso precisa ser resolvido com o time de\nmarketing antes de publicar.",[679,1660,1661,1664],{},[14,1662,1663],{},"Nenhuma métrica coletada"," do meu lado.",[34,1666,184],{"id":183},[10,1668,1669,1670,1673],{},"Desenhei a hero pelo desktop e só depois resolvi o mobile — e paguei por isso. A composição\nde cartaz que funciona em 1440 px não tem versão honesta em 390 px, então o mobile virou uma\nadaptação em vez de um desenho, com a arte encolhida no topo e a mensagem reescrita para\ncaber. Se recomeçasse, desenharia primeiro o bloco de oferta em mobile, onde o espaço é caro,\ne trataria a arte de campeonato como a camada que ",[14,1671,1672],{},"se expande"," no desktop.",[10,1675,1676],{},"E teria travado a copy do formulário antes de prototipar. Deixar uma seção em placeholder num\nprotótipo marcado como pronto para validação transfere para quem revisa um trabalho que era\nmeu — perceber que aquele bloco não é conteúdo, é buraco.",{"title":204,"searchDepth":205,"depth":205,"links":1678},[1679,1680,1681,1682,1683,1687,1688,1689],{"id":248,"depth":205,"text":249},{"id":261,"depth":205,"text":262},{"id":315,"depth":205,"text":316},{"id":329,"depth":205,"text":330},{"id":375,"depth":205,"text":376,"children":1684},[1685,1686],{"id":1602,"depth":602,"text":1603},{"id":1618,"depth":602,"text":1619},{"id":564,"depth":205,"text":565},{"id":888,"depth":205,"text":889},{"id":183,"depth":205,"text":184},"Hero da landing page Copa Players com o letreiro \"Jogue onde você ganha\", um troféu erguido e a headline da taxa sobre fundo roxo com traços verdes.","Uma landing page de migração que empresta a linguagem visual da Copa para vender a menor taxa do mercado.",{},7,"\u002Ftrabalhos\u002Fcopa-players","Landing page · Desktop e mobile","UI e protótipo em alta fidelidade (copy fornecida pelo time de marketing; componentes da Braip Foundations)",{"title":1527,"description":204},"trabalhos\u002Fcopa-players","Case curto sobre a LP promocional Copa Players: como a hero foi construída para entregar a metáfora do campeonato e o número da oferta na mesma dobra, sem que a arte engolisse a proposta.\n",[233,1701,1702,1703,1704],"Campanha sazonal","Hero design","Responsivo","Braip",{"problem":1706,"action":1707,"outcome":1708},"Vender migração de plataforma para quem já fatura, com a metáfora da Copa e o número da oferta disputando a mesma dobra.","Desenhei a hero como um cartaz em camadas — arte de campanha em cima, headline de taxa em texto vivo e CTA embaixo.","Protótipos de desktop, mobile e página de obrigado entregues e marcados como liberados para validação. Conversão ficou com o cliente.","GDj3oZwaaJRAw7c6hiFOi_u-4ZyGBheZhtd3OgYr4io",{"id":1711,"title":1712,"body":1713,"cover":1729,"coverAlt":1829,"description":1830,"draft":216,"extension":217,"featured":216,"headline":1831,"meta":1832,"navigation":220,"order":1833,"path":1834,"period":1835,"platform":1836,"role":1837,"seo":1838,"stem":1839,"summary":1840,"tags":1841,"tldr":1847,"__hash__":1851},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Faml-locacoes.md","AML Locações — site institucional",{"type":7,"value":1714,"toc":1821},[1715,1724,1730,1734,1752,1758,1764,1770,1774,1777,1783,1787,1794,1800,1804,1807,1813,1815,1818],[10,1716,1717,1718,1723],{},"A ",[19,1719,1722],{"href":1720,"rel":1721},"https:\u002F\u002Famllocacoeseservicos.com.br",[23],"AML Locações e Serviços"," aluga caminhão munck em\nGovernador Valadares e região, e opera desde 1996. É o tipo de cliente cujo produto é peso:\nguindaste, carga, responsabilidade. O site precisava carregar essa sensação sem virar\ncatálogo técnico — quem contrata munck decide por confiança e por telefone, não por\ncomparação de especificações.",[10,1725,1726],{},[41,1727],{"alt":1728,"src":1729},"Topo do site da AML: menu, título \"Deixe o pesado por nossa conta!\" e botão Fale conosco sobre foto de caminhão munck em operação.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-cover.jpg",[34,1731,1733],{"id":1732},"o-design","O design",[10,1735,1736,1739,1740,1743,1744,1747,1748,1751],{},[14,1737,1738],{},"Paleta."," Verde-petróleo (",[57,1741,1742],{},"#004A4E",") como base, um verde mais claro (",[57,1745,1746],{},"#006A6F",") para\nseparar blocos e dourado (",[57,1749,1750],{},"#D79D51",") reservado só para ação e destaque. Escolhi escuro como\ncor dominante para as fotos de equipamento — céu aberto, ferro, canteiro de obra — pousarem\ncom contraste sem precisar de tratamento pesado. O dourado aparece pouco, e por isso funciona:\nonde ele está, é para clicar.",[10,1753,1754,1757],{},[14,1755,1756],{},"Tipografia."," Plus Jakarta Sans nos títulos, Heebo no texto corrido. A headline \"Deixe o\npesado por nossa conta!\" é a única frase da primeira dobra em tamanho grande — uma promessa\nde serviço em linguagem de gente, não de equipamento.",[10,1759,1760,1763],{},[14,1761,1762],{},"Estrutura."," Página única com cinco movimentos: promessa, quatro pilares (excelência,\ninovação, comprometimento, segurança), três portas para as páginas internas (equipamentos,\nserviços, sobre), prova social e contato. Cada bloco existe para reduzir uma dúvida\nespecífica, na ordem em que a dúvida aparece.",[10,1765,1766],{},[41,1767],{"alt":1768,"src":1769},"Bloco de navegação do site: apresentação da AML e três cartões que levam para Equipamentos, Serviços e Sobre.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-navegacao.jpg",[378,1771,1773],{"id":1772},"prova-social-como-seção-inteira-não-como-rodapé","Prova social como seção inteira, não como rodapé",[10,1775,1776],{},"Serviço pesado se vende por reputação. Em vez de espremer depoimentos numa faixa, dei a eles\no maior bloco da página, com relatos completos — atendimento, pontualidade, execução — em vez\nde frases de vitrine. É a seção mais alta do site, e isso é intencional: é o argumento que\nconverte.",[10,1778,1779],{},[41,1780],{"alt":1781,"src":1782},"Seção de depoimentos do site da AML, com relatos de clientes em cartões sobre fundo claro.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-depoimentos.jpg",[378,1784,1786],{"id":1785},"duas-rotas-de-contato-nenhuma-escondida","Duas rotas de contato, nenhuma escondida",[10,1788,1789,1790,1793],{},"O rodapé da página oferece formulário ",[14,1791,1792],{},"e"," WhatsApp, porque esse público resolve por\nmensagem. Um FAQ curto responde antes do contato as três perguntas que sempre chegam —\nalcance da lança, dimensões do caminhão, peso suportado — para que a conversa comece já na\nnegociação, e não na especificação.",[10,1795,1796],{},[41,1797],{"alt":1798,"src":1799},"Bloco final do site: chamada \"Faça seu orçamento!\", botão de WhatsApp e FAQ com perguntas sobre alcance, dimensões e capacidade do caminhão.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-faq.jpg",[34,1801,1803],{"id":1802},"como-foi-feito","Como foi feito",[10,1805,1806],{},"WordPress com Elementor — escolha do cliente, que precisava editar conteúdo sozinho depois.\nIsso definiu o desenho: nada que dependesse de código customizado para continuar funcionando\nquando outra pessoa mexesse. Fiz o design, o tratamento das fotos de equipamento, a montagem\ne a estrutura de SEO on-page (títulos, hierarquia de headings, meta title com a região\natendida).",[10,1808,1717,1809,1812],{},[14,1810,1811],{},"copy é da Bianca Lima"," — incluindo a headline. Meu trabalho foi dar a ela a hierarquia e\no espaço que ela pedia.",[34,1814,184],{"id":183},[10,1816,1817],{},"Deixei a página inicial com 4.997 px de altura no desktop e 6.130 px no mobile — no celular,\na prova social só chega depois de muita rolagem, justamente onde ela é mais necessária. Se\nrefizesse, cortaria o bloco de pilares no mobile e subiria os depoimentos.",[10,1819,1820],{},"Também não instrumentei nada. Não há evento de clique no botão de WhatsApp nem no envio do\nformulário, então não sei por qual das duas rotas os orçamentos realmente chegam — e essa era\na única pergunta que o site poderia ter respondido sozinho.",{"title":204,"searchDepth":205,"depth":205,"links":1822},[1823,1827,1828],{"id":1732,"depth":205,"text":1733,"children":1824},[1825,1826],{"id":1772,"depth":602,"text":1773},{"id":1785,"depth":602,"text":1786},{"id":1802,"depth":205,"text":1803},{"id":183,"depth":205,"text":184},"Topo do site da AML Locações com o título \"Deixe o pesado por nossa conta!\" sobre foto de caminhão munck e fundo verde-petróleo.","A AML Locações e Serviços aluga caminhão munck em\nGovernador Valadares e região, e opera desde 1996. É o tipo de cliente cujo produto é peso:\nguindaste, carga, responsabilidade. O site precisava carregar essa sensação sem virar\ncatálogo técnico — quem contrata munck decide por confiança e por telefone, não por\ncomparação de especificações.","Um site de locação de caminhão munck desenhado para parecer tão sólido quanto o equipamento que aluga.",{},8,"\u002Ftrabalhos\u002Faml-locacoes","2025","Site institucional · WordPress e Elementor","Design, tratamento de imagem e build no Elementor (copy de Bianca Lima)",{"title":1712,"description":1830},"trabalhos\u002Faml-locacoes","Vitrine do site da AML Locações e Serviços: verde-petróleo e dourado, tipografia grande e um caminho curto até o WhatsApp. Design, arte e montagem no Elementor; a copy é da Bianca Lima.\n",[1842,1843,1844,1845,1846],"Site institucional","WordPress","Elementor","Identidade visual","Cliente local",{"problem":1848,"action":1849,"outcome":1850},"Uma locadora de munck ativa desde 1996 sem presença digital que passasse a mesma confiança do serviço.","Desenhei um site de página única com paleta verde-petróleo e dourada, tipografia grande e contato a um clique em qualquer altura da rolagem.","Site no ar em amllocacoeseservicos.com.br, com orçamento por formulário e por WhatsApp. Métricas ficaram com o cliente.","J6ZFZptVnk63LKiUrJWExqE09Ny7meXqOsP38ylylAM",1787766319214]