[{"data":1,"prerenderedAt":1846},["ShallowReactive",2],{"case-\u002Ftrabalhos\u002Fcopa-players":3,"cases-casesPt-all-0":223},{"id":4,"title":5,"body":6,"cover":40,"coverAlt":198,"description":183,"draft":199,"extension":200,"featured":199,"headline":201,"meta":202,"navigation":203,"order":204,"path":205,"period":206,"platform":207,"role":208,"seo":209,"stem":210,"summary":211,"tags":212,"tldr":218,"__hash__":222},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fcopa-players.md","Copa Players — a campanha sazonal da Braip",{"type":7,"value":8,"toc":182},"minimark",[9,14,23,34,41,45,56,59,63,76,83,87,90,93,97,102,105,108,114,118,121,124,130,134,141,144,148,168,172,179],[10,11,13],"h2",{"id":12},"contexto","Contexto",[15,16,17,18,22],"p",{},"A Braip é uma plataforma de infoprodutos, e esta landing page tem um alvo estreito: produtor\nque ",[19,20,21],"strong",{},"já fatura mais de dez mil"," em outra plataforma. Não é uma página de aquisição de\niniciante — é uma página de troca de fornecedor, dirigida a quem já tem operação rodando e\npor isso tem muito a perder numa migração.",[15,24,25,26,29,30,33],{},"A campanha usa a Copa como gancho de urgência. A oferta é concreta e datada: ",[19,27,28],{},"0% de taxa no\nPIX e 3,89% no cartão",", para migrações confirmadas até ",[19,31,32],{},"19\u002F07\u002F2026",", ou seja, só durante o\ncampeonato. O prazo é o que transforma \"considere migrar\" em \"decida agora\", e é ele que\njustifica a existência de uma página separada em vez de uma seção na LP institucional.",[15,35,36],{},[37,38],"img",{"alt":39,"src":40},"Hero da landing page Copa Players: letreiro tipográfico \"Jogue onde você ganha\" com troféu erguido, e abaixo o bloco de taxa com botão Falar com especialista.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcopa-players-cover.jpg",[10,42,44],{"id":43},"o-problema","O problema",[15,46,47,48,51,52,55],{},"Uma campanha sazonal chega com duas coisas para dizer na primeira dobra, e elas competem:\na ",[19,49,50],{},"metáfora"," (Copa, troféu, time, torcida) e o ",[19,53,54],{},"número"," (0% no PIX). A metáfora vende\natenção, o número vende decisão — e é o número que o público-alvo veio conferir.",[15,57,58],{},"O risco de campanha temática é a arte engolir a oferta: a pessoa entende que existe uma\npromoção da Copa e não entende qual é. O trabalho da hero era não deixar isso acontecer sem\nabrir mão do clima do campeonato, que é justamente o que dá licença para o senso de urgência.",[10,60,62],{"id":61},"meu-papel","Meu papel",[64,65,66,70,73],"ul",{},[67,68,69],"li",{},"UI em alta fidelidade da LP de desktop e da versão mobile",[67,71,72],{},"Protótipo navegável dos dois breakpoints, incluindo a página de obrigado",[67,74,75],{},"Montagem da hero a partir dos assets de campanha",[15,77,78,79,82],{},"O que ",[19,80,81],{},"não"," foi meu: a copy, que chegou pronta em anexo do time de marketing; o design\nsystem, que é a biblioteca Braip Foundations; e o deploy, que ficou com o time de tecnologia.",[10,84,86],{"id":85},"processo","Processo",[15,88,89],{},"A copy vir pronta muda a ordem do trabalho: em vez de descobrir a mensagem desenhando, o\ndesenho começa com a hierarquia já decidida por texto. \"Taxa 0% no PIX e 3,89% no cartão\" é\nmanchete, \"Fatura mais de 10 mil?\" é qualificador de público, \"Falar com especialista\" é a\núnica ação. Meu trabalho foi respeitar essa hierarquia em pixels, não renegociá-la.",[15,91,92],{},"Os componentes de base — botões, accordions do FAQ, cards, footer — vieram da Braip\nFoundations. Isso acelerou tudo que era estrutura e concentrou o tempo real onde ele fazia\ndiferença: a hero e o bloco de soluções.",[10,94,96],{"id":95},"decisões-chave","Decisões-chave",[98,99,101],"h3",{"id":100},"a-hero-como-cartaz-não-como-banner","A hero como cartaz, não como banner",[15,103,104],{},"O letreiro \"Jogue onde você ganha\" é tratado como arte tipográfica — recortado, com troféu\ne mãos de torcida invadindo as bordas, ocupando o topo inteiro como um pôster de campeonato.\nSó que ele para antes da metade da dobra. Abaixo dele a página muda de registro: fundo\nsólido, tipografia limpa do design system, o número da taxa em texto de verdade.",[15,106,107],{},"Essa separação é a decisão central. A camada de cima é emoção e reconhecimento da campanha;\na de baixo é informação. Manter a taxa como texto — e não embutida na arte — garante que ela\nseja legível em qualquer tela, selecionável, traduzível e editável sem reabrir o arquivo de\narte quando o número mudar.",[15,109,110],{},[37,111],{"alt":112,"src":113},"Recorte do key visual da hero: composição tipográfica da campanha com troféu, torcida e elementos gráficos verdes sobre fundo roxo.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcopa-players-hero-arte.jpg",[98,115,117],{"id":116},"quatro-promessas-uma-de-cada-vez","Quatro promessas, uma de cada vez",[15,119,120],{},"O bloco de soluções da Braip Members poderia ser uma grade de cinco cards iguais — e seria\numa parede que ninguém lê. Optei por uma lista vertical em que apenas um item fica aberto,\ncom título, descrição e CTA, enquanto os outros ficam recolhidos como títulos clicáveis. Ao\nlado, uma imagem grande acompanha o item ativo.",[15,122,123],{},"Isso troca \"veja tudo\" por \"veja uma coisa\", que é o que a página precisa: o leitor não está\ncomparando funcionalidades, está sendo convencido de que existe valor além da taxa.",[15,125,126],{},[37,127],{"alt":128,"src":129},"Seção de soluções da Braip Members: lista vertical com Vitrine de cursos, Upsell e automações, Suporte para alunos, Relatórios e avaliações e Braip Play, com imagem de apoio à direita.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcopa-players-solucoes.jpg",[10,131,133],{"id":132},"resultado","Resultado",[15,135,136,137,140],{},"Entreguei os protótipos de alta fidelidade de desktop (1440 × 5349) e mobile (390 × 6275),\nmais a página de obrigado nos dois breakpoints, com a etiqueta de status do arquivo em\n",[19,138,139],{},"\"Liberado para validação\"",".",[15,142,143],{},"Não tenho número de conversão para mostrar. A página é do cliente, a instrumentação também,\ne o dado de performance ficou do lado dele — inventar um número aqui destruiria o motivo de\neste portfólio existir.",[10,145,147],{"id":146},"o-que-ficou-pendente","O que ficou pendente",[64,149,150,156,162],{},[67,151,152,155],{},[19,153,154],{},"O formulário de migração está em placeholder."," A Section 03 tem um retângulo cinza no\nlugar do form, um \"Lorem ipsum\" e três bullets com copy reaproveitada de outra landing\npage (\"Flexibilidade de horários\", \"Resultados rápidos e seguros\", um parágrafo sobre\nmarketing de afiliados que não pertence a esta campanha). É por isso que essa seção não\naparece em nenhuma imagem deste case.",[67,157,158,161],{},[19,159,160],{},"A oferta diverge entre breakpoints."," O desktop anuncia \"3,89% no cartão\"; o mobile diz\n\"3,89% + R$ 2,49\". Uma das duas está errada e isso precisa ser resolvido com o time de\nmarketing antes de publicar.",[67,163,164,167],{},[19,165,166],{},"Nenhuma métrica coletada"," do meu lado.",[10,169,171],{"id":170},"o-que-eu-faria-diferente","O que eu faria diferente",[15,173,174,175,178],{},"Desenhei a hero pelo desktop e só depois resolvi o mobile — e paguei por isso. A composição\nde cartaz que funciona em 1440 px não tem versão honesta em 390 px, então o mobile virou uma\nadaptação em vez de um desenho, com a arte encolhida no topo e a mensagem reescrita para\ncaber. Se recomeçasse, desenharia primeiro o bloco de oferta em mobile, onde o espaço é caro,\ne trataria a arte de campeonato como a camada que ",[19,176,177],{},"se expande"," no desktop.",[15,180,181],{},"E teria travado a copy do formulário antes de prototipar. Deixar uma seção em placeholder num\nprotótipo marcado como pronto para validação transfere para quem revisa um trabalho que era\nmeu — perceber que aquele bloco não é conteúdo, é buraco.",{"title":183,"searchDepth":184,"depth":184,"links":185},"",2,[186,187,188,189,190,195,196,197],{"id":12,"depth":184,"text":13},{"id":43,"depth":184,"text":44},{"id":61,"depth":184,"text":62},{"id":85,"depth":184,"text":86},{"id":95,"depth":184,"text":96,"children":191},[192,194],{"id":100,"depth":193,"text":101},3,{"id":116,"depth":193,"text":117},{"id":132,"depth":184,"text":133},{"id":146,"depth":184,"text":147},{"id":170,"depth":184,"text":171},"Hero da landing page Copa Players com o letreiro \"Jogue onde você ganha\", um troféu erguido e a headline da taxa sobre fundo roxo com traços verdes.",false,"md","Uma landing page de migração que empresta a linguagem visual da Copa para vender a menor taxa do mercado.",{},true,7,"\u002Ftrabalhos\u002Fcopa-players","2026","Landing page · Desktop e mobile","UI e protótipo em alta fidelidade (copy fornecida pelo time de marketing; componentes da Braip Foundations)",{"title":5,"description":183},"trabalhos\u002Fcopa-players","Case curto sobre a LP promocional Copa Players: como a hero foi construída para entregar a metáfora do campeonato e o número da oferta na mesma dobra, sem que a arte engolisse a proposta.\n",[213,214,215,216,217],"Landing page","Campanha sazonal","Hero design","Responsivo","Braip",{"problem":219,"action":220,"outcome":221},"Vender migração de plataforma para quem já fatura, com a metáfora da Copa e o número da oferta disputando a mesma dobra.","Desenhei a hero como um cartaz em camadas — arte de campanha em cima, headline de taxa em texto vivo e CTA embaixo.","Protótipos de desktop, mobile e página de obrigado entregues e marcados como liberados para validação. Conversão ficou com o cliente.","GDj3oZwaaJRAw7c6hiFOi_u-4ZyGBheZhtd3OgYr4io",[224,602,918,1133,1366,1584,1704],{"id":225,"title":226,"body":227,"cover":579,"coverAlt":580,"description":183,"draft":199,"extension":200,"featured":203,"headline":581,"meta":582,"navigation":203,"order":583,"path":584,"period":585,"platform":586,"role":587,"seo":588,"stem":589,"summary":590,"tags":591,"tldr":597,"__hash__":601},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fdesign-system-braip.md","Design system Braip — de biblioteca a sistema",{"type":7,"value":228,"toc":565},[229,231,234,237,240,242,245,278,288,294,296,303,306,308,342,345,348,351,353,357,367,373,379,383,388,393,398,402,419,424,429,433,436,478,484,534,537,539,545,548,554,557,559,562],[10,230,13],{"id":12},[15,232,233],{},"A Braip é uma plataforma de vendas e afiliados, e o design system existe para\nsustentar um web app que roda em modo claro e escuro com paridade real — não como\ncortesia visual, mas porque parte considerável da operação acontece no escuro.",[15,235,236],{},"O time de design é pequeno e a engenharia consome o Figma diretamente: o que está\nnomeado no arquivo é o que chega no código. Isso torna a nomenclatura de variável\numa decisão de produto, não de organização interna.",[15,238,239],{},"A restrição que moldou todo o trabalho: o sistema estava em produção e não havia\njanela para refazê-lo do zero. Tudo foi feito sobre a biblioteca viva, com\ncomponentes sendo instanciados em arquivos de outras pessoas durante a mudança.",[10,241,44],{"id":43},[15,243,244],{},"O sistema não tinha um problema de aparência. Tinha um problema de nome.",[15,246,247,250,251,255,256,259,260,263,264,263,267,263,270,273,274,277],{},[19,248,249],{},"Sufixos numéricos sem papel definido."," O grupo ",[252,253,254],"code",{},"State"," da collection ",[252,257,258],{},"❖ Color","\nexpunha cada cor em quatro tiers — ",[252,261,262],{},"01",", ",[252,265,266],{},"02",[252,268,269],{},"03",[252,271,272],{},"04",". O número descrevia\nluminosidade, nunca função. ",[252,275,276],{},"State\u002FPurple\u002F03"," não responde à única pergunta que\nimporta na hora de desenhar: posso usar isso como texto? Na prática, cada pessoa\nescolhia um tier diferente para a mesma função, e a divergência só aparecia quando\nduas telas ficavam lado a lado.",[15,279,280,283,284,287],{},[19,281,282],{},"Contraste nunca medido."," As combinações de texto colorido sobre fundo tint eram\nescolhidas a olho. No modo escuro, onde o fundo do chip se mistura ao canvas\n",[252,285,286],{},"#0B0B0E",", \"parece legível\" e \"é legível\" não são a mesma coisa — e ninguém tinha\no número para saber qual dos dois estava acontecendo.",[15,289,290,293],{},[19,291,292],{},"Motion como valor avulso."," Hover, sheet e toast tinham duração definida\ntela a tela. Não existia escala, não existia vocabulário e, portanto, não existia\ncomo revisar uma micro-interação a não ser por opinião.",[10,295,62],{"id":61},[15,297,298,299,302],{},"Fui o dono da trilha de tokens, contraste e documentação dentro do time de design,\nsob o épico de design system ",[19,300,301],{},"TI-2036",". Isso cobre a arquitetura de nomes das\nvariáveis, a auditoria de contraste, a escala de motion e as specs de handoff.",[15,304,305],{},"O que não é meu: os componentes de produto em si, desenhados pelo time ao longo do\ntempo, e a implementação em código do consumo desses tokens. Meu trabalho foi dar a\nesses componentes uma base que se explicasse sozinha.",[10,307,86],{"id":85},[15,309,310,311,313,314,317,318,321,322,325,326,328,329,332,333,335,336,338,339,341],{},"Comecei auditando a collection ",[252,312,258],{}," e, em vez de propor uma convenção do zero,\nfui ler o uso real. Inspecionei como os componentes ",[252,315,316],{},"Tags"," e ",[252,319,320],{},"Chips"," já consumiam os\ntiers: na variante ",[252,323,324],{},"Solid",", o container usava o tier ",[252,327,269],{}," e o texto ficava branco; na\n",[252,330,331],{},"Minimalist",", o container usava ",[252,334,262],{},"\u002F",[252,337,266],{}," e o texto usava ",[252,340,269],{},". Havia uma convenção\nimplícita ali, funcionando, sem nome.",[15,343,344],{},"Com o padrão implícito mapeado, comparei com o que design systems maduros fazem para\nescalas de estado — Ant Design, Atlassian, Polaris e IBM Carbon convergem para a\nmesma sequência de papéis: fundo, contorno, ícone, texto. A convenção da Braip já era\nessa; faltava dizê-la em voz alta.",[15,346,347],{},"A partir daí: renomeação sem tocar em valor, medição de contraste sobre a escala\nrenomeada, correção dos pares que não passavam e, por último, a extensão da mesma\nlógica de \"nome que diz a função\" para motion.",[15,349,350],{},"Cada etapa virou spec e plano versionados antes da execução — 20 specs e 28 planos\nde design entre 3 e 24 de julho de 2026. O plano existe menos para lembrar o que\nfazer e mais para deixar registrado o que foi descartado.",[10,352,96],{"id":95},[98,354,356],{"id":355},"decisão-1-papel-semântico-em-vez-de-escala-numérica","Decisão 1 — Papel semântico em vez de escala numérica",[15,358,359,362,363,366],{},[19,360,361],{},"Contexto:"," ",[252,364,365],{},"State\u002F\u003CCor>\u002F01–04",", em nove cores. O número indicava luminosidade,\nnão função.",[15,368,369,372],{},[19,370,371],{},"Alternativa descartada:"," manter os números e publicar uma legenda explicando o\nmapeamento de cada tier.",[15,374,375,378],{},[19,376,377],{},"Por que esta:"," legenda é documentação que ninguém abre no meio de um handoff. O\nnome, ao contrário, viaja junto com o token — aparece no inspector, aparece no\ncódigo, aparece na conversa. E adotar a sequência que Ant Design, Atlassian, Polaris\ne Carbon já usam reduz o custo de entrada de quem chega de outro sistema: a pessoa\nnão precisa aprender a Braip, só reconhecer o padrão.",[98,380,382],{"id":381},"decisão-2-renomear-sem-tocar-em-valor","Decisão 2 — Renomear sem tocar em valor",[15,384,385,387],{},[19,386,361],{}," havia a tentação de corrigir cor e nome na mesma passada, já que o\narquivo estava aberto de qualquer forma.",[15,389,390,392],{},[19,391,371],{}," rename e rebind de valores num único movimento.",[15,394,395,397],{},[19,396,377],{}," separar as duas operações torna cada uma verificável. Se nada muda\nvisualmente depois do rename, o rename está certo — qualquer diferença de pixel seria\nbug, não intenção. O ajuste cromático veio depois, guiado pelo relatório de contraste,\ne pôde ser avaliado isoladamente porque a camada de nomes já estava estável.",[98,399,401],{"id":400},"decisão-3-legado-desativado-por-documentação-não-por-deleção","Decisão 3 — Legado desativado por documentação, não por deleção",[15,403,404,406,407,410,411,414,415,418],{},[19,405,361],{}," a collection ",[252,408,409],{},"Motion"," carregava uma escala antiga, ",[252,412,413],{},"value\u002Fduration\u002F100","\na ",[252,416,417],{},"600",", sem vínculo com os tokens semânticos novos.",[15,420,421,423],{},[19,422,371],{}," apagar as variáveis legadas junto com a publicação da\nnova escala.",[15,425,426,428],{},[19,427,377],{}," apagar variável em biblioteca viva quebra instância em arquivo que\nnão é seu, e a pessoa afetada descobre pelo estrago. Marcar explicitamente como \"não\nusar\" na documentação de referência interrompe a adoção sem quebrar ninguém; a\nremoção fica para quando o consumo chegar a zero.",[10,430,432],{"id":431},"solução","Solução",[15,434,435],{},"A base final da Braip são 839 tokens em sete categorias — cor, cor semântica,\nprimitivos, tipografia, espaçamento, layout e responsividade.",[15,437,438,441,442,263,445,263,448,263,451,263,454,457,458,263,461,263,464,317,467,470,471,474,475,477],{},[19,439,440],{},"Cor de estado."," Nove cores (",[252,443,444],{},"Neutral",[252,446,447],{},"Purple",[252,449,450],{},"Green",[252,452,453],{},"Blue",[252,455,456],{},"Pink",",\n",[252,459,460],{},"Orange",[252,462,463],{},"Red",[252,465,466],{},"Yellow",[252,468,469],{},"Off",") expostas por papel, não por índice:\n",[252,472,473],{},"background → border → icon → text",". São 35 variáveis renomeadas, em dois modos,\nsem nenhuma alteração de valor no processo. ",[252,476,469],{}," é a exceção documentada: tem só\ntrês tiers, porque nunca precisou de um nível de ênfase.",[15,479,480,483],{},[19,481,482],{},"Contraste."," Chips e Tags auditados em WCAG 2.0 AA nas nove cores, nos dois modos,\ncom a razão de cada par registrada em tabela. Os pares que não alcançavam 4.5:1 foram\ncorrigidos antes da publicação, não depois do relato de alguém.",[15,485,486,489,490,263,493,263,496,263,499,263,502,505,506,263,509,263,512,515,516,518,519,521,522,524,525,527,528,530,531,533],{},[19,487,488],{},"Motion."," Cinco tokens de duração (",[252,491,492],{},"instant",[252,494,495],{},"fast",[252,497,498],{},"base",[252,500,501],{},"slow",[252,503,504],{},"slower",") e\ntrês de easing (",[252,507,508],{},"standard",[252,510,511],{},"enter",[252,513,514],{},"exit","), cada um com guideline de quando usar —\n",[252,517,495],{}," para micro-hover, ",[252,520,498],{}," para toast, ",[252,523,501],{}," para sheet; ",[252,526,511],{}," para elemento\nque aparece, ",[252,529,514],{}," para elemento que sai, ",[252,532,508],{}," para transição neutra. A escala\nfoi aplicada em três componentes de referência: Sheet, Toast e o hover do Button.",[15,535,536],{},"Toda a escala vive documentada na página Foundations do arquivo, com preview\nanimável — a documentação é o próprio arquivo de trabalho, não um PDF paralelo que\nenvelhece sozinho.",[10,538,133],{"id":132},[15,540,541,542,140],{},"O token passou a se explicar no handoff. Perguntar \"qual tier eu uso aqui?\" deixou de\nfazer sentido, porque a pergunta já está respondida no nome: se é texto, use ",[252,543,544],{},"text",[15,546,547],{},"Contraste virou critério verificável em vez de opinião. Existe uma tabela com a razão\nmedida de cada combinação de Chips e Tags, nas nove cores, nos dois modos — e o\nargumento numa revisão de design deixou de ser \"acho que está claro demais\" para ser\numa linha dessa tabela.",[15,549,550,551,553],{},"Motion virou vocabulário compartilhado. Discutir se um sheet deve usar ",[252,552,501],{}," é uma\nconversa produtiva; discutir se deve usar 320 ou 340 milissegundos não é.",[15,555,556],{},"E o sistema absorveu tudo isso sem quebrar arquivo de ninguém — o legado saiu de\ncirculação por documentação, no ritmo em que o consumo caiu.",[10,558,171],{"id":170},[15,560,561],{},"Inverti a ordem. Renomeei antes de medir contraste, e o resultado foi ter que voltar\nna escala já renomeada para corrigir os pares que não passavam — o relatório final\ncarrega marcas de \"corrigido\" que não existiriam se a medição tivesse vindo primeiro.\nMedir é barato; renomear duas vezes, não.",[15,563,564],{},"E tratei a evidência visual como etapa posterior à execução. Vários planos ficaram com\na captura de tela pendente depois da mudança já aplicada, o que significa que parte do\n\"antes\" se perdeu. Documentar não é o passo seguinte ao trabalho — é parte dele, e\nquando fica para depois, normalmente não acontece.",{"title":183,"searchDepth":184,"depth":184,"links":566},[567,568,569,570,571,576,577,578],{"id":12,"depth":184,"text":13},{"id":43,"depth":184,"text":44},{"id":61,"depth":184,"text":62},{"id":85,"depth":184,"text":86},{"id":95,"depth":184,"text":96,"children":572},[573,574,575],{"id":355,"depth":193,"text":356},{"id":381,"depth":193,"text":382},{"id":400,"depth":193,"text":401},{"id":431,"depth":184,"text":432},{"id":132,"depth":184,"text":133},{"id":170,"depth":184,"text":171},"\u002Fimages\u002Fcases\u002Fbraip-foundation-cover.jpg","Capa do arquivo Braip Foundations — \"Design System · Foundations & Design Tokens\" sobre o monograma da Braip em gradiente roxo.","Transformar uma biblioteca de componentes desalinhada em um sistema com tokens, motion e documentação que o time de engenharia consegue consumir.",{},1,"\u002Ftrabalhos\u002Fdesign-system-braip","2025–2026","Web · Figma Variables","UI\u002FUX Designer — Design System (trilha de tokens, em time de design)",{"title":226,"description":183},"trabalhos\u002Fdesign-system-braip","Case study sobre a reestruturação do design system da Braip em Figma Variables, com arquitetura de tokens semânticos, tokens de motion e documentação de handoff.",[592,593,594,595,596],"Design System","Design Tokens","Figma Variables","Acessibilidade","Documentação",{"problem":598,"action":599,"outcome":600},"A biblioteca crescia por adição — cada nova tela trazia variações de cor, espaçamento e movimento que ninguém conseguia rastrear.","Reorganizei a base em tokens semânticos (Foundations), padronizei duração e easing de motion e escrevi a documentação de uso de cada decisão.","Escala de cor com papel semântico explícito, contraste AA verificado em 9 cores nos dois modos e um vocabulário de motion aplicado em componentes de referência — o handoff deixou de depender de quem desenhou a tela.","xELYm_h6_4UBdB3CLR_Ro0hYAZ4ygILyPheegajYCMI",{"id":603,"title":604,"body":605,"cover":768,"coverAlt":900,"description":183,"draft":199,"extension":200,"featured":203,"headline":901,"meta":902,"navigation":203,"order":184,"path":903,"period":206,"platform":904,"role":905,"seo":906,"stem":907,"summary":908,"tags":909,"tldr":913,"__hash__":917},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fcheckout-discovery.md","Checkout — o fluxo inteiro e o motion do cartão",{"type":7,"value":606,"toc":884},[607,609,612,619,626,628,634,637,643,646,648,668,673,675,682,697,704,706,710,715,720,725,729,732,737,742,751,754,763,769,776,780,785,790,794,799,808,812,817,822,824,827,850,856,858,876,878,881],[10,608,13],{"id":12},[15,610,611],{},"A Braip é uma plataforma de vendas digitais, e o checkout é o lugar onde tudo que\nacontece antes dele é cobrado ou perdido. Não é uma tela de produto: é o último\npasso de toda venda que a plataforma processa, para milhares de lojas que não têm\ncontrole nenhum sobre como ele se parece.",[15,613,614,615,618],{},"Quando peguei o arquivo, existiam ",[19,616,617],{},"dois checkouts legados"," vivos ao mesmo tempo —\numa versão de página única e uma versão multietapas. Nenhuma das duas usava o design\nsystem atual: eram telas da V1, montadas antes do sistema de variáveis existir.",[15,620,621,622,625],{},"O escopo real do trabalho está registrado no changelog do arquivo, e vale ser\nliteral sobre ele: ",[19,623,624],{},"remodelar a V1 usando o design system da V2",". Isso não é\n\"redesenhar do zero com liberdade\". É um trabalho de tradução com uma restrição\ndura — o fluxo de negócio já existia, os métodos de pagamento já existiam, e o que\neu podia mudar era a forma, não o contrato.",[10,627,44],{"id":43},[15,629,630,631,140],{},"A tensão de design aqui não é a tela cheia. É a tela cheia ",[19,632,633],{},"de coisa obrigatória",[15,635,636],{},"Um checkout brasileiro não pede e-mail e cartão. Ele pede nome, e-mail, telefone,\nCEP, endereço, número, complemento, bairro, cidade, estado, forma de envio, forma de\npagamento, número do cartão, titular, validade, CVC, parcelamento e CPF do titular —\nantes de qualquer confirmação. Some a isso cupom, order bump, frete calculado e\ndesconto de Pix. É um formulário longo por lei e por regra de adquirência, não por\ndescuido de quem desenhou.",[15,638,639,640,140],{},"Então a pergunta não podia ser \"como reduzir campos\". Tinha que ser: ",[19,641,642],{},"como fazer um\nformulário longo não parecer um obstáculo enquanto ele é preenchido",[15,644,645],{},"E existia um segundo problema, mais silencioso. O checkout legado tinha telas para\nquando dá certo. Não tinha para quando dá errado. Cartão recusado, saldo\ninsuficiente, falha na emissão do Pix, o segundo em que o pagamento está sendo\nprocessado — nada disso estava desenhado. Na prática significa que o pior momento da\nexperiência era o único sem design.",[10,647,62],{"id":61},[64,649,650,653,656,659,662,665],{},[67,651,652],{},"Remodelagem do checkout de página única sobre o design system V2",[67,654,655],{},"Mapeamento e desenho do caminho infeliz — recusas, falhas e estados de erro",[67,657,658],{},"Estados de carregamento (skeleton) para o processamento do pagamento",[67,660,661],{},"Adaptação responsiva completa: desktop 1440 e mobile 390",[67,663,664],{},"Motion de preenchimento do cartão de crédito",[67,666,667],{},"Protótipo navegável por método de pagamento, com confirmação e recusa",[15,669,78,670,672],{},[19,671,81],{}," foi meu: as regras de negócio do checkout, os métodos de pagamento\ndisponíveis e os textos legais do rodapé — todos herdados. E o design system V2, que\né trabalho de time; eu atuo na trilha de tokens dele, mas os componentes que usei\naqui vieram da biblioteca, não foram inventados para este case.",[10,674,86],{"id":85},[15,676,677,678,681],{},"Comecei pelo inventário, não pelo desenho. O arquivo ganhou duas seções marcadas\n",[252,679,680],{},"⚠︎ OLD"," — a página única e a multietapas legadas — mantidas lado a lado com as\nnovas. Isso parece burocracia de arquivo, mas foi a decisão de processo mais útil do\ntrabalho: com o \"antes\" visível ao lado do \"depois\", toda divergência vira uma\npergunta explícita em vez de uma mudança silenciosa.",[15,683,684,685,688,689,692,693,696],{},"Depois separei o trabalho em três frentes que andaram em paralelo, cada uma com sua\nprópria seção no arquivo: o ",[19,686,687],{},"caminho feliz"," (página única moderna), o ",[19,690,691],{},"caminho\ninfeliz"," (recusas e falhas) e os ",[19,694,695],{},"estados de carregamento",". Tratar o erro como uma\nfrente de trabalho própria, com orçamento de tempo próprio, foi o que impediu ele de\nvirar a última hora de sexta-feira.",[15,698,699,700,703],{},"O motion do cartão nasceu num rascunho à parte antes de entrar no fluxo — uma seção\n",[252,701,702],{},"motion draft card",", isolada, onde dava para errar sem quebrar as telas boas.",[10,705,96],{"id":95},[98,707,709],{"id":708},"o-formulário-longo-mostra-tudo-mas-em-dois-pesos","O formulário longo mostra tudo, mas em dois pesos",[15,711,712,714],{},[19,713,361],{}," todos os campos são obrigatórios, e nenhum pode ser escondido atrás de\num acordeão sem criar a sensação de que o formulário nunca acaba.",[15,716,717,719],{},[19,718,371],{}," o fluxo multietapas, que existia e continua existindo\ncomo variante. Ele resolve a percepção de tamanho quebrando em passos — mas troca um\nformulário longo por três telas com três chances de abandono e um botão \"voltar\" que\nnão devolve o estado direito.",[15,721,722,724],{},[19,723,377],{}," a página única mostra o custo inteiro de uma vez. É honesta, e é\nmais rápida para quem já sabe o que quer. O trabalho passa a ser de hierarquia: dois\nblocos lado a lado em desktop, com identidade e entrega à esquerda e pagamento à\ndireita, e o total parcelado imediatamente acima do botão — o último número que a\npessoa lê antes de decidir.",[98,726,728],{"id":727},"o-cartão-de-crédito-se-preenche-enquanto-você-digita","O cartão de crédito se preenche enquanto você digita",[15,730,731],{},"Esta é a decisão que dá nome ao case.",[15,733,734,736],{},[19,735,361],{}," o bloco do cartão é o ponto mais frágil do checkout inteiro. É onde a\npessoa digita dezesseis dígitos que ela não sabe de cabeça, tirados de um retângulo\nde plástico que ela está segurando na outra mão, sob a suspeita permanente de estar\ndigitando num site que talvez não devesse.",[15,738,739,741],{},[19,740,371],{}," validação silenciosa — aceitar os dados e só reagir no\nerro. É o padrão do checkout legado e é o mais barato de construir. Também é o que\ntransforma um dígito trocado em uma recusa de adquirente três telas adiante, quando\na pessoa já não tem mais o cartão na mão.",[15,743,744,746,747,750],{},[19,745,377],{}," desenhei o cartão como uma ",[19,748,749],{},"representação visual que se preenche\nem tempo real",". O número aparece no cartão conforme é digitado, agrupado de quatro\nem quatro; o nome do titular aparece embaixo; a bandeira é detectada e reconhecida\nantes do campo terminar. O cartão vira um espelho do que foi digitado.",[15,752,753],{},"O que isso resolve não é estético. É de conferência: a pessoa compara o cartão da\ntela com o cartão da mão, e vê o erro no momento em que ele acontece — não depois da\nrecusa. E resolve um segundo problema, de confiança: uma interface que reage com\nprecisão ao que você digita comunica que está processando aquilo com cuidado.",[15,755,756],{},[757,758],"video",{"src":759,"poster":760,"autoPlay":203,"loop":203,"muted":203,"playsInline":203,"controls":203,"width":761,"ariaLabel":762},"\u002Fvideos\u002Fcheckout-cartao.mp4","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcheckout-cartao-poster.jpg",1080,"Animação do bloco de cartão de crédito: o número, o nome do titular e a bandeira aparecem no cartão conforme os campos são preenchidos",[15,764,765],{},[37,766],{"alt":767,"src":768},"Bloco de pagamento com o cartão de crédito preenchido — número, titular e bandeira refletidos no cartão acima dos campos de validade, CVC e parcelamento","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcheckout-cartao.jpg",[15,770,771,772,775],{},"O motion tem uma regra que segurei durante todo o desenho: ",[19,773,774],{},"ele nunca atrasa a\ndigitação",". A animação acompanha o campo, não o contrário. Nenhuma transição\nbloqueia o próximo caractere, e o foco nunca é movido automaticamente entre campos —\nautoavanço de foco quebra a correção de quem errou o décimo primeiro dígito.",[98,777,779],{"id":778},"o-caminho-infeliz-recebeu-tanto-arquivo-quanto-o-feliz","O caminho infeliz recebeu tanto arquivo quanto o feliz",[15,781,782,784],{},[19,783,361],{}," cartão recusado é o desfecho mais comum depois do sucesso, e era o\núnico sem tela.",[15,786,787,789],{},[19,788,377],{}," o protótipo cobre três recusas distintas — saldo insuficiente,\nrecusa do emissor e falha na emissão de Pix ou boleto — porque as três exigem coisas\ndiferentes da pessoa. Saldo insuficiente pede outro cartão. Recusa do emissor pede\nligar para o banco. Falha de emissão pede só tentar de novo. Uma tela genérica de\n\"pagamento não autorizado\" empurra os três casos para o mesmo lugar: o abandono.",[98,791,793],{"id":792},"a-espera-é-desenhada-não-é-ausência","A espera é desenhada, não é ausência",[15,795,796,798],{},[19,797,361],{}," entre apertar \"Comprar agora\" e a resposta da adquirente existe um\nintervalo real, de segundos, em que a tela não tem nada para dizer.",[15,800,801,803,804,807],{},[19,802,377],{}," desenhei o estado de processamento como ",[19,805,806],{},"skeleton",", com o formato\ndo conteúdo que está chegando, em vez de um spinner sobre a tela apagada. O skeleton\ndiz \"vem conteúdo aqui, deste tamanho\"; o spinner diz \"espere\". No momento em que a\npessoa acabou de autorizar um pagamento, a diferença entre essas duas mensagens é a\ndiferença entre esperar e desconfiar.",[98,809,811],{"id":810},"mobile-não-é-a-mesma-página-mais-estreita","Mobile não é a mesma página mais estreita",[15,813,814,816],{},[19,815,361],{}," em 390 px os dois blocos lado a lado viram uma coluna, e a ordem passa\na importar mais do que o layout.",[15,818,819,821],{},[19,820,377],{}," em mobile o resumo do produto sobe para o topo, logo abaixo do\nbanner — antes de qualquer campo. Em desktop essa informação pode conviver na\nlateral; em mobile ela precisa vir antes, porque é o que ancora a pessoa no que ela\nestá comprando durante os trinta campos seguintes. O bloco do cartão mantém o motion\nintegral: é o único elemento do checkout que não foi simplificado no breakpoint\nmenor.",[10,823,133],{"id":132},[15,825,826],{},"O que foi entregue:",[64,828,829,832,835,838,841,844,847],{},[67,830,831],{},"Checkout de página única remodelado sobre o design system V2, em desktop (1440) e\nmobile (390)",[67,833,834],{},"Variante multietapas mantida e atualizada em paralelo",[67,836,837],{},"Caminho infeliz desenhado: três tipos de recusa mais falha de emissão",[67,839,840],{},"Estados de carregamento com skeleton para o processamento do pagamento",[67,842,843],{},"Telas de pedido confirmado para cartão, Pix e boleto",[67,845,846],{},"Motion de preenchimento do cartão, com especificação de comportamento",[67,848,849],{},"Protótipo navegável cobrindo os quatro métodos de pagamento",[15,851,852,855],{},[19,853,854],{},"Sobre números:"," não publico taxa de conversão deste trabalho. A métrica existe e\nfica com o time de produto da Braip; ela mede o checkout inteiro, incluindo mudanças\nde backend e de política de pagamento que não são minhas. Atribuir esse número ao\ndesign seria confortável e seria falso.",[10,857,147],{"id":146},[64,859,860,870],{},[67,861,862,863,263,866,869],{},"Os campos de apoio dos inputs ainda exibem strings padrão do design system\n(",[252,864,865],{},"Message text",[252,867,868],{},"Title",") nos slots de mensagem de ajuda e erro. É default de\ncomponente, não conteúdo — mas significa que o texto de erro real de cada campo\nainda não foi escrito, e escrever isso é trabalho de UX writing que ficou fora\ndesta rodada.",[67,871,872,873,875],{},"As duas seções legadas continuam no arquivo, marcadas ",[252,874,680],{},". Elas só saem\nquando a migração terminar de verdade em produção.",[10,877,171],{"id":170},[15,879,880],{},"Desenhei o motion do cartão depois de fechar o layout do bloco de pagamento, e essa\nordem foi um erro meu. Quando fui animar, o cartão já tinha posição, tamanho e\ndistância dos campos definidos por composição estática — e a animação teve que caber\nnaquilo. Se o motion tivesse entrado junto com o layout, o cartão provavelmente\nestaria mais perto do campo de número, e a relação entre o dígito digitado e o dígito\nque aparece seria mais curta de ler.",[15,882,883],{},"O segundo: passei tempo demais no caminho feliz antes de abrir o caminho infeliz.\nSabia desde o inventário que os estados de erro estavam faltando, e mesmo assim\ndeixei para depois — o que fez o caminho infeliz virar uma seção separada do arquivo\nem vez de nascer junto com cada tela. Estados de erro não são um capítulo. São uma\npropriedade de cada tela, e o arquivo teria ficado mais coerente se eu tivesse\ntratado assim desde o começo.",{"title":183,"searchDepth":184,"depth":184,"links":885},[886,887,888,889,890,897,898,899],{"id":12,"depth":184,"text":13},{"id":43,"depth":184,"text":44},{"id":61,"depth":184,"text":62},{"id":85,"depth":184,"text":86},{"id":95,"depth":184,"text":96,"children":891},[892,893,894,895,896],{"id":708,"depth":193,"text":709},{"id":727,"depth":193,"text":728},{"id":778,"depth":193,"text":779},{"id":792,"depth":193,"text":793},{"id":810,"depth":193,"text":811},{"id":132,"depth":184,"text":133},{"id":146,"depth":184,"text":147},{"id":170,"depth":184,"text":171},"Bloco de cartão de crédito do checkout — o cartão preenchido em tempo real com número, titular e bandeira, acima dos campos do formulário.","Redesenhar um checkout de página única sobre o design system novo, e resolver o trecho mais frágil dele — os quinze segundos em que alguém digita o número do cartão.",{},"\u002Ftrabalhos\u002Fcheckout-discovery","Checkout web · Desktop e mobile","UI\u002FUX Designer — Produto (redesenho sobre o design system V2 da Braip)",{"title":604,"description":183},"trabalhos\u002Fcheckout-discovery","Case study do redesenho do checkout da Braip — a remodelagem da versão legada sobre o design system V2, o mapeamento dos estados que ninguém desenha (recusa, espera, falha) e a animação de preenchimento do cartão de crédito.",[910,911,912,409,592],"Produto","Fluxo","Estados",{"problem":914,"action":915,"outcome":916},"O checkout legado era o último passo de toda venda da plataforma e o menos cuidado — dois fluxos concorrentes, componentes fora do design system e os momentos de erro e espera nunca desenhados.","Remodelei o checkout de página única sobre o design system V2, mapeei o caminho infeliz e os estados de carregamento, e desenhei um motion que preenche o cartão de crédito visualmente enquanto a pessoa digita.","Fluxo entregue em desktop e mobile, com protótipo navegável cobrindo confirmação e três tipos de recusa. As métricas de conversão ficam com o time de produto — não são minhas para publicar.","CKz42C_5wdIVCTMjMz5j6R33JY7cFq736pa22h3BxC8",{"id":919,"title":920,"body":921,"cover":1112,"coverAlt":1113,"description":183,"draft":199,"extension":200,"featured":199,"headline":1114,"meta":1115,"navigation":203,"order":184,"path":1116,"period":1117,"platform":1118,"role":1119,"seo":1120,"stem":1121,"summary":1122,"tags":1123,"tldr":1128,"__hash__":1132},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fhair-glow-izadora-k.md","Hair Glow — landing page de lançamento",{"type":7,"value":922,"toc":1096},[923,925,928,935,937,940,946,949,952,954,968,971,973,984,987,993,999,1005,1007,1011,1014,1017,1021,1027,1035,1039,1045,1048,1052,1058,1061,1064,1068,1071,1073,1076,1079,1081,1084,1087,1089],[10,924,13],{"id":12},[15,926,927],{},"O Hair Glow é um fluido 5 em 1 de 260 ml da linha \"Toda beleza de mãe\", assinada\npela Izadora K. O produto entrava em lançamento e não tinha uma página própria: a\núnica superfície de venda eram posts de rede social, que dão alcance mas não dão\nargumento.",[15,929,930,931,934],{},"Meu escopo aqui foi específico e vale dizer de saída: ",[19,932,933],{},"UI e protótipo",". A copy\nveio pronta, de um documento de página de vendas escrito pelo cliente. Meu trabalho\nnão foi decidir o que dizer — foi decidir em que ordem, com quanto peso e em quanto\nespaço cada coisa é dita.",[10,936,44],{"id":43},[15,938,939],{},"O público da linha é mulher com rotina cheia, e esse é o dado que muda tudo. Ela não\nlê uma página de produto do começo ao fim. Ela rola, para em uma frase, e decide.",[15,941,942],{},[37,943],{"alt":944,"src":945},"Seção que nomeia a dor: \"Cansada de testar cuidados capilares que não cabem na sua rotina?\", com o produto sobre uma bancada de madeira ao lado de uma escova e uma chapinha","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-dor.jpg",[15,947,948],{},"Isso cria uma tensão concreta de layout. O produto tem cinco benefícios — hidratação,\nproteção térmica, controle de frizz, antipoluição, pré e pós-treino — e cinco\nbenefícios é exatamente a quantidade que vira ruído quando apresentada como lista.\nUma página que abre despejando os cinco perde a leitora antes do terceiro.",[15,950,951],{},"O outro problema é que o argumento real do produto não é técnico. É tempo. \"Cinco\nem um\" só significa alguma coisa para quem entende que são cinco frascos e cinco\netapas a menos na pia do banheiro.",[10,953,62],{"id":61},[64,955,956,959,962,965],{},[67,957,958],{},"Estrutura e ordem das seções da página",[67,960,961],{},"UI de desktop (1440) e mobile (375)",[67,963,964],{},"Adaptação responsiva de todas as seções",[67,966,967],{},"Protótipo navegável e organização do arquivo para handoff",[15,969,970],{},"Copy, direção de arte e fotografia vieram do cliente.",[10,972,86],{"id":85},[15,974,975,976,979,980,983],{},"A base foi o ",[19,977,978],{},"Creators Figma Kit"," somado ao ",[19,981,982],{},"UI Kit Braip"," e a componentes do\nRelume. Isso não é detalhe de bastidor: com o esqueleto de componentes pronto, o\ntempo que iria para desenhar caixas foi inteiro para a decisão editorial — que\nseção existe, em que ordem, com quanta respiração.",[15,985,986],{},"O trabalho ficou em três frentes:",[15,988,989,992],{},[19,990,991],{},"Ordenar."," Cada seção da página responde a uma pergunta, e a pergunta seguinte só\naparece depois que a anterior foi respondida. Promessa, dor, como funciona, prova,\npreço, dúvida.",[15,994,995,998],{},[19,996,997],{},"Dosar."," Onde a copy dava margem, o layout escolheu densidade. Os cinco benefícios\nviraram uma coluna de itens curtos ao lado da imagem do produto — leitura vertical\nrápida, nenhum deles competindo por destaque.",[15,1000,1001,1004],{},[19,1002,1003],{},"Adaptar."," Onze seções de 1440 px reconstruídas para 375. A adaptação não foi\nempilhamento: as duas colunas do bloco de benefícios viram uma sequência, e o\ncomparativo de kits, que no desktop é lado a lado, no mobile passa a ser decisão\nsequencial.",[10,1006,96],{"id":95},[98,1008,1010],{"id":1009},"a-dor-antes-do-benefício","A dor antes do benefício",[15,1012,1013],{},"A segunda seção da página não fala do produto. Ela pergunta: \"cansada de testar\ncuidados capilares que não cabem na sua rotina?\" e nomeia frizz, ressecamento e\ndano de secador antes de oferecer qualquer solução.",[15,1015,1016],{},"É deliberado. Uma leitora que ainda não reconheceu o problema não tem onde encaixar\na resposta. A seção de benefícios que vem logo depois funciona melhor porque chega\ncomo alívio, não como catálogo.",[98,1018,1020],{"id":1019},"cinco-benefícios-como-um-passo-não-como-cinco","Cinco benefícios como um passo, não como cinco",[15,1022,1023],{},[37,1024],{"alt":1025,"src":1026},"Seção \"Cinco benefícios em um único passo\" — lista vertical de hidratação, proteção térmica, controle do frizz, antipoluição e pré e pós-treino, ao lado do produto sobre fundo de folhagem","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-beneficios.jpg",[15,1028,1029,1030,1034],{},"O título carrega o argumento inteiro: ",[1031,1032,1033],"em",{},"cinco benefícios em um único passo",". Os itens\nficam em uma coluna estreita, com texto curto e sem ícone decorativo — a hierarquia\ndiz que o importante é o \"um único passo\", e que os cinco são a prova disso, não o\nprotagonista.",[98,1036,1038],{"id":1037},"prova-por-contexto-não-por-close-de-produto","Prova por contexto, não por close de produto",[15,1040,1041],{},[37,1042],{"alt":1043,"src":1044},"Seção \"Autoestima para todos os momentos\" — quatro cartões de estilo de vida mostrando o produto em situações reais do dia","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-lifestyle.jpg",[15,1046,1047],{},"A seção de lifestyle mostra o produto em quatro situações de rotina em vez de quatro\nângulos do frasco. Cada cartão liga uma cena a um benefício já apresentado — a\nacademia amarra no pré e pós-treino, a chapinha amarra na proteção térmica.",[98,1049,1051],{"id":1050},"duas-opções-nunca-três","Duas opções, nunca três",[15,1053,1054],{},[37,1055],{"alt":1056,"src":1057},"Seção de oferta — dois kits lado a lado, o combo de duas unidades por R$ 197,00 e a unidade avulsa por R$ 137,00, com selo de oferta de lançamento","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-oferta.jpg",[15,1059,1060],{},"A oferta apresenta exatamente dois caminhos: o kit com duas unidades e a unidade\navulsa. O combo entra à esquerda, com o selo de lançamento e o preço riscado\nvisível, para que a comparação aconteça sem que a leitora precise fazer conta.",[15,1062,1063],{},"Três opções teriam transformado uma decisão de compra em uma tarefa de planilha.",[98,1065,1067],{"id":1066},"marquee-como-respiro","Marquee como respiro",[15,1069,1070],{},"Entre os blocos densos há três faixas horizontais finas com as condições de compra —\ncompra 100% segura, frete grátis, garantia. Elas resolvem dois problemas ao mesmo\ntempo: dão pausa visual entre seções longas e mantêm as objeções logísticas presentes\nsem gastar uma seção inteira com elas.",[10,1072,133],{"id":132},[15,1074,1075],{},"A landing page foi entregue completa nos dois breakpoints, com protótipo navegável e\no arquivo organizado para handoff — seções nomeadas, componentes instanciados a\npartir do kit, versão registrada no changelog do arquivo.",[15,1077,1078],{},"Não tenho número de conversão para mostrar. A página foi entregue no lançamento e a\nmétrica ficou do lado do cliente; publicar um percentual que eu não medi seria pior\nque não ter nenhum.",[10,1080,147],{"id":146},[15,1082,1083],{},"A seção de depoimentos está no layout, mas ainda com texto de placeholder. O\nconteúdo real — nomes, fotos e falas de clientes — dependia de coleta que não estava\npronta no fechamento do design.",[15,1085,1086],{},"Deixo isso escrito porque a alternativa seria mostrar um print de prova social\ninventada em um case sobre uma página de venda, o que é exatamente o tipo de coisa\nque a página inteira foi desenhada para não fazer.",[10,1088,171],{"id":170},[15,1090,1091,1092,1095],{},"Teria desenhado a seção de depoimentos ",[19,1093,1094],{},"depois"," do conteúdo existir, não antes. Um\nbloco de prova social projetado sobre lorem ipsum assume um formato — cinco cartões\ncurtos, todos do mesmo tamanho — que o depoimento real quase nunca respeita. Quando\no texto verdadeiro chegar, o layout vai ter que ceder, e teria sido mais barato\ndeixar o espaço aberto do que preencher com uma forma provisória.",{"title":183,"searchDepth":184,"depth":184,"links":1097},[1098,1099,1100,1101,1102,1109,1110,1111],{"id":12,"depth":184,"text":13},{"id":43,"depth":184,"text":44},{"id":61,"depth":184,"text":62},{"id":85,"depth":184,"text":86},{"id":95,"depth":184,"text":96,"children":1103},[1104,1105,1106,1107,1108],{"id":1009,"depth":193,"text":1010},{"id":1019,"depth":193,"text":1020},{"id":1037,"depth":193,"text":1038},{"id":1050,"depth":193,"text":1051},{"id":1066,"depth":193,"text":1067},{"id":132,"depth":184,"text":133},{"id":146,"depth":184,"text":147},{"id":170,"depth":184,"text":171},"\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-cover.jpg","Hero da landing page Hair Glow — modelo sorrindo enquanto segura o frasco do fluido 5 em 1, sobre fundo verde e roxo claro.","Uma página de venda construída como uma sequência de objeções respondidas, uma de cada vez, em desktop e mobile.",{},"\u002Ftrabalhos\u002Fhair-glow-izadora-k","Junho de 2026","Landing page responsiva · Figma","UI e protótipo (desktop e mobile)",{"title":920,"description":183},"trabalhos\u002Fhair-glow-izadora-k","Case study sobre o design da landing page de lançamento do Hair Glow, fluido 5 em 1 da linha \"Toda beleza de mãe\", by Izadora K — estrutura, ritmo e adaptação responsiva a partir de um kit de componentes.",[213,1124,1125,1126,1127],"UI","Protótipo","Design responsivo","Beleza",{"problem":1129,"action":1130,"outcome":1131},"Um produto de lançamento sem página própria, que precisava se explicar sozinho para quem tem trinta segundos e o celular na mão.","Desenhei onze seções em desktop e mobile sobre o Creators Figma Kit e o UI Kit Braip, ordenadas como uma sequência de objeções em vez de uma lista de argumentos.","Landing page entregue nos dois breakpoints com protótipo navegável e handoff — com a seção de prova social explicitamente pendente de conteúdo real.","r1ROT2IGRTGUBonSDxfs9fZcYx-lGLCnOsNYHhw4xE0",{"id":1134,"title":1135,"body":1136,"cover":1348,"coverAlt":1349,"description":183,"draft":199,"extension":200,"featured":199,"headline":1350,"meta":1351,"navigation":203,"order":1352,"path":1353,"period":1354,"platform":1118,"role":1355,"seo":1356,"stem":1357,"summary":1358,"tags":1359,"tldr":1361,"__hash__":1365},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fsos-beleza-absoluta.md","SOS Beleza Absoluta — um style guide posto à prova",{"type":7,"value":1137,"toc":1333},[1138,1140,1143,1146,1148,1151,1154,1161,1163,1177,1183,1185,1188,1191,1194,1200,1202,1206,1209,1212,1216,1219,1222,1228,1234,1238,1241,1244,1250,1254,1257,1260,1266,1268,1271,1288,1291,1297,1299,1302,1322,1324,1327,1330],[10,1139,13],{"id":12},[15,1141,1142],{},"SOS Beleza Absoluta é um protocolo de beleza de dois produtos: um encapsulado com vitaminas de A a Z e um óleo de babosa de uso tópico. A promessa é de dentro para fora — nutrição interna sustentando o resultado, ação externa dando o brilho imediato. O produto se vende por uma landing page longa, do tipo que responde toda objeção antes de pedir o cartão.",[15,1144,1145],{},"A copy veio pronta do time de marketing. A estrutura de argumento — dor, protocolo, diferencial, linha do tempo, prova social, garantia, oferta, FAQ — já estava decidida quando o arquivo chegou em mim. O que estava em aberto era tudo que vem depois: como isso se parece, como se comporta em três larguras de tela, e o que impede que as quatorze seções pareçam quatorze páginas diferentes.",[10,1147,44],{"id":43},[15,1149,1150],{},"Landing page longa tem um modo de falha específico e chato: ela apodrece por adição. A seção 3 pede um bege um pouquinho mais quente que o da seção 2. A seção 7 precisa de um título entre os dois tamanhos que existem, então nasce um terceiro. Ninguém toma uma decisão ruim — cada uma delas é razoável isolada. No fim, você tem onze beges, seis escalas de título e nenhuma forma de mudar a marca sem abrir seção por seção.",[15,1152,1153],{},"Multiplique por três breakpoints. Desktop com 1768 px de largura, iPad com 1024, mobile com 480 — e uma página que, no mobile, tem 15.302 px de altura. É aí que a decisão avulsa cobra: cada valor solto vira três valores soltos.",[15,1155,1156,1157,1160],{},"Então o problema real não era \"desenhar uma landing page\". Era: ",[19,1158,1159],{},"existe um conjunto pequeno o bastante de decisões visuais que cobre uma página inteira de venda, sem exceção?"," A página virou o experimento que responde isso.",[10,1162,62],{"id":61},[64,1164,1165,1168,1171,1174],{},[67,1166,1167],{},"Style guide do projeto: Color Styles, Text Styles e biblioteca de variáveis de cor e tipografia, herdando o Braip Foundations",[67,1169,1170],{},"Biblioteca de componentes própria da página — dezessete componentes e component sets",[67,1172,1173],{},"UI das quatorze seções e adaptação para desktop, iPad e mobile",[67,1175,1176],{},"Direção de arte e composições de produto",[15,1178,1179,1182],{},[19,1180,1181],{},"O que não foi meu:"," a copy inteira, incluindo headline, bullets, FAQ e depoimentos, veio do time de marketing. A arquitetura de argumento da página também. Eu recebi o que a página precisava dizer e decidi como ela diz.",[10,1184,86],{"id":85},[15,1186,1187],{},"O trabalho começou pelo avesso do óbvio: antes de qualquer tela de alta fidelidade, montei os wireframes das três larguras com a copy que existia. O changelog do arquivo registra essa versão como 1.0, em 20 de março de 2026 — \"versão somente com a copy desenvolvida até o momento\". Só depois do retorno do time é que parti para arte e imagens.",[15,1189,1190],{},"Entre o wireframe e a arte entrou o style guide. Ele não é um artefato entregue ao cliente; é infraestrutura minha, feita para que a fase seguinte fosse rápida e para que a página não pudesse divergir de si mesma.",[15,1192,1193],{},"O Braip Foundations deu a base — o design system em que eu já trabalhava a arquitetura de tokens. Isso encurtou a parte cara: eu não recomecei a escala de cor nem os fundamentos de tipografia do zero, herdei e especializei. Vale dizer isso com todas as letras, porque é o motivo de um style guide de projeto ter cabido no cronograma de uma landing page.",[15,1195,1196],{},[37,1197],{"alt":1198,"src":1199},"Painel de Color Styles do arquivo SOS Beleza Absoluta, com a paleta de beges, marrons e neutros organizada em amostras nomeadas","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-styleguide.jpg",[10,1201,96],{"id":95},[98,1203,1205],{"id":1204},"o-sistema-antes-da-primeira-tela","O sistema antes da primeira tela",[15,1207,1208],{},"Color Styles, Text Styles e uma biblioteca de variáveis vieram antes da seção 1. A regra que me impus foi simples e desconfortável: nenhuma cor ou tamanho de texto entra numa seção sem estar no sistema. Quando uma seção pedia algo que não existia, a pergunta não era \"qual valor uso aqui\", era \"essa necessidade é real o suficiente para virar decisão do projeto?\".",[15,1210,1211],{},"Na maior parte das vezes, não era — e a seção se resolvia com o que já havia. Foi assim que a paleta ficou pequena: ela é pequena porque foi obrigada a ser, não porque eu fui disciplinado no momento de cada tela.",[98,1213,1215],{"id":1214},"dezessete-componentes-em-vez-de-quatorze-seções","Dezessete componentes em vez de quatorze seções",[15,1217,1218],{},"A página não é feita de seções, é feita de peças. Produto, Button, Card Modal, Timeline Text, FAQ, Card\u002Ftext image, Image\u002FFlow, Promo bar, Picture\u002FSanfona, Footer responsive — cada um com suas variantes.",[15,1220,1221],{},"Isso muda o custo do responsivo. Adaptar quatorze seções para três larguras é quatorze problemas resolvidos três vezes. Adaptar dezessete componentes é dezessete problemas resolvidos uma vez, e as seções herdam. O carrossel de mobile, por exemplo, é um component set próprio — a seção de protocolo não sabe que virou carrossel, ela só compõe a peça certa.",[15,1223,1224],{},[37,1225],{"alt":1226,"src":1227},"Seção \"Protocolo completo de dentro para fora\" em desktop, com três cards lado a lado explicando nutrição interna, ação externa e praticidade de rotina","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-protocolo.jpg",[15,1229,1230],{},[37,1231],{"alt":1232,"src":1233},"A mesma seção de protocolo em mobile, com os três cards empilhados verticalmente e a imagem de produto reposicionada acima do texto","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-mobile.jpg",[98,1235,1237],{"id":1236},"desenhar-o-tempo-como-parte-do-produto","Desenhar o tempo como parte do produto",[15,1239,1240],{},"Este é o ponto onde o sistema encostou no conteúdo. O protocolo só entrega com constância — as primeiras duas semanas são de adaptação, o primeiro mês traz queda menor, o terceiro é quando outras pessoas percebem. Uma página que só mostra \"antes e depois\" mente sobre isso.",[15,1242,1243],{},"A seção de linha do tempo existe para tornar a espera visível em vez de escondê-la, e ela usa um componente próprio, Timeline Text, com variantes por marco. Cada estágio tem o mesmo peso tipográfico dos outros — nenhum é destacado como \"o momento em que funciona\". É uma decisão de sistema com efeito de honestidade: sem hierarquia entre os marcos, a página não consegue insinuar que o resultado chega antes do que chega.",[15,1245,1246],{},[37,1247],{"alt":1248,"src":1249},"Seção \"Seus primeiros 3 meses\" com os marcos de duas semanas, primeiro mês e terceiro mês descritos em blocos de mesmo peso visual","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-timeline.jpg",[98,1251,1253],{"id":1252},"três-ritmos-não-três-preços","Três ritmos, não três preços",[15,1255,1256],{},"A seção de oferta apresenta três planos — três meses, dois meses e um mês, com óleos inclusos conforme o plano. A tentação padrão é ordenar por preço e destacar o do meio. Preferi tratar os planos como durações de tratamento, coerente com o argumento que a página vinha construindo há dez seções: o produto é tempo, não frasco.",[15,1258,1259],{},"Os três cards compartilham o mesmo componente e a mesma composição de produto; o que muda é a quantidade de tempo comprada. O selo de desconto é o mesmo em todos os três, o que também foi uma decisão de sistema — variar o selo criaria a impressão de que um plano é objetivamente melhor, e essa não é uma afirmação que eu tinha como sustentar.",[15,1261,1262],{},[37,1263],{"alt":1264,"src":1265},"Seção de oferta com três planos de tratamento lado a lado, cada um com composição de produto, preço parcelado e botão de compra","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-oferta.jpg",[10,1267,133],{"id":132},[15,1269,1270],{},"O que foi entregue, de fato:",[64,1272,1273,1276,1279,1282,1285],{},[67,1274,1275],{},"Landing page completa em três breakpoints — desktop, iPad e mobile — com quatorze seções",[67,1277,1278],{},"Style guide do projeto: Color Styles, Text Styles e biblioteca de variáveis de cor e tipografia",[67,1280,1281],{},"Biblioteca de dezessete componentes e component sets próprios, com variantes de breakpoint",[67,1283,1284],{},"Composições de produto e direção de arte das seções",[67,1286,1287],{},"FAQ estruturado sobre a base regulatória informada pelo cliente (RDC 240\u002F2018)",[15,1289,1290],{},"Nenhuma cor ou tamanho de texto ficou fora do sistema — que era a pergunta que o projeto se propôs a responder, e a resposta foi sim.",[15,1292,1293,1296],{},[19,1294,1295],{},"Sobre resultado de negócio: não tenho."," A página foi entregue como arquivo de design; números de conversão, se existem, ficaram com o cliente. A frase \"+100K de autoestima revitalizadas\" que aparece na seção de prova social é um claim fornecido pelo cliente e não é uma métrica que eu tenha verificado ou que este case reivindique.",[10,1298,147],{"id":146},[15,1300,1301],{},"Registrado no próprio changelog do arquivo, como dependência externa:",[64,1303,1304,1310,1316],{},[67,1305,1306,1309],{},[19,1307,1308],{},"Depoimentos."," A seção de prova social tem três depoimentos escritos e cards ainda em placeholder, com texto reciclado de outra seção. É por isso que não há nenhuma imagem dessa seção aqui — fotografar um placeholder seria vender uma seção que não existe.",[67,1311,1312,1315],{},[19,1313,1314],{},"Valores de produto."," Os preços em tela funcionam como estrutura, mas ainda dependiam de confirmação do cliente.",[67,1317,1318,1321],{},[19,1319,1320],{},"Uma inconsistência de copy que passou."," A seção de garantia tem o título \"Desafio 90 dias\" e, no corpo, \"caso você realize o desafio de 30 dias\". Duas datas diferentes na mesma seção. É erro de revisão, e o fato de estar aqui é o registro de que não peguei a tempo.",[10,1323,171],{"id":170},[15,1325,1326],{},"Desenhei os cards de depoimento antes de existir um depoimento real. Criei o componente a partir de um formato que imaginei — uma citação curta, um nome, cinco estrelas — e preenchi com placeholder para seguir o layout.",[15,1328,1329],{},"O problema aparece quando os depoimentos reais chegam: os três que o time já tinha escrito são longos, narrativos, com um começo de medo e uma virada. Não são citações curtas. São histórias. O card que desenhei aperta esse conteúdo até ele perder exatamente a parte que convence.",[15,1331,1332],{},"O certo era o inverso: pedir um depoimento real antes de desenhar qualquer coisa, desenhar o card em cima dele, e só depois generalizar para os outros. Fiz o movimento na ordem confortável em vez da ordem correta, e a seção que mais depende de conteúdo real é justamente a que foi desenhada sem ele.",{"title":183,"searchDepth":184,"depth":184,"links":1334},[1335,1336,1337,1338,1339,1345,1346,1347],{"id":12,"depth":184,"text":13},{"id":43,"depth":184,"text":44},{"id":61,"depth":184,"text":62},{"id":85,"depth":184,"text":86},{"id":95,"depth":184,"text":96,"children":1340},[1341,1342,1343,1344],{"id":1204,"depth":193,"text":1205},{"id":1214,"depth":193,"text":1215},{"id":1236,"depth":193,"text":1237},{"id":1252,"depth":193,"text":1253},{"id":132,"depth":184,"text":133},{"id":146,"depth":184,"text":147},{"id":170,"depth":184,"text":171},"\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-cover.jpg","Hero da landing page SOS Beleza Absoluta — modelo sorrindo com a mão no cabelo ao lado do título \"Recupere sua autoestima e beleza natural\", sobre fundo bege claro.","Construir um sistema de estilos próprio sobre o Braip Foundations e usar uma landing page de quatorze seções em três breakpoints como teste de resistência dele.",{},4,"\u002Ftrabalhos\u002Fsos-beleza-absoluta","Março de 2026","Style guide e biblioteca de variáveis · UI e design responsivo · direção de arte e composições de produto",{"title":1135,"description":183},"trabalhos\u002Fsos-beleza-absoluta","Case study sobre o design da landing page do protocolo SOS Beleza Absoluta — a construção de um style guide dedicado com Color Styles, Text Styles e biblioteca de variáveis, e a página inteira desenhada como prova de que o sistema aguentava.",[592,213,1126,594,1360,1127],"Direção de arte",{"problem":1362,"action":1363,"outcome":1364},"Uma landing page longa nasce como um monte de decisões soltas — cada seção inventa seu próprio tom de bege, sua própria escala de título, seu próprio espaçamento. Em quatorze seções e três breakpoints, isso vira dívida antes de virar página.","Construí um style guide dedicado ao projeto — Color Styles, Text Styles e uma biblioteca de variáveis de cor e tipografia herdando o Braip Foundations — e só então desenhei a página, tratando cada seção como um teste de cobertura do sistema.","Quatorze seções em desktop, iPad e mobile sobre dezessete componentes próprios, sem cor ou tamanho de texto avulso. Os depoimentos e os valores de produto ficaram pendentes de conteúdo do cliente, e estão declarados como tais.","DktKtRcJYYGu_0NH-0xxUOTtU3MSZN8ZZDmtU2a84ks",{"id":1367,"title":1368,"body":1369,"cover":1563,"coverAlt":1564,"description":1565,"draft":199,"extension":200,"featured":199,"headline":1566,"meta":1567,"navigation":203,"order":1568,"path":1569,"period":1570,"platform":1571,"role":1572,"seo":1573,"stem":1574,"summary":1575,"tags":1576,"tldr":1579,"__hash__":1583},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fcreators-figma-kit.md","Creators Figma Kit — temas de marca por variável",{"type":7,"value":1370,"toc":1555},[1371,1385,1392,1396,1402,1433,1437,1443,1481,1485,1491,1506,1510,1516,1519,1523,1532,1535,1537],[15,1372,1373,1374,1376,1377,1384],{},"Adotar um kit de oitocentos componentes não é economia de desenho — é decidir o que o time\nde marketing ",[19,1375,81],{}," vai precisar decidir a cada lançamento. Os componentes, os page templates\ne os 3.627 ícones deste arquivo são do ",[1378,1379,1383],"a",{"href":1380,"rel":1381},"https:\u002F\u002Fwww.relume.io",[1382],"nofollow","Relume Figma Kit"," na versão 3.5;\nnada disso é meu. O que é meu é a camada por cima: uma coleção de 42 variáveis com um modo por\ncriador, para que trocar de marca deixe de ser um trabalho de redesenho e passe a ser a troca\nde um seletor.",[15,1386,1387,1388,1391],{},"Caso ",[19,1389,1390],{},"em desenvolvimento",". O sistema está de pé e documentado; a fila de landing pages que\nvai provar ou derrubar essa aposta ainda não passou por ele.",[10,1393,1395],{"id":1394},"duas-camadas-não-uma","Duas camadas, não uma",[15,1397,1398],{},[37,1399],{"alt":1400,"src":1401},"Documentação de cor do Creators Figma Kit — tabelas de primitive variables Primary, Secundary e Tertiary com seus hexadecimais, seguidas do bloco Color Schemes com preview de esquema","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-variables.jpg",[15,1403,1404,1405,1408,1409,1412,1413,263,1416,263,1419,263,1422,263,1425,1428,1429,1432],{},"Quinze ",[19,1406,1407],{},"primitives"," guardam valor literal. Vinte e cinco variáveis ",[19,1410,1411],{},"semânticas"," —\n",[252,1414,1415],{},"Colors\u002FText",[252,1417,1418],{},"Background",[252,1420,1421],{},"Foreground",[252,1423,1424],{},"Border",[252,1426,1427],{},"Accent"," — nunca guardam cor: só\napontam para um primitive. É essa separação que faz o tema funcionar. Um componente pinta\no fundo com ",[252,1430,1431],{},"Background\u002FPrimary"," e nunca sabe qual hexadecimal recebeu.",[10,1434,1436],{"id":1435},"uma-paleta-por-criador","Uma paleta por criador",[15,1438,1439],{},[37,1440],{"alt":1441,"src":1442},"Seção Colors do style guide — paletas de cor em blocos, com as escalas primária, secundária e terciária lado a lado","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-colors.jpg",[15,1444,1445,1446,263,1449,317,1452,1455,1456,1458,1459,1462,1463,1466,1467,1469,1470,1473,1474,1477,1478,1480],{},"Três modos na mesma coleção: ",[252,1447,1448],{},"Base",[252,1450,1451],{},"Izadora K",[252,1453,1454],{},"[Valle]",". O ",[252,1457,1448],{}," roda em roxo\n(",[252,1460,1461],{},"#7250a1",") e rosa (",[252,1464,1465],{},"#fc65a9","). O ",[252,1468,1454],{}," troca por amarelo neon (",[252,1471,1472],{},"#edff00",") sobre uma\nescala quase preta (",[252,1475,1476],{},"#16151d",") — não é um ajuste de tom, é o oposto do ",[252,1479,1448],{},", e é\nexatamente o teste que a arquitetura precisava passar.",[10,1482,1484],{"id":1483},"a-tipografia-também-é-variável","A tipografia também é variável",[15,1486,1487],{},[37,1488],{"alt":1489,"src":1490},"Seção Typography do style guide — escala tipográfica com pesos e tamanhos de heading e corpo de texto","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-typography.jpg",[15,1492,1493,317,1496,1499,1500,1502,1503,1505],{},[252,1494,1495],{},"Font Family\u002FHeading",[252,1497,1498],{},"Font Family\u002FText"," são duas variáveis de texto, não uma. O ",[252,1501,1448],{},"\nusa Sora com Poppins; o ",[252,1504,1451],{}," troca para Federo com Gantari. A marca de um criador\nraramente está só na cor, e um sistema que temiza cor mas não tipografia entrega meia troca.",[10,1507,1509],{"id":1508},"o-modo-aplicado","O modo aplicado",[15,1511,1512],{},[37,1513],{"alt":1514,"src":1515},"Frame Valles do style guide — o tema Valle aplicado em composição de página, com tipografia e paleta próprias","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-valle.jpg",[15,1517,1518],{},"Aqui é onde a promessa fica verificável: nenhuma seção foi redesenhada para produzir esta\nimagem. Trocou-se o modo.",[10,1520,1522],{"id":1521},"próximo-passo-componentes-próprios","Próximo passo: componentes próprios",[15,1524,1525,1526,1528,1529,1531],{},"A camada de variáveis é a fundação; o que vem agora são componentes construídos sobre ela.\nO kit do Relume cobre o vocabulário genérico de uma landing page — hero, prova social,\npreço, CTA. O que ele não tem são as seções que as páginas de criador da Braip repetem a\ncada lançamento: bloco de oferta com preço e parcelamento, cronograma de protocolo, kit de\nproduto, garantia. Cada uma dessas desenhada como componente que consome ",[252,1527,1431],{},"\ne ",[252,1530,1495],{}," entra herdando o tema de qualquer criador no dia em que for criada.",[15,1533,1534],{},"É esse conjunto que decide se o sistema cumpre a promessa. Ele foi construído para reduzir o\ntempo de produção de uma landing page, e é isso que a arquitetura pretende — mas ainda não\nmedi. Sem um antes e um depois cronometrados, qualquer número aqui seria invenção.",[10,1536,171],{"id":170},[15,1538,1539,1540,1542,1543,1545,1546,1548,1549,1551,1552,1554],{},"Teria começado pelo ",[252,1541,1451],{},", não pelo ",[252,1544,1454],{},". Escolhi montar primeiro o tema mais\ndistante do ",[252,1547,1448],{}," porque era o mais interessante de fazer — e ele de fato provou que a\narquitetura aguenta uma inversão completa de paleta. Mas o ",[252,1550,1454],{}," é um tema meu, sem\nprazo e sem ninguém esperando; o ",[252,1553,1451],{}," é de um criador real, com landing page para\nsair. Terminei o experimento e deixei o caso de uso pela metade, que é exatamente a ordem\nerrada quando o sistema existe para atender demanda de time.",{"title":183,"searchDepth":184,"depth":184,"links":1556},[1557,1558,1559,1560,1561,1562],{"id":1394,"depth":184,"text":1395},{"id":1435,"depth":184,"text":1436},{"id":1483,"depth":184,"text":1484},{"id":1508,"depth":184,"text":1509},{"id":1521,"depth":184,"text":1522},{"id":170,"depth":184,"text":171},"\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-cover.jpg","Capa do Creators Figma Kit sobre fundo roxo, com o logo da Figma em marca d'água e o selo de versão do kit.","Adotar um kit de oitocentos componentes não é economia de desenho — é decidir o que o time\nde marketing não vai precisar decidir a cada lançamento. Os componentes, os page templates\ne os 3.627 ícones deste arquivo são do Relume Figma Kit na versão 3.5;\nnada disso é meu. O que é meu é a camada por cima: uma coleção de 42 variáveis com um modo por\ncriador, para que trocar de marca deixe de ser um trabalho de redesenho e passe a ser a troca\nde um seletor.","Uma camada de variáveis sobre o Relume Figma Kit que troca a marca inteira de uma landing page em um clique de modo.",{},5,"\u002Ftrabalhos\u002Fcreators-figma-kit","2026 — em desenvolvimento","Figma Variables · Landing pages","Sistema de variáveis e curadoria do kit (componentes são do Relume Figma Kit)",{"title":1368,"description":1565},"trabalhos\u002Fcreators-figma-kit","Vitrine do sistema de temas que estou construindo sobre o Relume Figma Kit para o time de marketing da Braip — 42 variáveis em três modos que fazem uma landing page assumir a identidade de um criador sem redesenhar nenhuma seção.\n",[592,594,1577,213,1578],"Multi-marca","Em desenvolvimento",{"problem":1580,"action":1581,"outcome":1582},"Cada landing page de criador começava do zero — cor, tipografia e espaçamento redecididos a cada lançamento.","Montei uma camada de 42 variáveis com modos de marca sobre o Relume Figma Kit, separando primitives dos papéis semânticos.","Trocar o modo troca a marca da página inteira. Em desenvolvimento — o modo Izadora K ainda herda a paleta do Base.","kpASvutryekt3jbw02r7_MkfKIkbtvtXmBQPg5X-1oY",{"id":4,"title":5,"body":1585,"cover":40,"coverAlt":198,"description":183,"draft":199,"extension":200,"featured":199,"headline":201,"meta":1700,"navigation":203,"order":204,"path":205,"period":206,"platform":207,"role":208,"seo":1701,"stem":210,"summary":211,"tags":1702,"tldr":1703,"__hash__":222},{"type":7,"value":1586,"toc":1687},[1587,1589,1593,1599,1603,1605,1611,1613,1615,1623,1627,1629,1631,1633,1635,1637,1639,1641,1645,1647,1649,1651,1655,1657,1661,1663,1665,1679,1681,1685],[10,1588,13],{"id":12},[15,1590,17,1591,22],{},[19,1592,21],{},[15,1594,25,1595,29,1597,33],{},[19,1596,28],{},[19,1598,32],{},[15,1600,1601],{},[37,1602],{"alt":39,"src":40},[10,1604,44],{"id":43},[15,1606,47,1607,51,1609,55],{},[19,1608,50],{},[19,1610,54],{},[15,1612,58],{},[10,1614,62],{"id":61},[64,1616,1617,1619,1621],{},[67,1618,69],{},[67,1620,72],{},[67,1622,75],{},[15,1624,78,1625,82],{},[19,1626,81],{},[10,1628,86],{"id":85},[15,1630,89],{},[15,1632,92],{},[10,1634,96],{"id":95},[98,1636,101],{"id":100},[15,1638,104],{},[15,1640,107],{},[15,1642,1643],{},[37,1644],{"alt":112,"src":113},[98,1646,117],{"id":116},[15,1648,120],{},[15,1650,123],{},[15,1652,1653],{},[37,1654],{"alt":128,"src":129},[10,1656,133],{"id":132},[15,1658,136,1659,140],{},[19,1660,139],{},[15,1662,143],{},[10,1664,147],{"id":146},[64,1666,1667,1671,1675],{},[67,1668,1669,155],{},[19,1670,154],{},[67,1672,1673,161],{},[19,1674,160],{},[67,1676,1677,167],{},[19,1678,166],{},[10,1680,171],{"id":170},[15,1682,174,1683,178],{},[19,1684,177],{},[15,1686,181],{},{"title":183,"searchDepth":184,"depth":184,"links":1688},[1689,1690,1691,1692,1693,1697,1698,1699],{"id":12,"depth":184,"text":13},{"id":43,"depth":184,"text":44},{"id":61,"depth":184,"text":62},{"id":85,"depth":184,"text":86},{"id":95,"depth":184,"text":96,"children":1694},[1695,1696],{"id":100,"depth":193,"text":101},{"id":116,"depth":193,"text":117},{"id":132,"depth":184,"text":133},{"id":146,"depth":184,"text":147},{"id":170,"depth":184,"text":171},{},{"title":5,"description":183},[213,214,215,216,217],{"problem":219,"action":220,"outcome":221},{"id":1705,"title":1706,"body":1707,"cover":1723,"coverAlt":1823,"description":1824,"draft":199,"extension":200,"featured":199,"headline":1825,"meta":1826,"navigation":203,"order":1827,"path":1828,"period":1829,"platform":1830,"role":1831,"seo":1832,"stem":1833,"summary":1834,"tags":1835,"tldr":1841,"__hash__":1845},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Faml-locacoes.md","AML Locações — site institucional",{"type":7,"value":1708,"toc":1815},[1709,1718,1724,1728,1746,1752,1758,1764,1768,1771,1777,1781,1788,1794,1798,1801,1807,1809,1812],[15,1710,1711,1712,1717],{},"A ",[1378,1713,1716],{"href":1714,"rel":1715},"https:\u002F\u002Famllocacoeseservicos.com.br",[1382],"AML Locações e Serviços"," aluga caminhão munck em\nGovernador Valadares e região, e opera desde 1996. É o tipo de cliente cujo produto é peso:\nguindaste, carga, responsabilidade. O site precisava carregar essa sensação sem virar\ncatálogo técnico — quem contrata munck decide por confiança e por telefone, não por\ncomparação de especificações.",[15,1719,1720],{},[37,1721],{"alt":1722,"src":1723},"Topo do site da AML: menu, título \"Deixe o pesado por nossa conta!\" e botão Fale conosco sobre foto de caminhão munck em operação.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-cover.jpg",[10,1725,1727],{"id":1726},"o-design","O design",[15,1729,1730,1733,1734,1737,1738,1741,1742,1745],{},[19,1731,1732],{},"Paleta."," Verde-petróleo (",[252,1735,1736],{},"#004A4E",") como base, um verde mais claro (",[252,1739,1740],{},"#006A6F",") para\nseparar blocos e dourado (",[252,1743,1744],{},"#D79D51",") reservado só para ação e destaque. Escolhi escuro como\ncor dominante para as fotos de equipamento — céu aberto, ferro, canteiro de obra — pousarem\ncom contraste sem precisar de tratamento pesado. O dourado aparece pouco, e por isso funciona:\nonde ele está, é para clicar.",[15,1747,1748,1751],{},[19,1749,1750],{},"Tipografia."," Plus Jakarta Sans nos títulos, Heebo no texto corrido. A headline \"Deixe o\npesado por nossa conta!\" é a única frase da primeira dobra em tamanho grande — uma promessa\nde serviço em linguagem de gente, não de equipamento.",[15,1753,1754,1757],{},[19,1755,1756],{},"Estrutura."," Página única com cinco movimentos: promessa, quatro pilares (excelência,\ninovação, comprometimento, segurança), três portas para as páginas internas (equipamentos,\nserviços, sobre), prova social e contato. Cada bloco existe para reduzir uma dúvida\nespecífica, na ordem em que a dúvida aparece.",[15,1759,1760],{},[37,1761],{"alt":1762,"src":1763},"Bloco de navegação do site: apresentação da AML e três cartões que levam para Equipamentos, Serviços e Sobre.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-navegacao.jpg",[98,1765,1767],{"id":1766},"prova-social-como-seção-inteira-não-como-rodapé","Prova social como seção inteira, não como rodapé",[15,1769,1770],{},"Serviço pesado se vende por reputação. Em vez de espremer depoimentos numa faixa, dei a eles\no maior bloco da página, com relatos completos — atendimento, pontualidade, execução — em vez\nde frases de vitrine. É a seção mais alta do site, e isso é intencional: é o argumento que\nconverte.",[15,1772,1773],{},[37,1774],{"alt":1775,"src":1776},"Seção de depoimentos do site da AML, com relatos de clientes em cartões sobre fundo claro.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-depoimentos.jpg",[98,1778,1780],{"id":1779},"duas-rotas-de-contato-nenhuma-escondida","Duas rotas de contato, nenhuma escondida",[15,1782,1783,1784,1787],{},"O rodapé da página oferece formulário ",[19,1785,1786],{},"e"," WhatsApp, porque esse público resolve por\nmensagem. Um FAQ curto responde antes do contato as três perguntas que sempre chegam —\nalcance da lança, dimensões do caminhão, peso suportado — para que a conversa comece já na\nnegociação, e não na especificação.",[15,1789,1790],{},[37,1791],{"alt":1792,"src":1793},"Bloco final do site: chamada \"Faça seu orçamento!\", botão de WhatsApp e FAQ com perguntas sobre alcance, dimensões e capacidade do caminhão.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-faq.jpg",[10,1795,1797],{"id":1796},"como-foi-feito","Como foi feito",[15,1799,1800],{},"WordPress com Elementor — escolha do cliente, que precisava editar conteúdo sozinho depois.\nIsso definiu o desenho: nada que dependesse de código customizado para continuar funcionando\nquando outra pessoa mexesse. Fiz o design, o tratamento das fotos de equipamento, a montagem\ne a estrutura de SEO on-page (títulos, hierarquia de headings, meta title com a região\natendida).",[15,1802,1711,1803,1806],{},[19,1804,1805],{},"copy é da Bianca Lima"," — incluindo a headline. Meu trabalho foi dar a ela a hierarquia e\no espaço que ela pedia.",[10,1808,171],{"id":170},[15,1810,1811],{},"Deixei a página inicial com 4.997 px de altura no desktop e 6.130 px no mobile — no celular,\na prova social só chega depois de muita rolagem, justamente onde ela é mais necessária. Se\nrefizesse, cortaria o bloco de pilares no mobile e subiria os depoimentos.",[15,1813,1814],{},"Também não instrumentei nada. Não há evento de clique no botão de WhatsApp nem no envio do\nformulário, então não sei por qual das duas rotas os orçamentos realmente chegam — e essa era\na única pergunta que o site poderia ter respondido sozinho.",{"title":183,"searchDepth":184,"depth":184,"links":1816},[1817,1821,1822],{"id":1726,"depth":184,"text":1727,"children":1818},[1819,1820],{"id":1766,"depth":193,"text":1767},{"id":1779,"depth":193,"text":1780},{"id":1796,"depth":184,"text":1797},{"id":170,"depth":184,"text":171},"Topo do site da AML Locações com o título \"Deixe o pesado por nossa conta!\" sobre foto de caminhão munck e fundo verde-petróleo.","A AML Locações e Serviços aluga caminhão munck em\nGovernador Valadares e região, e opera desde 1996. É o tipo de cliente cujo produto é peso:\nguindaste, carga, responsabilidade. 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