[{"data":1,"prerenderedAt":2524},["ShallowReactive",2],{"case-\u002Ftrabalhos\u002Fapp-braip-v2":3,"cases-casesPt-all-nolimit":152},{"id":4,"title":5,"body":6,"client":121,"clips":122,"cover":123,"coverAlt":124,"description":114,"draft":125,"extension":126,"featured":127,"headline":128,"meta":129,"navigation":127,"offer":130,"order":131,"path":132,"period":133,"platform":134,"role":135,"seo":136,"stem":137,"summary":138,"tagline":139,"tags":140,"tldr":144,"video":148,"year":133,"__hash__":151},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fapp-braip-v2.md","App Braip v2",{"type":7,"value":8,"toc":113},"minimark",[9,14,23,30,34,41,69,75,81,87,93,99,103,106,110],[10,11,13],"h2",{"id":12},"o-problema","O problema",[15,16,17,18,22],"p",{},"O produtor da Braip abre o app com três perguntas: ",[19,20,21],"strong",{},"quanto vendi, quanto posso sacar e o que\naconteceu com este pedido",". A versão anterior respondia as três, mas em telas que não\nconversavam com o design system novo e sem os estados que ninguém desenha — carregando,\nvazio, recusado.",[15,24,25],{},[26,27],"img",{"alt":28,"src":29},"Home do App Braip com saldo disponível, botão de solicitar saque e resumo de vendas.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-home.jpg",[10,31,33],{"id":32},"o-que-eu-desenhei","O que eu desenhei",[15,35,36,37,40],{},"Cada fluxo saiu de componentes da ",[19,38,39],{},"Braip Components",", nunca de tela solta, e passou por\nLight e Dark antes de ir para revisão.",[42,43,44,51,57,63],"ul",{},[45,46,47,50],"li",{},[19,48,49],{},"Home"," com saldo, atalhos e o resumo de vendas do dia ou do mês.",[45,52,53,56],{},[19,54,55],{},"Vendas e detalhe da venda",", do pedido pago ao recusado, com a folha de envio subindo de baixo.",[45,58,59,62],{},[19,60,61],{},"Saques e histórico",", com cada status (processando, realizado, negado) visível sem abrir o item.",[45,64,65,68],{},[19,66,67],{},"Biometria"," na entrada, com o cadeado da abertura como transição.",[15,70,71],{},[26,72],{"alt":73,"src":74},"Lista de vendas com totais do período e status de cada pedido.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-vendas.jpg",[15,76,77],{},[26,78],{"alt":79,"src":80},"Detalhe da venda com valor, situação do pagamento e resumo do pedido.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-detalhe-venda.jpg",[15,82,83],{},[26,84],{"alt":85,"src":86},"Fluxo de solicitar saque com saldo disponível e conta bancária de destino.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-saques.jpg",[15,88,89],{},[26,90],{"alt":91,"src":92},"Histórico de saques filtrado por status.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-historico-saques.jpg",[15,94,95],{},[26,96],{"alt":97,"src":98},"Tela de ativação do Face ID para entrar no app.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-biometria.jpg",[10,100,102],{"id":101},"motion","Motion",[15,104,105],{},"O motion não é decoração: ele explica de onde a tela veio. A folha de envio entra de baixo\ncom a mesma curva de todos os overlays do app, o saldo conta até o valor e o cadeado da\nabertura se desfaz antes da home aparecer. As curvas e durações vêm dos tokens de motion do\ndesign system, não de ajuste por tela.",[10,107,109],{"id":108},"resultado","Resultado",[15,111,112],{},"Fluxos aprovados no ciclo de revisão do time e prontos para lançamento, com as artes das\nlojas entregues junto. As métricas de uso ficam com o time de produto — não são minhas para\npublicar.",{"title":114,"searchDepth":115,"depth":115,"links":116},"",2,[117,118,119,120],{"id":12,"depth":115,"text":13},{"id":32,"depth":115,"text":33},{"id":101,"depth":115,"text":102},{"id":108,"depth":115,"text":109},"Braip",null,"\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-cover.jpg","iPhone com a home do App Braip — saldo disponível, botão de solicitar saque e o resumo de vendas — sobre fundo lilás claro.",false,"md",true,"O app que o produtor abre para saber quanto vendeu, quanto tem para sacar e onde está cada pedido.",{},"product",1,"\u002Ftrabalhos\u002Fapp-braip-v2","2026","iOS e Android · Light e Dark","UI\u002FUX Product Designer — app mobile, do fluxo ao motion",{"title":5,"description":114},"trabalhos\u002Fapp-braip-v2","Case study do App Braip v2 — o redesenho do app mobile da plataforma sobre a biblioteca Braip Components, cobrindo home, vendas, detalhe da venda, saques, histórico, biometria e as artes das lojas, em Light e Dark.\n","Suas vendas na palma da mão.",[141,142,143,102],"Produto","Mobile","Design System",{"problem":145,"action":146,"outcome":147},"O app antigo não acompanhava o design system novo e deixava o produtor sem resposta rápida para as três perguntas do dia — quanto vendi, quanto posso sacar, o que aconteceu com este pedido.","Redesenhei os fluxos centrais sobre a Braip Components, com estados de carregamento, vazio e erro em cada tela, paridade Light\u002FDark e o motion de abertura, biometria e folhas que sobem de baixo.","Fluxos aprovados no ciclo de revisão do time e prontos para lançamento nas lojas, com as artes da App Store e do Google Play entregues junto.",{"src":149,"poster":150},"\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fapp-braip-v2.mp4","\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fapp-braip-v2.jpg","jr8JXlrKZ3buo2A8RTMfi38pe-TaAxzyfsS3qgra0GY",[153,229,623,934,1260,1364,1603,1817,2002,2221,2362],{"id":4,"title":5,"body":154,"client":121,"clips":122,"cover":123,"coverAlt":124,"description":114,"draft":125,"extension":126,"featured":127,"headline":128,"meta":224,"navigation":127,"offer":130,"order":131,"path":132,"period":133,"platform":134,"role":135,"seo":225,"stem":137,"summary":138,"tagline":139,"tags":226,"tldr":227,"video":228,"year":133,"__hash__":151},{"type":7,"value":155,"toc":218},[156,158,162,166,168,172,190,194,198,202,206,210,212,214,216],[10,157,13],{"id":12},[15,159,17,160,22],{},[19,161,21],{},[15,163,164],{},[26,165],{"alt":28,"src":29},[10,167,33],{"id":32},[15,169,36,170,40],{},[19,171,39],{},[42,173,174,178,182,186],{},[45,175,176,50],{},[19,177,49],{},[45,179,180,56],{},[19,181,55],{},[45,183,184,62],{},[19,185,61],{},[45,187,188,68],{},[19,189,67],{},[15,191,192],{},[26,193],{"alt":73,"src":74},[15,195,196],{},[26,197],{"alt":79,"src":80},[15,199,200],{},[26,201],{"alt":85,"src":86},[15,203,204],{},[26,205],{"alt":91,"src":92},[15,207,208],{},[26,209],{"alt":97,"src":98},[10,211,102],{"id":101},[15,213,105],{},[10,215,109],{"id":108},[15,217,112],{},{"title":114,"searchDepth":115,"depth":115,"links":219},[220,221,222,223],{"id":12,"depth":115,"text":13},{"id":32,"depth":115,"text":33},{"id":101,"depth":115,"text":102},{"id":108,"depth":115,"text":109},{},{"title":5,"description":114},[141,142,143,102],{"problem":145,"action":146,"outcome":147},{"src":149,"poster":150},{"id":230,"title":231,"body":232,"client":121,"clips":122,"cover":596,"coverAlt":597,"description":114,"draft":125,"extension":126,"featured":127,"headline":598,"meta":599,"navigation":127,"offer":600,"order":115,"path":601,"period":602,"platform":603,"role":604,"seo":605,"stem":606,"summary":607,"tagline":608,"tags":609,"tldr":614,"video":618,"year":621,"__hash__":622},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fdesign-system-braip.md","Design System Braip",{"type":7,"value":233,"toc":581},[234,238,241,244,247,249,252,285,295,301,305,312,315,319,353,356,359,362,366,371,381,387,393,397,402,407,412,416,432,437,442,446,449,491,497,547,550,552,559,562,568,571,575,578],[10,235,237],{"id":236},"contexto","Contexto",[15,239,240],{},"A Braip é uma plataforma de vendas e afiliados, e o design system existe para\nsustentar um web app que roda em modo claro e escuro com paridade real — não como\ncortesia visual, mas porque parte considerável da operação acontece no escuro.",[15,242,243],{},"O time de design é pequeno e a engenharia consome o Figma diretamente: o que está\nnomeado no arquivo é o que chega no código. Isso torna a nomenclatura de variável\numa decisão de produto, não de organização interna.",[15,245,246],{},"A restrição que moldou todo o trabalho: o sistema estava em produção e não havia\njanela para refazê-lo do zero. Tudo foi feito sobre a biblioteca viva, com\ncomponentes sendo instanciados em arquivos de outras pessoas durante a mudança.",[10,248,13],{"id":12},[15,250,251],{},"O sistema não tinha um problema de aparência. Tinha um problema de nome.",[15,253,254,257,258,262,263,266,267,270,271,270,274,270,277,280,281,284],{},[19,255,256],{},"Sufixos numéricos sem papel definido."," O grupo ",[259,260,261],"code",{},"State"," da collection ",[259,264,265],{},"❖ Color","\nexpunha cada cor em quatro tiers — ",[259,268,269],{},"01",", ",[259,272,273],{},"02",[259,275,276],{},"03",[259,278,279],{},"04",". O número descrevia\nluminosidade, nunca função. ",[259,282,283],{},"State\u002FPurple\u002F03"," não responde à única pergunta que\nimporta na hora de desenhar: posso usar isso como texto? Na prática, cada pessoa\nescolhia um tier diferente para a mesma função, e a divergência só aparecia quando\nduas telas ficavam lado a lado.",[15,286,287,290,291,294],{},[19,288,289],{},"Contraste nunca medido."," As combinações de texto colorido sobre fundo tint eram\nescolhidas a olho. No modo escuro, onde o fundo do chip se mistura ao canvas\n",[259,292,293],{},"#0B0B0E",", \"parece legível\" e \"é legível\" não são a mesma coisa — e ninguém tinha\no número para saber qual dos dois estava acontecendo.",[15,296,297,300],{},[19,298,299],{},"Motion como valor avulso."," Hover, sheet e toast tinham duração definida\ntela a tela. Não existia escala, não existia vocabulário e, portanto, não existia\ncomo revisar uma micro-interação a não ser por opinião.",[10,302,304],{"id":303},"meu-papel","Meu papel",[15,306,307,308,311],{},"Fui o dono da trilha de tokens, contraste e documentação dentro do time de design,\nsob o épico de design system ",[19,309,310],{},"TI-2036",". Isso cobre a arquitetura de nomes das\nvariáveis, a auditoria de contraste, a escala de motion e as specs de handoff.",[15,313,314],{},"O que não é meu: os componentes de produto em si, desenhados pelo time ao longo do\ntempo, e a implementação em código do consumo desses tokens. Meu trabalho foi dar a\nesses componentes uma base que se explicasse sozinha.",[10,316,318],{"id":317},"processo","Processo",[15,320,321,322,324,325,328,329,332,333,336,337,339,340,343,344,346,347,349,350,352],{},"Comecei auditando a collection ",[259,323,265],{}," e, em vez de propor uma convenção do zero,\nfui ler o uso real. Inspecionei como os componentes ",[259,326,327],{},"Tags"," e ",[259,330,331],{},"Chips"," já consumiam os\ntiers: na variante ",[259,334,335],{},"Solid",", o container usava o tier ",[259,338,276],{}," e o texto ficava branco; na\n",[259,341,342],{},"Minimalist",", o container usava ",[259,345,269],{},"\u002F",[259,348,273],{}," e o texto usava ",[259,351,276],{},". Havia uma convenção\nimplícita ali, funcionando, sem nome.",[15,354,355],{},"Com o padrão implícito mapeado, comparei com o que design systems maduros fazem para\nescalas de estado — Ant Design, Atlassian, Polaris e IBM Carbon convergem para a\nmesma sequência de papéis: fundo, contorno, ícone, texto. A convenção da Braip já era\nessa; faltava dizê-la em voz alta.",[15,357,358],{},"A partir daí: renomeação sem tocar em valor, medição de contraste sobre a escala\nrenomeada, correção dos pares que não passavam e, por último, a extensão da mesma\nlógica de \"nome que diz a função\" para motion.",[15,360,361],{},"Cada etapa virou spec e plano versionados antes da execução — 20 specs e 28 planos\nde design entre 3 e 24 de julho de 2026. O plano existe menos para lembrar o que\nfazer e mais para deixar registrado o que foi descartado.",[10,363,365],{"id":364},"decisões-chave","Decisões-chave",[367,368,370],"h3",{"id":369},"decisão-1-papel-semântico-em-vez-de-escala-numérica","Decisão 1 — Papel semântico em vez de escala numérica",[15,372,373,376,377,380],{},[19,374,375],{},"Contexto:"," ",[259,378,379],{},"State\u002F\u003CCor>\u002F01–04",", em nove cores. O número indicava luminosidade,\nnão função.",[15,382,383,386],{},[19,384,385],{},"Alternativa descartada:"," manter os números e publicar uma legenda explicando o\nmapeamento de cada tier.",[15,388,389,392],{},[19,390,391],{},"Por que esta:"," legenda é documentação que ninguém abre no meio de um handoff. O\nnome, ao contrário, viaja junto com o token — aparece no inspector, aparece no\ncódigo, aparece na conversa. E adotar a sequência que Ant Design, Atlassian, Polaris\ne Carbon já usam reduz o custo de entrada de quem chega de outro sistema: a pessoa\nnão precisa aprender a Braip, só reconhecer o padrão.",[367,394,396],{"id":395},"decisão-2-renomear-sem-tocar-em-valor","Decisão 2 — Renomear sem tocar em valor",[15,398,399,401],{},[19,400,375],{}," havia a tentação de corrigir cor e nome na mesma passada, já que o\narquivo estava aberto de qualquer forma.",[15,403,404,406],{},[19,405,385],{}," rename e rebind de valores num único movimento.",[15,408,409,411],{},[19,410,391],{}," separar as duas operações torna cada uma verificável. Se nada muda\nvisualmente depois do rename, o rename está certo — qualquer diferença de pixel seria\nbug, não intenção. O ajuste cromático veio depois, guiado pelo relatório de contraste,\ne pôde ser avaliado isoladamente porque a camada de nomes já estava estável.",[367,413,415],{"id":414},"decisão-3-legado-desativado-por-documentação-não-por-deleção","Decisão 3 — Legado desativado por documentação, não por deleção",[15,417,418,420,421,423,424,427,428,431],{},[19,419,375],{}," a collection ",[259,422,102],{}," carregava uma escala antiga, ",[259,425,426],{},"value\u002Fduration\u002F100","\na ",[259,429,430],{},"600",", sem vínculo com os tokens semânticos novos.",[15,433,434,436],{},[19,435,385],{}," apagar as variáveis legadas junto com a publicação da\nnova escala.",[15,438,439,441],{},[19,440,391],{}," apagar variável em biblioteca viva quebra instância em arquivo que\nnão é seu, e a pessoa afetada descobre pelo estrago. Marcar explicitamente como \"não\nusar\" na documentação de referência interrompe a adoção sem quebrar ninguém; a\nremoção fica para quando o consumo chegar a zero.",[10,443,445],{"id":444},"solução","Solução",[15,447,448],{},"A base final da Braip são 839 tokens em sete categorias — cor, cor semântica,\nprimitivos, tipografia, espaçamento, layout e responsividade.",[15,450,451,454,455,270,458,270,461,270,464,270,467,470,471,270,474,270,477,328,480,483,484,487,488,490],{},[19,452,453],{},"Cor de estado."," Nove cores (",[259,456,457],{},"Neutral",[259,459,460],{},"Purple",[259,462,463],{},"Green",[259,465,466],{},"Blue",[259,468,469],{},"Pink",",\n",[259,472,473],{},"Orange",[259,475,476],{},"Red",[259,478,479],{},"Yellow",[259,481,482],{},"Off",") expostas por papel, não por índice:\n",[259,485,486],{},"background → border → icon → text",". São 35 variáveis renomeadas, em dois modos,\nsem nenhuma alteração de valor no processo. ",[259,489,482],{}," é a exceção documentada: tem só\ntrês tiers, porque nunca precisou de um nível de ênfase.",[15,492,493,496],{},[19,494,495],{},"Contraste."," Chips e Tags auditados em WCAG 2.0 AA nas nove cores, nos dois modos,\ncom a razão de cada par registrada em tabela. Os pares que não alcançavam 4.5:1 foram\ncorrigidos antes da publicação, não depois do relato de alguém.",[15,498,499,502,503,270,506,270,509,270,512,270,515,518,519,270,522,270,525,528,529,531,532,534,535,537,538,540,541,543,544,546],{},[19,500,501],{},"Motion."," Cinco tokens de duração (",[259,504,505],{},"instant",[259,507,508],{},"fast",[259,510,511],{},"base",[259,513,514],{},"slow",[259,516,517],{},"slower",") e\ntrês de easing (",[259,520,521],{},"standard",[259,523,524],{},"enter",[259,526,527],{},"exit","), cada um com guideline de quando usar —\n",[259,530,508],{}," para micro-hover, ",[259,533,511],{}," para toast, ",[259,536,514],{}," para sheet; ",[259,539,524],{}," para elemento\nque aparece, ",[259,542,527],{}," para elemento que sai, ",[259,545,521],{}," para transição neutra. A escala\nfoi aplicada em três componentes de referência: Sheet, Toast e o hover do Button.",[15,548,549],{},"Toda a escala vive documentada na página Foundations do arquivo, com preview\nanimável — a documentação é o próprio arquivo de trabalho, não um PDF paralelo que\nenvelhece sozinho.",[10,551,109],{"id":108},[15,553,554,555,558],{},"O token passou a se explicar no handoff. Perguntar \"qual tier eu uso aqui?\" deixou de\nfazer sentido, porque a pergunta já está respondida no nome: se é texto, use ",[259,556,557],{},"text",".",[15,560,561],{},"Contraste virou critério verificável em vez de opinião. Existe uma tabela com a razão\nmedida de cada combinação de Chips e Tags, nas nove cores, nos dois modos — e o\nargumento numa revisão de design deixou de ser \"acho que está claro demais\" para ser\numa linha dessa tabela.",[15,563,564,565,567],{},"Motion virou vocabulário compartilhado. Discutir se um sheet deve usar ",[259,566,514],{}," é uma\nconversa produtiva; discutir se deve usar 320 ou 340 milissegundos não é.",[15,569,570],{},"E o sistema absorveu tudo isso sem quebrar arquivo de ninguém — o legado saiu de\ncirculação por documentação, no ritmo em que o consumo caiu.",[10,572,574],{"id":573},"o-que-eu-faria-diferente","O que eu faria diferente",[15,576,577],{},"Inverti a ordem. Renomeei antes de medir contraste, e o resultado foi ter que voltar\nna escala já renomeada para corrigir os pares que não passavam — o relatório final\ncarrega marcas de \"corrigido\" que não existiriam se a medição tivesse vindo primeiro.\nMedir é barato; renomear duas vezes, não.",[15,579,580],{},"E tratei a evidência visual como etapa posterior à execução. Vários planos ficaram com\na captura de tela pendente depois da mudança já aplicada, o que significa que parte do\n\"antes\" se perdeu. Documentar não é o passo seguinte ao trabalho — é parte dele, e\nquando fica para depois, normalmente não acontece.",{"title":114,"searchDepth":115,"depth":115,"links":582},[583,584,585,586,587,593,594,595],{"id":236,"depth":115,"text":237},{"id":12,"depth":115,"text":13},{"id":303,"depth":115,"text":304},{"id":317,"depth":115,"text":318},{"id":364,"depth":115,"text":365,"children":588},[589,591,592],{"id":369,"depth":590,"text":370},3,{"id":395,"depth":590,"text":396},{"id":414,"depth":590,"text":415},{"id":444,"depth":115,"text":445},{"id":108,"depth":115,"text":109},{"id":573,"depth":115,"text":574},"\u002Fimages\u002Fcases\u002Fbraip-foundation-cover.jpg","Capa do arquivo Braip Foundations — \"Design System · Foundations & Design Tokens\" sobre o monograma da Braip em gradiente roxo.","Transformar uma biblioteca de componentes desalinhada em um sistema com tokens, motion e documentação que o time de engenharia consegue consumir.",{},"system","\u002Ftrabalhos\u002Fdesign-system-braip","2025–2026","Web · Figma Variables","UI\u002FUX Designer — Design System (trilha de tokens, em time de design)",{"title":231,"description":114},"trabalhos\u002Fdesign-system-braip","Case study sobre a reestruturação do design system da Braip em Figma Variables, com arquitetura de tokens semânticos, tokens de motion e documentação de handoff.","De biblioteca a sistema.",[143,610,611,612,613],"Design Tokens","Figma Variables","Acessibilidade","Documentação",{"problem":615,"action":616,"outcome":617},"A biblioteca crescia por adição — cada nova tela trazia variações de cor, espaçamento e movimento que ninguém conseguia rastrear.","Reorganizei a base em tokens semânticos (Foundations), padronizei duração e easing de motion e escrevi a documentação de uso de cada decisão.","Escala de cor com papel semântico explícito, contraste AA verificado em 9 cores nos dois modos e um vocabulário de motion aplicado em componentes de referência — o handoff deixou de depender de quem desenhou a tela.",{"src":619,"poster":620},"\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fdesign-system-braip.mp4","\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fdesign-system-braip.jpg","2025–26","38kjYviGxCltn1Cmcpqrc28f41iLySKTuJra07TMQuA",{"id":624,"title":625,"body":626,"client":121,"clips":122,"cover":782,"coverAlt":916,"description":114,"draft":125,"extension":126,"featured":127,"headline":917,"meta":918,"navigation":127,"offer":130,"order":590,"path":919,"period":133,"platform":920,"role":921,"seo":922,"stem":923,"summary":924,"tagline":925,"tags":926,"tldr":929,"video":122,"year":133,"__hash__":933},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fcheckout-discovery.md","Checkout Braip",{"type":7,"value":627,"toc":900},[628,630,633,640,647,649,655,658,664,667,669,689,696,698,705,720,727,729,733,738,743,748,752,755,760,765,774,777,783,790,794,799,804,808,813,822,826,831,836,838,841,864,870,874,892,894,897],[10,629,237],{"id":236},[15,631,632],{},"A Braip é uma plataforma de vendas digitais, e o checkout é o lugar onde tudo que\nacontece antes dele é cobrado ou perdido. Não é uma tela de produto: é o último\npasso de toda venda que a plataforma processa, para milhares de lojas que não têm\ncontrole nenhum sobre como ele se parece.",[15,634,635,636,639],{},"Quando peguei o arquivo, existiam ",[19,637,638],{},"dois checkouts legados"," vivos ao mesmo tempo —\numa versão de página única e uma versão multietapas. Nenhuma das duas usava o design\nsystem atual: eram telas da V1, montadas antes do sistema de variáveis existir.",[15,641,642,643,646],{},"O escopo real do trabalho está registrado no changelog do arquivo, e vale ser\nliteral sobre ele: ",[19,644,645],{},"remodelar a V1 usando o design system da V2",". Isso não é\n\"redesenhar do zero com liberdade\". É um trabalho de tradução com uma restrição\ndura — o fluxo de negócio já existia, os métodos de pagamento já existiam, e o que\neu podia mudar era a forma, não o contrato.",[10,648,13],{"id":12},[15,650,651,652,558],{},"A tensão de design aqui não é a tela cheia. É a tela cheia ",[19,653,654],{},"de coisa obrigatória",[15,656,657],{},"Um checkout brasileiro não pede e-mail e cartão. Ele pede nome, e-mail, telefone,\nCEP, endereço, número, complemento, bairro, cidade, estado, forma de envio, forma de\npagamento, número do cartão, titular, validade, CVC, parcelamento e CPF do titular —\nantes de qualquer confirmação. Some a isso cupom, order bump, frete calculado e\ndesconto de Pix. É um formulário longo por lei e por regra de adquirência, não por\ndescuido de quem desenhou.",[15,659,660,661,558],{},"Então a pergunta não podia ser \"como reduzir campos\". Tinha que ser: ",[19,662,663],{},"como fazer um\nformulário longo não parecer um obstáculo enquanto ele é preenchido",[15,665,666],{},"E existia um segundo problema, mais silencioso. O checkout legado tinha telas para\nquando dá certo. Não tinha para quando dá errado. Cartão recusado, saldo\ninsuficiente, falha na emissão do Pix, o segundo em que o pagamento está sendo\nprocessado — nada disso estava desenhado. Na prática significa que o pior momento da\nexperiência era o único sem design.",[10,668,304],{"id":303},[42,670,671,674,677,680,683,686],{},[45,672,673],{},"Remodelagem do checkout de página única sobre o design system V2",[45,675,676],{},"Mapeamento e desenho do caminho infeliz — recusas, falhas e estados de erro",[45,678,679],{},"Estados de carregamento (skeleton) para o processamento do pagamento",[45,681,682],{},"Adaptação responsiva completa: desktop 1440 e mobile 390",[45,684,685],{},"Motion de preenchimento do cartão de crédito",[45,687,688],{},"Protótipo navegável por método de pagamento, com confirmação e recusa",[15,690,691,692,695],{},"O que ",[19,693,694],{},"não"," foi meu: as regras de negócio do checkout, os métodos de pagamento\ndisponíveis e os textos legais do rodapé — todos herdados. E o design system V2, que\né trabalho de time; eu atuo na trilha de tokens dele, mas os componentes que usei\naqui vieram da biblioteca, não foram inventados para este case.",[10,697,318],{"id":317},[15,699,700,701,704],{},"Comecei pelo inventário, não pelo desenho. O arquivo ganhou duas seções marcadas\n",[259,702,703],{},"⚠︎ OLD"," — a página única e a multietapas legadas — mantidas lado a lado com as\nnovas. Isso parece burocracia de arquivo, mas foi a decisão de processo mais útil do\ntrabalho: com o \"antes\" visível ao lado do \"depois\", toda divergência vira uma\npergunta explícita em vez de uma mudança silenciosa.",[15,706,707,708,711,712,715,716,719],{},"Depois separei o trabalho em três frentes que andaram em paralelo, cada uma com sua\nprópria seção no arquivo: o ",[19,709,710],{},"caminho feliz"," (página única moderna), o ",[19,713,714],{},"caminho\ninfeliz"," (recusas e falhas) e os ",[19,717,718],{},"estados de carregamento",". Tratar o erro como uma\nfrente de trabalho própria, com orçamento de tempo próprio, foi o que impediu ele de\nvirar a última hora de sexta-feira.",[15,721,722,723,726],{},"O motion do cartão nasceu num rascunho à parte antes de entrar no fluxo — uma seção\n",[259,724,725],{},"motion draft card",", isolada, onde dava para errar sem quebrar as telas boas.",[10,728,365],{"id":364},[367,730,732],{"id":731},"o-formulário-longo-mostra-tudo-mas-em-dois-pesos","O formulário longo mostra tudo, mas em dois pesos",[15,734,735,737],{},[19,736,375],{}," todos os campos são obrigatórios, e nenhum pode ser escondido atrás de\num acordeão sem criar a sensação de que o formulário nunca acaba.",[15,739,740,742],{},[19,741,385],{}," o fluxo multietapas, que existia e continua existindo\ncomo variante. Ele resolve a percepção de tamanho quebrando em passos — mas troca um\nformulário longo por três telas com três chances de abandono e um botão \"voltar\" que\nnão devolve o estado direito.",[15,744,745,747],{},[19,746,391],{}," a página única mostra o custo inteiro de uma vez. É honesta, e é\nmais rápida para quem já sabe o que quer. O trabalho passa a ser de hierarquia: dois\nblocos lado a lado em desktop, com identidade e entrega à esquerda e pagamento à\ndireita, e o total parcelado imediatamente acima do botão — o último número que a\npessoa lê antes de decidir.",[367,749,751],{"id":750},"o-cartão-de-crédito-se-preenche-enquanto-você-digita","O cartão de crédito se preenche enquanto você digita",[15,753,754],{},"Esta é a decisão que dá nome ao case.",[15,756,757,759],{},[19,758,375],{}," o bloco do cartão é o ponto mais frágil do checkout inteiro. É onde a\npessoa digita dezesseis dígitos que ela não sabe de cabeça, tirados de um retângulo\nde plástico que ela está segurando na outra mão, sob a suspeita permanente de estar\ndigitando num site que talvez não devesse.",[15,761,762,764],{},[19,763,385],{}," validação silenciosa — aceitar os dados e só reagir no\nerro. É o padrão do checkout legado e é o mais barato de construir. Também é o que\ntransforma um dígito trocado em uma recusa de adquirente três telas adiante, quando\na pessoa já não tem mais o cartão na mão.",[15,766,767,769,770,773],{},[19,768,391],{}," desenhei o cartão como uma ",[19,771,772],{},"representação visual que se preenche\nem tempo real",". O número aparece no cartão conforme é digitado, agrupado de quatro\nem quatro; o nome do titular aparece embaixo; a bandeira é detectada e reconhecida\nantes do campo terminar. O cartão vira um espelho do que foi digitado.",[15,775,776],{},"O que isso resolve não é estético. É de conferência: a pessoa compara o cartão da\ntela com o cartão da mão, e vê o erro no momento em que ele acontece — não depois da\nrecusa. E resolve um segundo problema, de confiança: uma interface que reage com\nprecisão ao que você digita comunica que está processando aquilo com cuidado.",[15,778,779],{},[26,780],{"alt":781,"src":782},"Bloco de pagamento com o cartão de crédito preenchido — número, titular e bandeira refletidos no cartão acima dos campos de validade, CVC e parcelamento","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcheckout-cartao.jpg",[15,784,785,786,789],{},"O motion tem uma regra que segurei durante todo o desenho: ",[19,787,788],{},"ele nunca atrasa a\ndigitação",". A animação acompanha o campo, não o contrário. Nenhuma transição\nbloqueia o próximo caractere, e o foco nunca é movido automaticamente entre campos —\nautoavanço de foco quebra a correção de quem errou o décimo primeiro dígito.",[367,791,793],{"id":792},"o-caminho-infeliz-recebeu-tanto-arquivo-quanto-o-feliz","O caminho infeliz recebeu tanto arquivo quanto o feliz",[15,795,796,798],{},[19,797,375],{}," cartão recusado é o desfecho mais comum depois do sucesso, e era o\núnico sem tela.",[15,800,801,803],{},[19,802,391],{}," o protótipo cobre três recusas distintas — saldo insuficiente,\nrecusa do emissor e falha na emissão de Pix ou boleto — porque as três exigem coisas\ndiferentes da pessoa. Saldo insuficiente pede outro cartão. Recusa do emissor pede\nligar para o banco. Falha de emissão pede só tentar de novo. Uma tela genérica de\n\"pagamento não autorizado\" empurra os três casos para o mesmo lugar: o abandono.",[367,805,807],{"id":806},"a-espera-é-desenhada-não-é-ausência","A espera é desenhada, não é ausência",[15,809,810,812],{},[19,811,375],{}," entre apertar \"Comprar agora\" e a resposta da adquirente existe um\nintervalo real, de segundos, em que a tela não tem nada para dizer.",[15,814,815,817,818,821],{},[19,816,391],{}," desenhei o estado de processamento como ",[19,819,820],{},"skeleton",", com o formato\ndo conteúdo que está chegando, em vez de um spinner sobre a tela apagada. O skeleton\ndiz \"vem conteúdo aqui, deste tamanho\"; o spinner diz \"espere\". No momento em que a\npessoa acabou de autorizar um pagamento, a diferença entre essas duas mensagens é a\ndiferença entre esperar e desconfiar.",[367,823,825],{"id":824},"mobile-não-é-a-mesma-página-mais-estreita","Mobile não é a mesma página mais estreita",[15,827,828,830],{},[19,829,375],{}," em 390 px os dois blocos lado a lado viram uma coluna, e a ordem passa\na importar mais do que o layout.",[15,832,833,835],{},[19,834,391],{}," em mobile o resumo do produto sobe para o topo, logo abaixo do\nbanner — antes de qualquer campo. Em desktop essa informação pode conviver na\nlateral; em mobile ela precisa vir antes, porque é o que ancora a pessoa no que ela\nestá comprando durante os trinta campos seguintes. O bloco do cartão mantém o motion\nintegral: é o único elemento do checkout que não foi simplificado no breakpoint\nmenor.",[10,837,109],{"id":108},[15,839,840],{},"O que foi entregue:",[42,842,843,846,849,852,855,858,861],{},[45,844,845],{},"Checkout de página única remodelado sobre o design system V2, em desktop (1440) e\nmobile (390)",[45,847,848],{},"Variante multietapas mantida e atualizada em paralelo",[45,850,851],{},"Caminho infeliz desenhado: três tipos de recusa mais falha de emissão",[45,853,854],{},"Estados de carregamento com skeleton para o processamento do pagamento",[45,856,857],{},"Telas de pedido confirmado para cartão, Pix e boleto",[45,859,860],{},"Motion de preenchimento do cartão, com especificação de comportamento",[45,862,863],{},"Protótipo navegável cobrindo os quatro métodos de pagamento",[15,865,866,869],{},[19,867,868],{},"Sobre números:"," não publico taxa de conversão deste trabalho. A métrica existe e\nfica com o time de produto da Braip; ela mede o checkout inteiro, incluindo mudanças\nde backend e de política de pagamento que não são minhas. Atribuir esse número ao\ndesign seria confortável e seria falso.",[10,871,873],{"id":872},"o-que-ficou-pendente","O que ficou pendente",[42,875,876,886],{},[45,877,878,879,270,882,885],{},"Os campos de apoio dos inputs ainda exibem strings padrão do design system\n(",[259,880,881],{},"Message text",[259,883,884],{},"Title",") nos slots de mensagem de ajuda e erro. É default de\ncomponente, não conteúdo — mas significa que o texto de erro real de cada campo\nainda não foi escrito, e escrever isso é trabalho de UX writing que ficou fora\ndesta rodada.",[45,887,888,889,891],{},"As duas seções legadas continuam no arquivo, marcadas ",[259,890,703],{},". Elas só saem\nquando a migração terminar de verdade em produção.",[10,893,574],{"id":573},[15,895,896],{},"Desenhei o motion do cartão depois de fechar o layout do bloco de pagamento, e essa\nordem foi um erro meu. Quando fui animar, o cartão já tinha posição, tamanho e\ndistância dos campos definidos por composição estática — e a animação teve que caber\nnaquilo. Se o motion tivesse entrado junto com o layout, o cartão provavelmente\nestaria mais perto do campo de número, e a relação entre o dígito digitado e o dígito\nque aparece seria mais curta de ler.",[15,898,899],{},"O segundo: passei tempo demais no caminho feliz antes de abrir o caminho infeliz.\nSabia desde o inventário que os estados de erro estavam faltando, e mesmo assim\ndeixei para depois — o que fez o caminho infeliz virar uma seção separada do arquivo\nem vez de nascer junto com cada tela. Estados de erro não são um capítulo. São uma\npropriedade de cada tela, e o arquivo teria ficado mais coerente se eu tivesse\ntratado assim desde o começo.",{"title":114,"searchDepth":115,"depth":115,"links":901},[902,903,904,905,906,913,914,915],{"id":236,"depth":115,"text":237},{"id":12,"depth":115,"text":13},{"id":303,"depth":115,"text":304},{"id":317,"depth":115,"text":318},{"id":364,"depth":115,"text":365,"children":907},[908,909,910,911,912],{"id":731,"depth":590,"text":732},{"id":750,"depth":590,"text":751},{"id":792,"depth":590,"text":793},{"id":806,"depth":590,"text":807},{"id":824,"depth":590,"text":825},{"id":108,"depth":115,"text":109},{"id":872,"depth":115,"text":873},{"id":573,"depth":115,"text":574},"Bloco de cartão de crédito do checkout — o cartão preenchido em tempo real com número, titular e bandeira, acima dos campos do formulário.","Redesenhar um checkout de página única sobre o design system novo, e resolver o trecho mais frágil dele — os quinze segundos em que alguém digita o número do cartão.",{},"\u002Ftrabalhos\u002Fcheckout-discovery","Checkout web · Desktop e mobile","UI\u002FUX Designer — Produto (redesenho sobre o design system V2 da Braip)",{"title":625,"description":114},"trabalhos\u002Fcheckout-discovery","Case study do redesenho do checkout da Braip — a remodelagem da versão legada sobre o design system V2, o mapeamento dos estados que ninguém desenha (recusa, espera, falha) e a animação de preenchimento do cartão de crédito.\n","Os 15 segundos que decidem a venda.",[141,927,928,102,143],"Fluxo","Estados",{"problem":930,"action":931,"outcome":932},"O checkout legado era o último passo de toda venda da plataforma e o menos cuidado — dois fluxos concorrentes, componentes fora do design system e os momentos de erro e espera nunca desenhados.","Remodelei o checkout de página única sobre o design system V2, mapeei o caminho infeliz e os estados de carregamento, e desenhei um motion que preenche o cartão de crédito visualmente enquanto a pessoa digita.","Fluxo entregue em desktop e mobile, com protótipo navegável cobrindo confirmação e três tipos de recusa. As métricas de conversão ficam com o time de produto — não são minhas para publicar.","o40HP4-nAqO8aM0DdVbsd4pplQUUxcoA_aqb8YwJBC0",{"id":935,"title":936,"body":937,"client":936,"clips":122,"cover":1173,"coverAlt":1237,"description":114,"draft":125,"extension":126,"featured":127,"headline":1238,"meta":1239,"navigation":127,"offer":1240,"order":1241,"path":1242,"period":1243,"platform":1244,"role":1245,"seo":1246,"stem":1247,"summary":1248,"tagline":1249,"tags":1250,"tldr":1255,"video":122,"year":1243,"__hash__":1259},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fhg-pagamentos.md","HG Pagamentos",{"type":7,"value":938,"toc":1222},[939,941,944,947,950,952,955,961,964,967,970,972,992,998,1000,1011,1014,1016,1020,1023,1026,1032,1052,1055,1058,1062,1065,1068,1074,1077,1081,1088,1099,1105,1108,1115,1121,1125,1131,1134,1160,1163,1165,1168,1174,1177,1183,1186,1188,1191,1211,1213,1216,1219],[10,940,237],{"id":236},[15,942,943],{},"A HG Pagamentos é a subadquirente do Grupo Hélio Gomes — a camada que fica entre\no lojista e a adquirente, processando a transação e assumindo parte do risco. É\num negócio que só existe se as pessoas confiarem nele: quem vende precisa\nacreditar que o dinheiro chega, e quem compra precisa acreditar que o dado não\nvaza.",[15,945,946],{},"O sistema é desenvolvido internamente pelo grupo, o que significa que a marca não\nia ficar só em papelaria. Ela ia parar dentro de um produto — em telas de\ncheckout, em painéis de lojista, em comprovantes. Isso mudou o peso das decisões:\ntudo que eu desenhasse precisava sobreviver a 24 px de altura numa barra de\nnavegação, não só a uma capa de apresentação.",[15,948,949],{},"Posicionamento, propósito e os seis valores emocionais da marca chegaram\ndefinidos pelo cliente. Meu trabalho começou onde a estratégia terminou: traduzir\naquilo em forma.",[10,951,13],{"id":12},[15,953,954],{},"Os atributos que o cliente queria comunicar são, lidos juntos, uma contradição:",[956,957,958],"blockquote",{},[15,959,960],{},"Sólida e confiável · Moderna e tecnológica · Séria e objetiva · Amigável e\nacessível",[15,962,963],{},"Solidez e seriedade puxam para o vocabulário bancário — geometria rígida, azul\ninstitucional, serifa, simetria. Foi assim que o setor financeiro se desenhou por\nsetenta anos, e funciona: parece seguro. O problema é que também parece\ninacessível, e o cliente da HG não é o correntista de banco grande. É o\nempreendedor pequeno, que já foi tratado com desconfiança por instituição\nfinanceira antes e não quer repetir a experiência.",[15,965,966],{},"Puxar para o outro lado — o vocabulário de fintech, cores quentes, formas\norgânicas, tom informal — resolve a acessibilidade e destrói a credibilidade.\nNinguém entrega o faturamento do mês para uma marca que parece um aplicativo de\nentrega.",[15,968,969],{},"A marca precisava ocupar as duas posições ao mesmo tempo, e não a média morna\nentre elas.",[10,971,304],{"id":303},[42,973,974,977,980,983,986,989],{},[45,975,976],{},"Conceito e desenho do símbolo",[45,978,979],{},"Construção geométrica e documentação de proporções",[45,981,982],{},"Customização tipográfica da logomarca sobre a Lexend",[45,984,985],{},"Definição da família tipográfica de apoio",[45,987,988],{},"Sistema de cor",[45,990,991],{},"Variações da marca e diagramação do deck de apresentação",[15,993,994,997],{},[19,995,996],{},"O que não foi meu:"," o posicionamento, o propósito e os seis valores emocionais\nvieram prontos do cliente. Eu não conduzi pesquisa de mercado nem entrevistei\nlojistas — a estratégia estava definida quando entrei, e o case aqui é o de\ntradução visual, não o de descoberta.",[10,999,318],{"id":317},[15,1001,1002,1003,1006,1007,1010],{},"Comecei pela contradição, não pelo esboço. Antes de desenhar qualquer coisa,\nseparei os quatro atributos em dois pares opostos e assumi que a solução não\nestava em escolher um lado, mas em atribuir cada eixo a um elemento diferente da\nidentidade: a ",[19,1004,1005],{},"forma"," carregaria a solidez, e a ",[19,1008,1009],{},"cor e a tipografia","\ncarregariam a proximidade. Se cada camada resolve uma metade, a marca inteira\nconsegue ser as duas coisas sem ficar ambígua.",[15,1012,1013],{},"Isso deu um critério de decisão para o resto do projeto. Toda vez que uma escolha\napareceu — arredondar mais ou menos, escurecer ou saturar o azul —, a pergunta\nnão foi \"qual fica mais bonito\", foi \"esse elemento está resolvendo o eixo que\nlhe cabe\".",[10,1015,365],{"id":364},[367,1017,1019],{"id":1018},"_1-o-símbolo-como-equação-não-como-ilustração","1. O símbolo como equação, não como ilustração",[15,1021,1022],{},"A tentação óbvia num negócio de pagamentos é desenhar o objeto: cartão, cifrão,\ncadeado. Todos já estão gastos, e todos comunicam uma coisa só.",[15,1024,1025],{},"Em vez disso, montei o símbolo como a soma de três ideias que o negócio precisa\nsustentar ao mesmo tempo:",[15,1027,1028],{},[26,1029],{"alt":1030,"src":1031},"Conceito da marca HG Pagamentos — carteira mais pagamentos mais interação somados numa forma única","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-conceito.jpg",[42,1033,1034,1040,1046],{},[45,1035,1036,1039],{},[19,1037,1038],{},"Carteira"," — valores e transações. Segurança, praticidade, controle.",[45,1041,1042,1045],{},[19,1043,1044],{},"Pagamentos"," — o propósito literal: simplificar, pagar, proteger.",[45,1047,1048,1051],{},[19,1049,1050],{},"Interação"," — trocas rápidas entre pessoas e negócios, contato direto.",[15,1053,1054],{},"O resultado são três retângulos de cantos arredondados sobrepostos em\nprofundidade. Empilhados, leem como cartões dentro de uma carteira. Mas o recorte\ninferior esquerdo os faz ler também como um balão de conversa — e essa segunda\nleitura é o que traz a proximidade que a forma sólida, sozinha, não traria.",[15,1056,1057],{},"A ambiguidade é deliberada. É o ponto inteiro da marca, e é a razão de ela\nfuncionar nos dois eixos ao mesmo tempo.",[367,1059,1061],{"id":1060},"_2-a-geometria-documentada-antes-de-a-marca-ser-aprovada","2. A geometria documentada antes de a marca ser aprovada",[15,1063,1064],{},"O símbolo ia viver dentro de um produto desenvolvido internamente, por\ndesenvolvedores que não iam me chamar para perguntar qual é o raio do canto. Se a\nconstrução não estivesse cotada, cada reimplementação ia inventar a sua — e três\nmeses depois existiriam quatro versões do mesmo símbolo no sistema.",[15,1066,1067],{},"Então documentei a construção junto com o desenho, não depois: raio de 105 px\nsobre uma largura de 1300 px, com as proporções de cada placa fixadas em relação\nà principal.",[15,1069,1070],{},[26,1071],{"alt":1072,"src":1073},"Conceituação iconográfica do símbolo HG Pagamentos com as medidas de construção cotadas","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-iconografia.jpg",[15,1075,1076],{},"O raio é a decisão que carrega o eixo da acessibilidade. Cantos vivos teriam dado\na solidez pedida e nada além; um raio grande demais teria virado a marca em algo\nleve e descartável. O valor escolhido é o ponto em que a forma ainda lê como base\nsólida, mas já não lê como institucional.",[367,1078,1080],{"id":1079},"_3-customizar-duas-letras-em-vez-de-desenhar-um-alfabeto","3. Customizar duas letras em vez de desenhar um alfabeto",[15,1082,1083,1084,1087],{},"A logomarca partiu da ",[19,1085,1086],{},"Lexend"," — uma fonte desenhada para legibilidade, o que\nimporta quando o nome vai aparecer reduzido dentro de um checkout.",[15,1089,1090,1091,1094,1095,1098],{},"Desenhar um wordmark do zero teria sido mais autoral e pior para o cliente: mais\ncaro, mais lento e impossível de estender depois sem me chamar de volta. Em vez\ndisso, customizei só o que precisava de assinatura — o ",[19,1092,1093],{},"T"," e o ",[19,1096,1097],{},"H",", com uma\ninclinação sutil no topo:",[15,1100,1101],{},[26,1102],{"alt":1103,"src":1104},"Conceituação tipográfica da marca HG Pagamentos — customização das letras T e H sobre a Lexend","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-tipografia.jpg",[15,1106,1107],{},"A inclinação faz duas coisas ao mesmo tempo. Quebra a rigidez da grade — que é a\nparte \"amigável\" — e sugere movimento ascendente, que é o crescimento que o\nlojista está comprando. Duas letras alteradas mudam a temperatura do conjunto\nsem custar um alfabeto inteiro.",[15,1109,1110,1111,1114],{},"Para a comunicação corrente, ",[19,1112,1113],{},"Poppins",": geométrica, clara, sem o peso\ninstitucional de uma grotesca clássica.",[15,1116,1117],{},[26,1118],{"alt":1119,"src":1120},"Família tipográfica da HG Pagamentos — Lexend para a marca e Poppins para comunicação","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-familia.jpg",[367,1122,1124],{"id":1123},"_4-três-azuis-com-funções-distintas-não-uma-paleta-de-gosto","4. Três azuis com funções distintas, não uma paleta de gosto",[15,1126,1127],{},[26,1128],{"alt":1129,"src":1130},"Paleta de cores da HG Pagamentos — azul vibrante, azul escuro, azul claro e neutro","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-paleta.jpg",[15,1132,1133],{},"O azul é o clichê do setor financeiro, e usá-lo foi uma escolha consciente:\ncontrariar a expectativa de cor num negócio que vende confiança custa mais do que\nrende. O trabalho não foi fugir do azul, foi dividi-lo em papéis:",[42,1135,1136,1142,1148,1154],{},[45,1137,1138,1141],{},[259,1139,1140],{},"#1A82FF"," — o azul vibrante. Ação, movimento, o que se clica.",[45,1143,1144,1147],{},[259,1145,1146],{},"#0C437A"," — o azul escuro. Estrutura e profundidade; é ele que sustenta o eixo\n\"sólida e confiável\".",[45,1149,1150,1153],{},[259,1151,1152],{},"#B3DBFF"," — o azul claro. Respiro e leveza, o contraponto que impede o conjunto\nde ficar pesado.",[45,1155,1156,1159],{},[259,1157,1158],{},"#282828"," — o neutro. Texto e wordmark, para que a cor não brigue com a\nleitura.",[15,1161,1162],{},"A distinção importa porque a marca ia para dentro de um produto. Uma paleta\nescolhida por harmonia vira discussão toda vez que alguém precisa decidir a cor\nde um botão. Uma paleta com funções atribuídas responde sozinha.",[10,1164,109],{"id":108},[15,1166,1167],{},"A marca foi aprovada e aplicada, com o símbolo, o wordmark, a construção cotada,\na família tipográfica e o sistema de cor documentados no deck de apresentação.",[15,1169,1170],{},[26,1171],{"alt":1172,"src":1173},"Marca principal HG Pagamentos — símbolo e wordmark na aplicação primária","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-marca.jpg",[15,1175,1176],{},"As variações cobrem os fundos em que a marca ia precisar existir — claro, azul e\nazul escuro — mantendo o símbolo legível em cada um:",[15,1178,1179],{},[26,1180],{"alt":1181,"src":1182},"Variações da marca HG Pagamentos aplicadas sobre fundo branco, azul e azul escuro","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhg-pagamentos-variacoes.jpg",[15,1184,1185],{},"Não tenho métrica de negócio deste projeto. Reconhecimento de marca, impacto em\nconversão e adesão de lojistas são dados que ficaram com o cliente, e não vou\ninventar número para fechar um case com um gráfico. O que dá para verificar é o\nque está acima: a marca existe, é consistente e é reproduzível.",[10,1187,873],{"id":872},[15,1189,1190],{},"O entregável é um deck de apresentação, não um manual de marca. Falta o que um\nbrandbook resolveria:",[42,1192,1193,1199,1205],{},[45,1194,1195,1198],{},[19,1196,1197],{},"Regras de uso indevido"," — o que não fazer com o símbolo (distorcer,\nrecolorir, aplicar sobre fundo de baixo contraste).",[45,1200,1201,1204],{},[19,1202,1203],{},"Área de respiro e redução mínima"," — a construção está cotada, mas o espaço\nao redor e o menor tamanho legível não estão.",[45,1206,1207,1210],{},[19,1208,1209],{},"Critério entre as variações"," — as três existem, mas nada diz qual usar em\nqual situação.",[10,1212,574],{"id":573},[15,1214,1215],{},"Investi a documentação toda na construção do símbolo e quase nenhuma nas regras\nde uso — e essa proporção estava invertida em relação à necessidade real do\ncliente.",[15,1217,1218],{},"A geometria cotada era a parte que me interessava desenhar, e me convenci de que\nera também a mais importante porque o símbolo ia para dentro de um produto. Só\nque quem reimplementa o símbolo faz isso uma vez. Quem decide qual variação usar\nnum post, num contrato ou num fundo escuro faz isso toda semana, e para essa\npessoa eu não deixei nada. Entregar três variações sem critério de escolha não é\ndar liberdade ao cliente — é devolver para ele uma decisão de design que era\nminha.",[15,1220,1221],{},"Hoje eu trocaria metade do detalhamento geométrico por uma página de \"quando usar\nqual\", mesmo que isso deixasse a apresentação menos bonita. E teria definido a\nredução mínima na mesma sessão em que defini o raio do canto, porque as duas\ndecisões são a mesma decisão vista de distâncias diferentes.",{"title":114,"searchDepth":115,"depth":115,"links":1223},[1224,1225,1226,1227,1228,1234,1235,1236],{"id":236,"depth":115,"text":237},{"id":12,"depth":115,"text":13},{"id":303,"depth":115,"text":304},{"id":317,"depth":115,"text":318},{"id":364,"depth":115,"text":365,"children":1229},[1230,1231,1232,1233],{"id":1018,"depth":590,"text":1019},{"id":1060,"depth":590,"text":1061},{"id":1079,"depth":590,"text":1080},{"id":1123,"depth":590,"text":1124},{"id":108,"depth":115,"text":109},{"id":872,"depth":115,"text":873},{"id":573,"depth":115,"text":574},"Marca HG Pagamentos — símbolo de carteira em três camadas de azul ao lado do wordmark em cinza-escuro\n","Uma marca que precisa parecer banco sem parecer burocracia",{},"brand",4,"\u002Ftrabalhos\u002Fhg-pagamentos","2025","Identidade de marca","Design de identidade visual — conceito, símbolo, tipografia, cor e manual",{"title":936,"description":114},"trabalhos\u002Fhg-pagamentos","Identidade visual completa para a subadquirente do Grupo Hélio Gomes. O símbolo resolve três ideias numa forma só — carteira, pagamento e interação — e a construção geométrica documentada garante que ela se reproduza igual em qualquer aplicação.\n","Uma marca para quem move dinheiro.",[1251,1252,1253,988,1254],"Identidade visual","Branding","Fintech","Tipografia",{"problem":1256,"action":1257,"outcome":1258},"Uma subadquirente nova precisa transmitir a segurança de uma instituição financeira sem herdar a frieza do setor.\n","Símbolo construído sobre uma equação de três conceitos, com geometria e tipografia documentadas para reprodução consistente.\n","Marca aprovada e aplicada, com manual de construção que serve de base para o design system do produto.\n","xFuBTh5JAskCDGbcu5JFpPhg3-GxgIYm6W3YstTEpTM",{"id":1261,"title":1262,"body":1263,"client":121,"clips":1311,"cover":1342,"coverAlt":1343,"description":114,"draft":125,"extension":126,"featured":125,"headline":1344,"meta":1345,"navigation":127,"offer":130,"order":1346,"path":1347,"period":133,"platform":1348,"role":1349,"seo":1350,"stem":1351,"summary":1352,"tagline":1353,"tags":1354,"tldr":1356,"video":1360,"year":133,"__hash__":1363},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fmotion-microinteracoes.md","Micro-interações",{"type":7,"value":1264,"toc":1307},[1265,1269,1280,1300,1304],[10,1266,1268],{"id":1267},"método","Método",[15,1270,1271,1272,1275,1276,1279],{},"Motion entra no sistema como ",[19,1273,1274],{},"token",", não como ajuste por tela: duração, curva e distância\ntêm nome, e cada padrão novo é registrado num ",[19,1277,1278],{},"Motion Ledger"," antes de ser reaproveitado.\nQuando uma folha sobe de baixo no App Braip, ela usa a mesma curva de todas as outras.",[42,1281,1282,1288,1294],{},[45,1283,1284,1287],{},[19,1285,1286],{},"Figma Motion e keyframes"," para a interação dentro do protótipo.",[45,1289,1290,1293],{},[19,1291,1292],{},"HyperFrames"," para as peças de lançamento — vídeo determinístico, renderizado frame a frame.",[45,1295,1296,1299],{},[19,1297,1298],{},"Código"," com os mesmos números do token, para o motion do protótipo chegar igual em produção.",[10,1301,1303],{"id":1302},"peças","Peças",[15,1305,1306],{},"As peças acima vêm do App Braip v2 e do design system da Braip. Cada uma responde uma\npergunta da interface: de onde a tela veio, o que mudou, o que acabou de dar certo.",{"title":114,"searchDepth":115,"depth":115,"links":1308},[1309,1310],{"id":1267,"depth":115,"text":1268},{"id":1302,"depth":115,"text":1303},[1312,1317,1322,1327,1331,1337],{"src":1313,"poster":1314,"title":1315,"note":1316},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fsaldo-count-up.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fsaldo-count-up.jpg","Saldo que conta","O valor sobe até o número real e o card acompanha.",{"src":1318,"poster":1319,"title":1320,"note":1321},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fdetalhe-mostrar-mais.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fdetalhe-mostrar-mais.jpg","Detalhe da venda","A tela sai da lista e abre o pedido no mesmo gesto.",{"src":1323,"poster":1324,"title":1325,"note":1326},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fsolicitar-saque.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fsolicitar-saque.jpg","Solicitar saque","Conta bancária sobe de baixo com a curva padrão dos overlays.",{"src":1328,"poster":1329,"title":67,"note":1330},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fbiometria.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fbiometria.jpg","O cadeado vira Face ID antes da home.",{"src":1332,"poster":1333,"title":1334,"ratio":1335,"note":1336},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Ftoken-light-dark.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Ftoken-light-dark.jpg","Token Light \u002F Dark","16\u002F9","Trocar a primitiva muda o tema inteiro.",{"src":1338,"poster":1339,"title":1340,"note":1341},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fexplode-home.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fexplode-home.jpg","Home explodida","As camadas da home se separam para mostrar o sistema.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fmotion-cover.jpg","Três quadros de micro-interações do App Braip lado a lado — contagem de saldo, ativação de biometria e detalhe da venda.","Motion de produto que explica a interface — de onde a tela veio, o que mudou e o que acabou de dar certo.",{},5,"\u002Ftrabalhos\u002Fmotion-microinteracoes","Mobile e web · Figma Motion e HyperFrames","UI\u002FUX Product Designer — motion de produto",{"title":1262,"description":114},"trabalhos\u002Fmotion-microinteracoes","Galeria de micro-interações e motion design de produto — contagem de saldo, folhas que sobem, biometria, troca de tema por token e a abertura do App Braip — com o método por trás: tokens de duração e curva, Motion Ledger e keyframes do Figma até o código.\n","Motion que explica a interface.",[102,1355,141,143],"Micro-interação",{"problem":1357,"action":1358,"outcome":1359},"Motion feito tela a tela vira ruído — cada designer escolhe uma curva e o app parece montado por pessoas diferentes.","Defini duração e curva como tokens, registrei cada padrão num Motion Ledger e animei as interações-chave do App Braip e do design system a partir deles.","Um vocabulário de motion reaproveitado entre telas, componentes e peças de lançamento, do keyframe no Figma ao vídeo final.",{"src":1361,"poster":1362},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fabertura-logo.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fabertura-logo.jpg","XH7cDFZf6JiAPsqfqhaqKycZPf8E24wqZ4Y26t0kiug",{"id":1365,"title":1366,"body":1367,"client":1578,"clips":122,"cover":1579,"coverAlt":1580,"description":114,"draft":125,"extension":126,"featured":125,"headline":1581,"meta":1582,"navigation":127,"offer":1583,"order":1584,"path":1585,"period":1586,"platform":1587,"role":1588,"seo":1589,"stem":1590,"summary":1591,"tagline":1592,"tags":1593,"tldr":1598,"video":122,"year":133,"__hash__":1602},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fsos-beleza-absoluta.md","SOS Beleza Absoluta",{"type":7,"value":1368,"toc":1563},[1369,1371,1374,1377,1379,1382,1385,1392,1394,1408,1413,1415,1418,1421,1424,1430,1432,1436,1439,1442,1446,1449,1452,1458,1464,1468,1471,1474,1480,1484,1487,1490,1496,1498,1501,1518,1521,1527,1529,1532,1552,1554,1557,1560],[10,1370,237],{"id":236},[15,1372,1373],{},"SOS Beleza Absoluta é um protocolo de beleza de dois produtos: um encapsulado com vitaminas de A a Z e um óleo de babosa de uso tópico. A promessa é de dentro para fora — nutrição interna sustentando o resultado, ação externa dando o brilho imediato. O produto se vende por uma landing page longa, do tipo que responde toda objeção antes de pedir o cartão.",[15,1375,1376],{},"A copy veio pronta do time de marketing. A estrutura de argumento — dor, protocolo, diferencial, linha do tempo, prova social, garantia, oferta, FAQ — já estava decidida quando o arquivo chegou em mim. O que estava em aberto era tudo que vem depois: como isso se parece, como se comporta em três larguras de tela, e o que impede que as quatorze seções pareçam quatorze páginas diferentes.",[10,1378,13],{"id":12},[15,1380,1381],{},"Landing page longa tem um modo de falha específico e chato: ela apodrece por adição. A seção 3 pede um bege um pouquinho mais quente que o da seção 2. A seção 7 precisa de um título entre os dois tamanhos que existem, então nasce um terceiro. Ninguém toma uma decisão ruim — cada uma delas é razoável isolada. No fim, você tem onze beges, seis escalas de título e nenhuma forma de mudar a marca sem abrir seção por seção.",[15,1383,1384],{},"Multiplique por três breakpoints. Desktop com 1768 px de largura, iPad com 1024, mobile com 480 — e uma página que, no mobile, tem 15.302 px de altura. É aí que a decisão avulsa cobra: cada valor solto vira três valores soltos.",[15,1386,1387,1388,1391],{},"Então o problema real não era \"desenhar uma landing page\". Era: ",[19,1389,1390],{},"existe um conjunto pequeno o bastante de decisões visuais que cobre uma página inteira de venda, sem exceção?"," A página virou o experimento que responde isso.",[10,1393,304],{"id":303},[42,1395,1396,1399,1402,1405],{},[45,1397,1398],{},"Style guide do projeto: Color Styles, Text Styles e biblioteca de variáveis de cor e tipografia, herdando o Braip Foundations",[45,1400,1401],{},"Biblioteca de componentes própria da página — dezessete componentes e component sets",[45,1403,1404],{},"UI das quatorze seções e adaptação para desktop, iPad e mobile",[45,1406,1407],{},"Direção de arte e composições de produto",[15,1409,1410,1412],{},[19,1411,996],{}," a copy inteira, incluindo headline, bullets, FAQ e depoimentos, veio do time de marketing. A arquitetura de argumento da página também. Eu recebi o que a página precisava dizer e decidi como ela diz.",[10,1414,318],{"id":317},[15,1416,1417],{},"O trabalho começou pelo avesso do óbvio: antes de qualquer tela de alta fidelidade, montei os wireframes das três larguras com a copy que existia. O changelog do arquivo registra essa versão como 1.0, em 20 de março de 2026 — \"versão somente com a copy desenvolvida até o momento\". Só depois do retorno do time é que parti para arte e imagens.",[15,1419,1420],{},"Entre o wireframe e a arte entrou o style guide. Ele não é um artefato entregue ao cliente; é infraestrutura minha, feita para que a fase seguinte fosse rápida e para que a página não pudesse divergir de si mesma.",[15,1422,1423],{},"O Braip Foundations deu a base — o design system em que eu já trabalhava a arquitetura de tokens. Isso encurtou a parte cara: eu não recomecei a escala de cor nem os fundamentos de tipografia do zero, herdei e especializei. Vale dizer isso com todas as letras, porque é o motivo de um style guide de projeto ter cabido no cronograma de uma landing page.",[15,1425,1426],{},[26,1427],{"alt":1428,"src":1429},"Painel de Color Styles do arquivo SOS Beleza Absoluta, com a paleta de beges, marrons e neutros organizada em amostras nomeadas","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-styleguide.jpg",[10,1431,365],{"id":364},[367,1433,1435],{"id":1434},"o-sistema-antes-da-primeira-tela","O sistema antes da primeira tela",[15,1437,1438],{},"Color Styles, Text Styles e uma biblioteca de variáveis vieram antes da seção 1. A regra que me impus foi simples e desconfortável: nenhuma cor ou tamanho de texto entra numa seção sem estar no sistema. Quando uma seção pedia algo que não existia, a pergunta não era \"qual valor uso aqui\", era \"essa necessidade é real o suficiente para virar decisão do projeto?\".",[15,1440,1441],{},"Na maior parte das vezes, não era — e a seção se resolvia com o que já havia. Foi assim que a paleta ficou pequena: ela é pequena porque foi obrigada a ser, não porque eu fui disciplinado no momento de cada tela.",[367,1443,1445],{"id":1444},"dezessete-componentes-em-vez-de-quatorze-seções","Dezessete componentes em vez de quatorze seções",[15,1447,1448],{},"A página não é feita de seções, é feita de peças. Produto, Button, Card Modal, Timeline Text, FAQ, Card\u002Ftext image, Image\u002FFlow, Promo bar, Picture\u002FSanfona, Footer responsive — cada um com suas variantes.",[15,1450,1451],{},"Isso muda o custo do responsivo. Adaptar quatorze seções para três larguras é quatorze problemas resolvidos três vezes. Adaptar dezessete componentes é dezessete problemas resolvidos uma vez, e as seções herdam. O carrossel de mobile, por exemplo, é um component set próprio — a seção de protocolo não sabe que virou carrossel, ela só compõe a peça certa.",[15,1453,1454],{},[26,1455],{"alt":1456,"src":1457},"Seção \"Protocolo completo de dentro para fora\" em desktop, com três cards lado a lado explicando nutrição interna, ação externa e praticidade de rotina","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-protocolo.jpg",[15,1459,1460],{},[26,1461],{"alt":1462,"src":1463},"A mesma seção de protocolo em mobile, com os três cards empilhados verticalmente e a imagem de produto reposicionada acima do texto","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-mobile.jpg",[367,1465,1467],{"id":1466},"desenhar-o-tempo-como-parte-do-produto","Desenhar o tempo como parte do produto",[15,1469,1470],{},"Este é o ponto onde o sistema encostou no conteúdo. O protocolo só entrega com constância — as primeiras duas semanas são de adaptação, o primeiro mês traz queda menor, o terceiro é quando outras pessoas percebem. Uma página que só mostra \"antes e depois\" mente sobre isso.",[15,1472,1473],{},"A seção de linha do tempo existe para tornar a espera visível em vez de escondê-la, e ela usa um componente próprio, Timeline Text, com variantes por marco. Cada estágio tem o mesmo peso tipográfico dos outros — nenhum é destacado como \"o momento em que funciona\". É uma decisão de sistema com efeito de honestidade: sem hierarquia entre os marcos, a página não consegue insinuar que o resultado chega antes do que chega.",[15,1475,1476],{},[26,1477],{"alt":1478,"src":1479},"Seção \"Seus primeiros 3 meses\" com os marcos de duas semanas, primeiro mês e terceiro mês descritos em blocos de mesmo peso visual","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-timeline.jpg",[367,1481,1483],{"id":1482},"três-ritmos-não-três-preços","Três ritmos, não três preços",[15,1485,1486],{},"A seção de oferta apresenta três planos — três meses, dois meses e um mês, com óleos inclusos conforme o plano. A tentação padrão é ordenar por preço e destacar o do meio. Preferi tratar os planos como durações de tratamento, coerente com o argumento que a página vinha construindo há dez seções: o produto é tempo, não frasco.",[15,1488,1489],{},"Os três cards compartilham o mesmo componente e a mesma composição de produto; o que muda é a quantidade de tempo comprada. O selo de desconto é o mesmo em todos os três, o que também foi uma decisão de sistema — variar o selo criaria a impressão de que um plano é objetivamente melhor, e essa não é uma afirmação que eu tinha como sustentar.",[15,1491,1492],{},[26,1493],{"alt":1494,"src":1495},"Seção de oferta com três planos de tratamento lado a lado, cada um com composição de produto, preço parcelado e botão de compra","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-oferta.jpg",[10,1497,109],{"id":108},[15,1499,1500],{},"O que foi entregue, de fato:",[42,1502,1503,1506,1509,1512,1515],{},[45,1504,1505],{},"Landing page completa em três breakpoints — desktop, iPad e mobile — com quatorze seções",[45,1507,1508],{},"Style guide do projeto: Color Styles, Text Styles e biblioteca de variáveis de cor e tipografia",[45,1510,1511],{},"Biblioteca de dezessete componentes e component sets próprios, com variantes de breakpoint",[45,1513,1514],{},"Composições de produto e direção de arte das seções",[45,1516,1517],{},"FAQ estruturado sobre a base regulatória informada pelo cliente (RDC 240\u002F2018)",[15,1519,1520],{},"Nenhuma cor ou tamanho de texto ficou fora do sistema — que era a pergunta que o projeto se propôs a responder, e a resposta foi sim.",[15,1522,1523,1526],{},[19,1524,1525],{},"Sobre resultado de negócio: não tenho."," A página foi entregue como arquivo de design; números de conversão, se existem, ficaram com o cliente. A frase \"+100K de autoestima revitalizadas\" que aparece na seção de prova social é um claim fornecido pelo cliente e não é uma métrica que eu tenha verificado ou que este case reivindique.",[10,1528,873],{"id":872},[15,1530,1531],{},"Registrado no próprio changelog do arquivo, como dependência externa:",[42,1533,1534,1540,1546],{},[45,1535,1536,1539],{},[19,1537,1538],{},"Depoimentos."," A seção de prova social tem três depoimentos escritos e cards ainda em placeholder, com texto reciclado de outra seção. É por isso que não há nenhuma imagem dessa seção aqui — fotografar um placeholder seria vender uma seção que não existe.",[45,1541,1542,1545],{},[19,1543,1544],{},"Valores de produto."," Os preços em tela funcionam como estrutura, mas ainda dependiam de confirmação do cliente.",[45,1547,1548,1551],{},[19,1549,1550],{},"Uma inconsistência de copy que passou."," A seção de garantia tem o título \"Desafio 90 dias\" e, no corpo, \"caso você realize o desafio de 30 dias\". Duas datas diferentes na mesma seção. É erro de revisão, e o fato de estar aqui é o registro de que não peguei a tempo.",[10,1553,574],{"id":573},[15,1555,1556],{},"Desenhei os cards de depoimento antes de existir um depoimento real. Criei o componente a partir de um formato que imaginei — uma citação curta, um nome, cinco estrelas — e preenchi com placeholder para seguir o layout.",[15,1558,1559],{},"O problema aparece quando os depoimentos reais chegam: os três que o time já tinha escrito são longos, narrativos, com um começo de medo e uma virada. Não são citações curtas. São histórias. O card que desenhei aperta esse conteúdo até ele perder exatamente a parte que convence.",[15,1561,1562],{},"O certo era o inverso: pedir um depoimento real antes de desenhar qualquer coisa, desenhar o card em cima dele, e só depois generalizar para os outros. Fiz o movimento na ordem confortável em vez da ordem correta, e a seção que mais depende de conteúdo real é justamente a que foi desenhada sem ele.",{"title":114,"searchDepth":115,"depth":115,"links":1564},[1565,1566,1567,1568,1569,1575,1576,1577],{"id":236,"depth":115,"text":237},{"id":12,"depth":115,"text":13},{"id":303,"depth":115,"text":304},{"id":317,"depth":115,"text":318},{"id":364,"depth":115,"text":365,"children":1570},[1571,1572,1573,1574],{"id":1434,"depth":590,"text":1435},{"id":1444,"depth":590,"text":1445},{"id":1466,"depth":590,"text":1467},{"id":1482,"depth":590,"text":1483},{"id":108,"depth":115,"text":109},{"id":872,"depth":115,"text":873},{"id":573,"depth":115,"text":574},"Izadora K","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fsos-beleza-cover.jpg","Hero da landing page SOS Beleza Absoluta — modelo sorrindo com a mão no cabelo ao lado do título \"Recupere sua autoestima e beleza natural\", sobre fundo bege claro.","Construir um sistema de estilos próprio sobre o Braip Foundations e usar uma landing page de quatorze seções em três breakpoints como teste de resistência dele.",{},"landing",6,"\u002Ftrabalhos\u002Fsos-beleza-absoluta","Março de 2026","Landing page responsiva · Figma","Style guide e biblioteca de variáveis · UI e design responsivo · direção de arte e composições de produto",{"title":1366,"description":114},"trabalhos\u002Fsos-beleza-absoluta","Case study sobre o design da landing page do protocolo SOS Beleza Absoluta — a construção de um style guide dedicado com Color Styles, Text Styles e biblioteca de variáveis, e a página inteira desenhada como prova de que o sistema aguentava.","Um style guide posto à prova.",[143,1594,1595,611,1596,1597],"Landing page","Design responsivo","Direção de arte","Beleza",{"problem":1599,"action":1600,"outcome":1601},"Uma landing page longa nasce como um monte de decisões soltas — cada seção inventa seu próprio tom de bege, sua própria escala de título, seu próprio espaçamento. Em quatorze seções e três breakpoints, isso vira dívida antes de virar página.","Construí um style guide dedicado ao projeto — Color Styles, Text Styles e uma biblioteca de variáveis de cor e tipografia herdando o Braip Foundations — e só então desenhei a página, tratando cada seção como um teste de cobertura do sistema.","Quatorze seções em desktop, iPad e mobile sobre dezessete componentes próprios, sem cor ou tamanho de texto avulso. Os depoimentos e os valores de produto ficaram pendentes de conteúdo do cliente, e estão declarados como tais.","nwJIizWFZPxnbvZh0j65nevguW_mOe8F0GvRV-n12N0",{"id":1604,"title":1605,"body":1606,"client":1578,"clips":122,"cover":1797,"coverAlt":1798,"description":114,"draft":125,"extension":126,"featured":125,"headline":1799,"meta":1800,"navigation":127,"offer":1583,"order":1801,"path":1802,"period":1803,"platform":1587,"role":1804,"seo":1805,"stem":1806,"summary":1807,"tagline":1808,"tags":1809,"tldr":1812,"video":122,"year":133,"__hash__":1816},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fhair-glow-izadora-k.md","Hair Glow",{"type":7,"value":1607,"toc":1781},[1608,1610,1613,1620,1622,1625,1631,1634,1637,1639,1653,1656,1658,1669,1672,1678,1684,1690,1692,1696,1699,1702,1706,1712,1720,1724,1730,1733,1737,1743,1746,1749,1753,1756,1758,1761,1764,1766,1769,1772,1774],[10,1609,237],{"id":236},[15,1611,1612],{},"O Hair Glow é um fluido 5 em 1 de 260 ml da linha \"Toda beleza de mãe\", assinada\npela Izadora K. O produto entrava em lançamento e não tinha uma página própria: a\núnica superfície de venda eram posts de rede social, que dão alcance mas não dão\nargumento.",[15,1614,1615,1616,1619],{},"Meu escopo aqui foi específico e vale dizer de saída: ",[19,1617,1618],{},"UI e protótipo",". A copy\nveio pronta, de um documento de página de vendas escrito pelo cliente. Meu trabalho\nnão foi decidir o que dizer — foi decidir em que ordem, com quanto peso e em quanto\nespaço cada coisa é dita.",[10,1621,13],{"id":12},[15,1623,1624],{},"O público da linha é mulher com rotina cheia, e esse é o dado que muda tudo. Ela não\nlê uma página de produto do começo ao fim. Ela rola, para em uma frase, e decide.",[15,1626,1627],{},[26,1628],{"alt":1629,"src":1630},"Seção que nomeia a dor: \"Cansada de testar cuidados capilares que não cabem na sua rotina?\", com o produto sobre uma bancada de madeira ao lado de uma escova e uma chapinha","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-dor.jpg",[15,1632,1633],{},"Isso cria uma tensão concreta de layout. O produto tem cinco benefícios — hidratação,\nproteção térmica, controle de frizz, antipoluição, pré e pós-treino — e cinco\nbenefícios é exatamente a quantidade que vira ruído quando apresentada como lista.\nUma página que abre despejando os cinco perde a leitora antes do terceiro.",[15,1635,1636],{},"O outro problema é que o argumento real do produto não é técnico. É tempo. \"Cinco\nem um\" só significa alguma coisa para quem entende que são cinco frascos e cinco\netapas a menos na pia do banheiro.",[10,1638,304],{"id":303},[42,1640,1641,1644,1647,1650],{},[45,1642,1643],{},"Estrutura e ordem das seções da página",[45,1645,1646],{},"UI de desktop (1440) e mobile (375)",[45,1648,1649],{},"Adaptação responsiva de todas as seções",[45,1651,1652],{},"Protótipo navegável e organização do arquivo para handoff",[15,1654,1655],{},"Copy, direção de arte e fotografia vieram do cliente.",[10,1657,318],{"id":317},[15,1659,1660,1661,1664,1665,1668],{},"A base foi o ",[19,1662,1663],{},"Creators Figma Kit"," somado ao ",[19,1666,1667],{},"UI Kit Braip"," e a componentes do\nRelume. Isso não é detalhe de bastidor: com o esqueleto de componentes pronto, o\ntempo que iria para desenhar caixas foi inteiro para a decisão editorial — que\nseção existe, em que ordem, com quanta respiração.",[15,1670,1671],{},"O trabalho ficou em três frentes:",[15,1673,1674,1677],{},[19,1675,1676],{},"Ordenar."," Cada seção da página responde a uma pergunta, e a pergunta seguinte só\naparece depois que a anterior foi respondida. Promessa, dor, como funciona, prova,\npreço, dúvida.",[15,1679,1680,1683],{},[19,1681,1682],{},"Dosar."," Onde a copy dava margem, o layout escolheu densidade. Os cinco benefícios\nviraram uma coluna de itens curtos ao lado da imagem do produto — leitura vertical\nrápida, nenhum deles competindo por destaque.",[15,1685,1686,1689],{},[19,1687,1688],{},"Adaptar."," Onze seções de 1440 px reconstruídas para 375. A adaptação não foi\nempilhamento: as duas colunas do bloco de benefícios viram uma sequência, e o\ncomparativo de kits, que no desktop é lado a lado, no mobile passa a ser decisão\nsequencial.",[10,1691,365],{"id":364},[367,1693,1695],{"id":1694},"a-dor-antes-do-benefício","A dor antes do benefício",[15,1697,1698],{},"A segunda seção da página não fala do produto. Ela pergunta: \"cansada de testar\ncuidados capilares que não cabem na sua rotina?\" e nomeia frizz, ressecamento e\ndano de secador antes de oferecer qualquer solução.",[15,1700,1701],{},"É deliberado. Uma leitora que ainda não reconheceu o problema não tem onde encaixar\na resposta. A seção de benefícios que vem logo depois funciona melhor porque chega\ncomo alívio, não como catálogo.",[367,1703,1705],{"id":1704},"cinco-benefícios-como-um-passo-não-como-cinco","Cinco benefícios como um passo, não como cinco",[15,1707,1708],{},[26,1709],{"alt":1710,"src":1711},"Seção \"Cinco benefícios em um único passo\" — lista vertical de hidratação, proteção térmica, controle do frizz, antipoluição e pré e pós-treino, ao lado do produto sobre fundo de folhagem","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-beneficios.jpg",[15,1713,1714,1715,1719],{},"O título carrega o argumento inteiro: ",[1716,1717,1718],"em",{},"cinco benefícios em um único passo",". Os itens\nficam em uma coluna estreita, com texto curto e sem ícone decorativo — a hierarquia\ndiz que o importante é o \"um único passo\", e que os cinco são a prova disso, não o\nprotagonista.",[367,1721,1723],{"id":1722},"prova-por-contexto-não-por-close-de-produto","Prova por contexto, não por close de produto",[15,1725,1726],{},[26,1727],{"alt":1728,"src":1729},"Seção \"Autoestima para todos os momentos\" — quatro cartões de estilo de vida mostrando o produto em situações reais do dia","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-lifestyle.jpg",[15,1731,1732],{},"A seção de lifestyle mostra o produto em quatro situações de rotina em vez de quatro\nângulos do frasco. Cada cartão liga uma cena a um benefício já apresentado — a\nacademia amarra no pré e pós-treino, a chapinha amarra na proteção térmica.",[367,1734,1736],{"id":1735},"duas-opções-nunca-três","Duas opções, nunca três",[15,1738,1739],{},[26,1740],{"alt":1741,"src":1742},"Seção de oferta — dois kits lado a lado, o combo de duas unidades por R$ 197,00 e a unidade avulsa por R$ 137,00, com selo de oferta de lançamento","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-oferta.jpg",[15,1744,1745],{},"A oferta apresenta exatamente dois caminhos: o kit com duas unidades e a unidade\navulsa. O combo entra à esquerda, com o selo de lançamento e o preço riscado\nvisível, para que a comparação aconteça sem que a leitora precise fazer conta.",[15,1747,1748],{},"Três opções teriam transformado uma decisão de compra em uma tarefa de planilha.",[367,1750,1752],{"id":1751},"marquee-como-respiro","Marquee como respiro",[15,1754,1755],{},"Entre os blocos densos há três faixas horizontais finas com as condições de compra —\ncompra 100% segura, frete grátis, garantia. Elas resolvem dois problemas ao mesmo\ntempo: dão pausa visual entre seções longas e mantêm as objeções logísticas presentes\nsem gastar uma seção inteira com elas.",[10,1757,109],{"id":108},[15,1759,1760],{},"A landing page foi entregue completa nos dois breakpoints, com protótipo navegável e\no arquivo organizado para handoff — seções nomeadas, componentes instanciados a\npartir do kit, versão registrada no changelog do arquivo.",[15,1762,1763],{},"Não tenho número de conversão para mostrar. A página foi entregue no lançamento e a\nmétrica ficou do lado do cliente; publicar um percentual que eu não medi seria pior\nque não ter nenhum.",[10,1765,873],{"id":872},[15,1767,1768],{},"A seção de depoimentos está no layout, mas ainda com texto de placeholder. O\nconteúdo real — nomes, fotos e falas de clientes — dependia de coleta que não estava\npronta no fechamento do design.",[15,1770,1771],{},"Deixo isso escrito porque a alternativa seria mostrar um print de prova social\ninventada em um case sobre uma página de venda, o que é exatamente o tipo de coisa\nque a página inteira foi desenhada para não fazer.",[10,1773,574],{"id":573},[15,1775,1776,1777,1780],{},"Teria desenhado a seção de depoimentos ",[19,1778,1779],{},"depois"," do conteúdo existir, não antes. Um\nbloco de prova social projetado sobre lorem ipsum assume um formato — cinco cartões\ncurtos, todos do mesmo tamanho — que o depoimento real quase nunca respeita. Quando\no texto verdadeiro chegar, o layout vai ter que ceder, e teria sido mais barato\ndeixar o espaço aberto do que preencher com uma forma provisória.",{"title":114,"searchDepth":115,"depth":115,"links":1782},[1783,1784,1785,1786,1787,1794,1795,1796],{"id":236,"depth":115,"text":237},{"id":12,"depth":115,"text":13},{"id":303,"depth":115,"text":304},{"id":317,"depth":115,"text":318},{"id":364,"depth":115,"text":365,"children":1788},[1789,1790,1791,1792,1793],{"id":1694,"depth":590,"text":1695},{"id":1704,"depth":590,"text":1705},{"id":1722,"depth":590,"text":1723},{"id":1735,"depth":590,"text":1736},{"id":1751,"depth":590,"text":1752},{"id":108,"depth":115,"text":109},{"id":872,"depth":115,"text":873},{"id":573,"depth":115,"text":574},"\u002Fimages\u002Fcases\u002Fhair-glow-cover.jpg","Hero da landing page Hair Glow — modelo sorrindo enquanto segura o frasco do fluido 5 em 1, sobre fundo verde e roxo claro.","Uma página de venda construída como uma sequência de objeções respondidas, uma de cada vez, em desktop e mobile.",{},7,"\u002Ftrabalhos\u002Fhair-glow-izadora-k","Junho de 2026","UI e protótipo (desktop e mobile)",{"title":1605,"description":114},"trabalhos\u002Fhair-glow-izadora-k","Case study sobre o design da landing page de lançamento do Hair Glow, fluido 5 em 1 da linha \"Toda beleza de mãe\", by Izadora K — estrutura, ritmo e adaptação responsiva a partir de um kit de componentes.","Uma objeção respondida por dobra.",[1594,1810,1811,1595,1597],"UI","Protótipo",{"problem":1813,"action":1814,"outcome":1815},"Um produto de lançamento sem página própria, que precisava se explicar sozinho para quem tem trinta segundos e o celular na mão.","Desenhei onze seções em desktop e mobile sobre o Creators Figma Kit e o UI Kit Braip, ordenadas como uma sequência de objeções em vez de uma lista de argumentos.","Landing page entregue nos dois breakpoints com protótipo navegável e handoff — com a seção de prova social explicitamente pendente de conteúdo real.","2SZxGo6RpAC73ctHj-X6_V0_9ZFhiEDDIaTk2Qx7OTI",{"id":1818,"title":1819,"body":1820,"client":121,"clips":122,"cover":1847,"coverAlt":1982,"description":114,"draft":125,"extension":126,"featured":125,"headline":1983,"meta":1984,"navigation":127,"offer":1583,"order":1985,"path":1986,"period":133,"platform":1987,"role":1988,"seo":1989,"stem":1990,"summary":1991,"tagline":1992,"tags":1993,"tldr":1997,"video":122,"year":133,"__hash__":2001},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fcopa-players.md","Copa Players",{"type":7,"value":1821,"toc":1969},[1822,1824,1831,1842,1848,1850,1861,1864,1866,1877,1882,1884,1887,1890,1892,1896,1899,1902,1908,1912,1915,1918,1924,1926,1932,1935,1937,1957,1959,1966],[10,1823,237],{"id":236},[15,1825,1826,1827,1830],{},"A Braip é uma plataforma de infoprodutos, e esta landing page tem um alvo estreito: produtor\nque ",[19,1828,1829],{},"já fatura mais de dez mil"," em outra plataforma. Não é uma página de aquisição de\niniciante — é uma página de troca de fornecedor, dirigida a quem já tem operação rodando e\npor isso tem muito a perder numa migração.",[15,1832,1833,1834,1837,1838,1841],{},"A campanha usa a Copa como gancho de urgência. A oferta é concreta e datada: ",[19,1835,1836],{},"0% de taxa no\nPIX e 3,89% no cartão",", para migrações confirmadas até ",[19,1839,1840],{},"19\u002F07\u002F2026",", ou seja, só durante o\ncampeonato. O prazo é o que transforma \"considere migrar\" em \"decida agora\", e é ele que\njustifica a existência de uma página separada em vez de uma seção na LP institucional.",[15,1843,1844],{},[26,1845],{"alt":1846,"src":1847},"Hero da landing page Copa Players: letreiro tipográfico \"Jogue onde você ganha\" com troféu erguido, e abaixo o bloco de taxa com botão Falar com especialista.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcopa-players-cover.jpg",[10,1849,13],{"id":12},[15,1851,1852,1853,1856,1857,1860],{},"Uma campanha sazonal chega com duas coisas para dizer na primeira dobra, e elas competem:\na ",[19,1854,1855],{},"metáfora"," (Copa, troféu, time, torcida) e o ",[19,1858,1859],{},"número"," (0% no PIX). A metáfora vende\natenção, o número vende decisão — e é o número que o público-alvo veio conferir.",[15,1862,1863],{},"O risco de campanha temática é a arte engolir a oferta: a pessoa entende que existe uma\npromoção da Copa e não entende qual é. O trabalho da hero era não deixar isso acontecer sem\nabrir mão do clima do campeonato, que é justamente o que dá licença para o senso de urgência.",[10,1865,304],{"id":303},[42,1867,1868,1871,1874],{},[45,1869,1870],{},"UI em alta fidelidade da LP de desktop e da versão mobile",[45,1872,1873],{},"Protótipo navegável dos dois breakpoints, incluindo a página de obrigado",[45,1875,1876],{},"Montagem da hero a partir dos assets de campanha",[15,1878,691,1879,1881],{},[19,1880,694],{}," foi meu: a copy, que chegou pronta em anexo do time de marketing; o design\nsystem, que é a biblioteca Braip Foundations; e o deploy, que ficou com o time de tecnologia.",[10,1883,318],{"id":317},[15,1885,1886],{},"A copy vir pronta muda a ordem do trabalho: em vez de descobrir a mensagem desenhando, o\ndesenho começa com a hierarquia já decidida por texto. \"Taxa 0% no PIX e 3,89% no cartão\" é\nmanchete, \"Fatura mais de 10 mil?\" é qualificador de público, \"Falar com especialista\" é a\núnica ação. Meu trabalho foi respeitar essa hierarquia em pixels, não renegociá-la.",[15,1888,1889],{},"Os componentes de base — botões, accordions do FAQ, cards, footer — vieram da Braip\nFoundations. Isso acelerou tudo que era estrutura e concentrou o tempo real onde ele fazia\ndiferença: a hero e o bloco de soluções.",[10,1891,365],{"id":364},[367,1893,1895],{"id":1894},"a-hero-como-cartaz-não-como-banner","A hero como cartaz, não como banner",[15,1897,1898],{},"O letreiro \"Jogue onde você ganha\" é tratado como arte tipográfica — recortado, com troféu\ne mãos de torcida invadindo as bordas, ocupando o topo inteiro como um pôster de campeonato.\nSó que ele para antes da metade da dobra. Abaixo dele a página muda de registro: fundo\nsólido, tipografia limpa do design system, o número da taxa em texto de verdade.",[15,1900,1901],{},"Essa separação é a decisão central. A camada de cima é emoção e reconhecimento da campanha;\na de baixo é informação. Manter a taxa como texto — e não embutida na arte — garante que ela\nseja legível em qualquer tela, selecionável, traduzível e editável sem reabrir o arquivo de\narte quando o número mudar.",[15,1903,1904],{},[26,1905],{"alt":1906,"src":1907},"Recorte do key visual da hero: composição tipográfica da campanha com troféu, torcida e elementos gráficos verdes sobre fundo roxo.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcopa-players-hero-arte.jpg",[367,1909,1911],{"id":1910},"quatro-promessas-uma-de-cada-vez","Quatro promessas, uma de cada vez",[15,1913,1914],{},"O bloco de soluções da Braip Members poderia ser uma grade de cinco cards iguais — e seria\numa parede que ninguém lê. Optei por uma lista vertical em que apenas um item fica aberto,\ncom título, descrição e CTA, enquanto os outros ficam recolhidos como títulos clicáveis. Ao\nlado, uma imagem grande acompanha o item ativo.",[15,1916,1917],{},"Isso troca \"veja tudo\" por \"veja uma coisa\", que é o que a página precisa: o leitor não está\ncomparando funcionalidades, está sendo convencido de que existe valor além da taxa.",[15,1919,1920],{},[26,1921],{"alt":1922,"src":1923},"Seção de soluções da Braip Members: lista vertical com Vitrine de cursos, Upsell e automações, Suporte para alunos, Relatórios e avaliações e Braip Play, com imagem de apoio à direita.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcopa-players-solucoes.jpg",[10,1925,109],{"id":108},[15,1927,1928,1929,558],{},"Entreguei os protótipos de alta fidelidade de desktop (1440 × 5349) e mobile (390 × 6275),\nmais a página de obrigado nos dois breakpoints, com a etiqueta de status do arquivo em\n",[19,1930,1931],{},"\"Liberado para validação\"",[15,1933,1934],{},"Não tenho número de conversão para mostrar. A página é do cliente, a instrumentação também,\ne o dado de performance ficou do lado dele — inventar um número aqui destruiria o motivo de\neste portfólio existir.",[10,1936,873],{"id":872},[42,1938,1939,1945,1951],{},[45,1940,1941,1944],{},[19,1942,1943],{},"O formulário de migração está em placeholder."," A Section 03 tem um retângulo cinza no\nlugar do form, um \"Lorem ipsum\" e três bullets com copy reaproveitada de outra landing\npage (\"Flexibilidade de horários\", \"Resultados rápidos e seguros\", um parágrafo sobre\nmarketing de afiliados que não pertence a esta campanha). É por isso que essa seção não\naparece em nenhuma imagem deste case.",[45,1946,1947,1950],{},[19,1948,1949],{},"A oferta diverge entre breakpoints."," O desktop anuncia \"3,89% no cartão\"; o mobile diz\n\"3,89% + R$ 2,49\". Uma das duas está errada e isso precisa ser resolvido com o time de\nmarketing antes de publicar.",[45,1952,1953,1956],{},[19,1954,1955],{},"Nenhuma métrica coletada"," do meu lado.",[10,1958,574],{"id":573},[15,1960,1961,1962,1965],{},"Desenhei a hero pelo desktop e só depois resolvi o mobile — e paguei por isso. A composição\nde cartaz que funciona em 1440 px não tem versão honesta em 390 px, então o mobile virou uma\nadaptação em vez de um desenho, com a arte encolhida no topo e a mensagem reescrita para\ncaber. Se recomeçasse, desenharia primeiro o bloco de oferta em mobile, onde o espaço é caro,\ne trataria a arte de campeonato como a camada que ",[19,1963,1964],{},"se expande"," no desktop.",[15,1967,1968],{},"E teria travado a copy do formulário antes de prototipar. Deixar uma seção em placeholder num\nprotótipo marcado como pronto para validação transfere para quem revisa um trabalho que era\nmeu — perceber que aquele bloco não é conteúdo, é buraco.",{"title":114,"searchDepth":115,"depth":115,"links":1970},[1971,1972,1973,1974,1975,1979,1980,1981],{"id":236,"depth":115,"text":237},{"id":12,"depth":115,"text":13},{"id":303,"depth":115,"text":304},{"id":317,"depth":115,"text":318},{"id":364,"depth":115,"text":365,"children":1976},[1977,1978],{"id":1894,"depth":590,"text":1895},{"id":1910,"depth":590,"text":1911},{"id":108,"depth":115,"text":109},{"id":872,"depth":115,"text":873},{"id":573,"depth":115,"text":574},"Hero da landing page Copa Players com o letreiro \"Jogue onde você ganha\", um troféu erguido e a headline da taxa sobre fundo roxo com traços verdes.","Uma landing page de migração que empresta a linguagem visual da Copa para vender a menor taxa do mercado.",{},8,"\u002Ftrabalhos\u002Fcopa-players","Landing page · Desktop e mobile","UI e protótipo em alta fidelidade (copy fornecida pelo time de marketing; componentes da Braip Foundations)",{"title":1819,"description":114},"trabalhos\u002Fcopa-players","Case curto sobre a LP promocional Copa Players: como a hero foi construída para entregar a metáfora do campeonato e o número da oferta na mesma dobra, sem que a arte engolisse a proposta.\n","Campanha sazonal, sistema fixo.",[1594,1994,1995,1996,121],"Campanha sazonal","Hero design","Responsivo",{"problem":1998,"action":1999,"outcome":2000},"Vender migração de plataforma para quem já fatura, com a metáfora da Copa e o número da oferta disputando a mesma dobra.","Desenhei a hero como um cartaz em camadas — arte de campanha em cima, headline de taxa em texto vivo e CTA embaixo.","Protótipos de desktop, mobile e página de obrigado entregues e marcados como liberados para validação. Conversão ficou com o cliente.","Qu16WL8Aa7udA8I898lIqYy6AxqmI8ZvTIOP3u1OC-s",{"id":2003,"title":2004,"body":2005,"client":2198,"clips":122,"cover":2199,"coverAlt":2200,"description":2201,"draft":125,"extension":126,"featured":125,"headline":2202,"meta":2203,"navigation":127,"offer":600,"order":2204,"path":2205,"period":2206,"platform":2207,"role":2208,"seo":2209,"stem":2210,"summary":2211,"tagline":2212,"tags":2213,"tldr":2216,"video":122,"year":133,"__hash__":2220},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fcreators-figma-kit.md","Creators Kit",{"type":7,"value":2006,"toc":2190},[2007,2021,2028,2032,2038,2069,2073,2079,2116,2120,2126,2141,2145,2151,2154,2158,2167,2170,2172],[15,2008,2009,2010,2012,2013,2020],{},"Adotar um kit de oitocentos componentes não é economia de desenho — é decidir o que o time\nde marketing ",[19,2011,694],{}," vai precisar decidir a cada lançamento. Os componentes, os page templates\ne os 3.627 ícones deste arquivo são do ",[2014,2015,2019],"a",{"href":2016,"rel":2017},"https:\u002F\u002Fwww.relume.io",[2018],"nofollow","Relume Figma Kit"," na versão 3.5;\nnada disso é meu. O que é meu é a camada por cima: uma coleção de 42 variáveis com um modo por\ncriador, para que trocar de marca deixe de ser um trabalho de redesenho e passe a ser a troca\nde um seletor.",[15,2022,2023,2024,2027],{},"Caso ",[19,2025,2026],{},"em desenvolvimento",". O sistema está de pé e documentado; a fila de landing pages que\nvai provar ou derrubar essa aposta ainda não passou por ele.",[10,2029,2031],{"id":2030},"duas-camadas-não-uma","Duas camadas, não uma",[15,2033,2034],{},[26,2035],{"alt":2036,"src":2037},"Documentação de cor do Creators Figma Kit — tabelas de primitive variables Primary, Secundary e Tertiary com seus hexadecimais, seguidas do bloco Color Schemes com preview de esquema","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-variables.jpg",[15,2039,2040,2041,2044,2045,2048,2049,270,2052,270,2055,270,2058,270,2061,2064,2065,2068],{},"Quinze ",[19,2042,2043],{},"primitives"," guardam valor literal. Vinte e cinco variáveis ",[19,2046,2047],{},"semânticas"," —\n",[259,2050,2051],{},"Colors\u002FText",[259,2053,2054],{},"Background",[259,2056,2057],{},"Foreground",[259,2059,2060],{},"Border",[259,2062,2063],{},"Accent"," — nunca guardam cor: só\napontam para um primitive. É essa separação que faz o tema funcionar. Um componente pinta\no fundo com ",[259,2066,2067],{},"Background\u002FPrimary"," e nunca sabe qual hexadecimal recebeu.",[10,2070,2072],{"id":2071},"uma-paleta-por-criador","Uma paleta por criador",[15,2074,2075],{},[26,2076],{"alt":2077,"src":2078},"Seção Colors do style guide — paletas de cor em blocos, com as escalas primária, secundária e terciária lado a lado","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-colors.jpg",[15,2080,2081,2082,270,2085,328,2087,2090,2091,2093,2094,2097,2098,2101,2102,2104,2105,2108,2109,2112,2113,2115],{},"Três modos na mesma coleção: ",[259,2083,2084],{},"Base",[259,2086,1578],{},[259,2088,2089],{},"[Valle]",". O ",[259,2092,2084],{}," roda em roxo\n(",[259,2095,2096],{},"#7250a1",") e rosa (",[259,2099,2100],{},"#fc65a9","). O ",[259,2103,2089],{}," troca por amarelo neon (",[259,2106,2107],{},"#edff00",") sobre uma\nescala quase preta (",[259,2110,2111],{},"#16151d",") — não é um ajuste de tom, é o oposto do ",[259,2114,2084],{},", e é\nexatamente o teste que a arquitetura precisava passar.",[10,2117,2119],{"id":2118},"a-tipografia-também-é-variável","A tipografia também é variável",[15,2121,2122],{},[26,2123],{"alt":2124,"src":2125},"Seção Typography do style guide — escala tipográfica com pesos e tamanhos de heading e corpo de texto","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-typography.jpg",[15,2127,2128,328,2131,2134,2135,2137,2138,2140],{},[259,2129,2130],{},"Font Family\u002FHeading",[259,2132,2133],{},"Font Family\u002FText"," são duas variáveis de texto, não uma. O ",[259,2136,2084],{},"\nusa Sora com Poppins; o ",[259,2139,1578],{}," troca para Federo com Gantari. A marca de um criador\nraramente está só na cor, e um sistema que temiza cor mas não tipografia entrega meia troca.",[10,2142,2144],{"id":2143},"o-modo-aplicado","O modo aplicado",[15,2146,2147],{},[26,2148],{"alt":2149,"src":2150},"Frame Valles do style guide — o tema Valle aplicado em composição de página, com tipografia e paleta próprias","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-valle.jpg",[15,2152,2153],{},"Aqui é onde a promessa fica verificável: nenhuma seção foi redesenhada para produzir esta\nimagem. Trocou-se o modo.",[10,2155,2157],{"id":2156},"próximo-passo-componentes-próprios","Próximo passo: componentes próprios",[15,2159,2160,2161,2163,2164,2166],{},"A camada de variáveis é a fundação; o que vem agora são componentes construídos sobre ela.\nO kit do Relume cobre o vocabulário genérico de uma landing page — hero, prova social,\npreço, CTA. O que ele não tem são as seções que as páginas de criador da Braip repetem a\ncada lançamento: bloco de oferta com preço e parcelamento, cronograma de protocolo, kit de\nproduto, garantia. Cada uma dessas desenhada como componente que consome ",[259,2162,2067],{},"\ne ",[259,2165,2130],{}," entra herdando o tema de qualquer criador no dia em que for criada.",[15,2168,2169],{},"É esse conjunto que decide se o sistema cumpre a promessa. Ele foi construído para reduzir o\ntempo de produção de uma landing page, e é isso que a arquitetura pretende — mas ainda não\nmedi. Sem um antes e um depois cronometrados, qualquer número aqui seria invenção.",[10,2171,574],{"id":573},[15,2173,2174,2175,2177,2178,2180,2181,2183,2184,2186,2187,2189],{},"Teria começado pelo ",[259,2176,1578],{},", não pelo ",[259,2179,2089],{},". Escolhi montar primeiro o tema mais\ndistante do ",[259,2182,2084],{}," porque era o mais interessante de fazer — e ele de fato provou que a\narquitetura aguenta uma inversão completa de paleta. Mas o ",[259,2185,2089],{}," é um tema meu, sem\nprazo e sem ninguém esperando; o ",[259,2188,1578],{}," é de um criador real, com landing page para\nsair. Terminei o experimento e deixei o caso de uso pela metade, que é exatamente a ordem\nerrada quando o sistema existe para atender demanda de time.",{"title":114,"searchDepth":115,"depth":115,"links":2191},[2192,2193,2194,2195,2196,2197],{"id":2030,"depth":115,"text":2031},{"id":2071,"depth":115,"text":2072},{"id":2118,"depth":115,"text":2119},{"id":2143,"depth":115,"text":2144},{"id":2156,"depth":115,"text":2157},{"id":573,"depth":115,"text":574},"Relume Kit","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fcreators-kit-cover.jpg","Capa do Creators Figma Kit sobre fundo roxo, com o logo da Figma em marca d'água e o selo de versão do kit.","Adotar um kit de oitocentos componentes não é economia de desenho — é decidir o que o time\nde marketing não vai precisar decidir a cada lançamento. Os componentes, os page templates\ne os 3.627 ícones deste arquivo são do Relume Figma Kit na versão 3.5;\nnada disso é meu. O que é meu é a camada por cima: uma coleção de 42 variáveis com um modo por\ncriador, para que trocar de marca deixe de ser um trabalho de redesenho e passe a ser a troca\nde um seletor.","Uma camada de variáveis sobre o Relume Figma Kit que troca a marca inteira de uma landing page em um clique de modo.",{},9,"\u002Ftrabalhos\u002Fcreators-figma-kit","2026 — em desenvolvimento","Figma Variables · Landing pages","Sistema de variáveis e curadoria do kit (componentes são do Relume Figma Kit)",{"title":2004,"description":2201},"trabalhos\u002Fcreators-figma-kit","Vitrine do sistema de temas que estou construindo sobre o Relume Figma Kit para o time de marketing da Braip — 42 variáveis em três modos que fazem uma landing page assumir a identidade de um criador sem redesenhar nenhuma seção.\n","A marca inteira troca em um clique.",[143,611,2214,1594,2215],"Multi-marca","Em desenvolvimento",{"problem":2217,"action":2218,"outcome":2219},"Cada landing page de criador começava do zero — cor, tipografia e espaçamento redecididos a cada lançamento.","Montei uma camada de 42 variáveis com modos de marca sobre o Relume Figma Kit, separando primitives dos papéis semânticos.","Trocar o modo troca a marca da página inteira. Em desenvolvimento — o modo Izadora K ainda herda a paleta do Base.","NMEQlv89Ze3u30stu6FZT0wYnJ08JL-kDnFYlQlm4aE",{"id":2222,"title":2223,"body":2224,"client":2223,"clips":122,"cover":2240,"coverAlt":2340,"description":2341,"draft":125,"extension":126,"featured":125,"headline":2342,"meta":2343,"navigation":127,"offer":1583,"order":2344,"path":2345,"period":1243,"platform":2346,"role":2347,"seo":2348,"stem":2349,"summary":2350,"tagline":2351,"tags":2352,"tldr":2357,"video":122,"year":1243,"__hash__":2361},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Faml-locacoes.md","AML Locações",{"type":7,"value":2225,"toc":2332},[2226,2235,2241,2245,2263,2269,2275,2281,2285,2288,2294,2298,2305,2311,2315,2318,2324,2326,2329],[15,2227,2228,2229,2234],{},"A ",[2014,2230,2233],{"href":2231,"rel":2232},"https:\u002F\u002Famllocacoeseservicos.com.br",[2018],"AML Locações e Serviços"," aluga caminhão munck em\nGovernador Valadares e região, e opera desde 1996. É o tipo de cliente cujo produto é peso:\nguindaste, carga, responsabilidade. O site precisava carregar essa sensação sem virar\ncatálogo técnico — quem contrata munck decide por confiança e por telefone, não por\ncomparação de especificações.",[15,2236,2237],{},[26,2238],{"alt":2239,"src":2240},"Topo do site da AML: menu, título \"Deixe o pesado por nossa conta!\" e botão Fale conosco sobre foto de caminhão munck em operação.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-cover.jpg",[10,2242,2244],{"id":2243},"o-design","O design",[15,2246,2247,2250,2251,2254,2255,2258,2259,2262],{},[19,2248,2249],{},"Paleta."," Verde-petróleo (",[259,2252,2253],{},"#004A4E",") como base, um verde mais claro (",[259,2256,2257],{},"#006A6F",") para\nseparar blocos e dourado (",[259,2260,2261],{},"#D79D51",") reservado só para ação e destaque. Escolhi escuro como\ncor dominante para as fotos de equipamento — céu aberto, ferro, canteiro de obra — pousarem\ncom contraste sem precisar de tratamento pesado. O dourado aparece pouco, e por isso funciona:\nonde ele está, é para clicar.",[15,2264,2265,2268],{},[19,2266,2267],{},"Tipografia."," Plus Jakarta Sans nos títulos, Heebo no texto corrido. A headline \"Deixe o\npesado por nossa conta!\" é a única frase da primeira dobra em tamanho grande — uma promessa\nde serviço em linguagem de gente, não de equipamento.",[15,2270,2271,2274],{},[19,2272,2273],{},"Estrutura."," Página única com cinco movimentos: promessa, quatro pilares (excelência,\ninovação, comprometimento, segurança), três portas para as páginas internas (equipamentos,\nserviços, sobre), prova social e contato. Cada bloco existe para reduzir uma dúvida\nespecífica, na ordem em que a dúvida aparece.",[15,2276,2277],{},[26,2278],{"alt":2279,"src":2280},"Bloco de navegação do site: apresentação da AML e três cartões que levam para Equipamentos, Serviços e Sobre.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-navegacao.jpg",[367,2282,2284],{"id":2283},"prova-social-como-seção-inteira-não-como-rodapé","Prova social como seção inteira, não como rodapé",[15,2286,2287],{},"Serviço pesado se vende por reputação. Em vez de espremer depoimentos numa faixa, dei a eles\no maior bloco da página, com relatos completos — atendimento, pontualidade, execução — em vez\nde frases de vitrine. É a seção mais alta do site, e isso é intencional: é o argumento que\nconverte.",[15,2289,2290],{},[26,2291],{"alt":2292,"src":2293},"Seção de depoimentos do site da AML, com relatos de clientes em cartões sobre fundo claro.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-depoimentos.jpg",[367,2295,2297],{"id":2296},"duas-rotas-de-contato-nenhuma-escondida","Duas rotas de contato, nenhuma escondida",[15,2299,2300,2301,2304],{},"O rodapé da página oferece formulário ",[19,2302,2303],{},"e"," WhatsApp, porque esse público resolve por\nmensagem. Um FAQ curto responde antes do contato as três perguntas que sempre chegam —\nalcance da lança, dimensões do caminhão, peso suportado — para que a conversa comece já na\nnegociação, e não na especificação.",[15,2306,2307],{},[26,2308],{"alt":2309,"src":2310},"Bloco final do site: chamada \"Faça seu orçamento!\", botão de WhatsApp e FAQ com perguntas sobre alcance, dimensões e capacidade do caminhão.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Faml-faq.jpg",[10,2312,2314],{"id":2313},"como-foi-feito","Como foi feito",[15,2316,2317],{},"WordPress com Elementor — escolha do cliente, que precisava editar conteúdo sozinho depois.\nIsso definiu o desenho: nada que dependesse de código customizado para continuar funcionando\nquando outra pessoa mexesse. Fiz o design, o tratamento das fotos de equipamento, a montagem\ne a estrutura de SEO on-page (títulos, hierarquia de headings, meta title com a região\natendida).",[15,2319,2228,2320,2323],{},[19,2321,2322],{},"copy é da Bianca Lima"," — incluindo a headline. Meu trabalho foi dar a ela a hierarquia e\no espaço que ela pedia.",[10,2325,574],{"id":573},[15,2327,2328],{},"Deixei a página inicial com 4.997 px de altura no desktop e 6.130 px no mobile — no celular,\na prova social só chega depois de muita rolagem, justamente onde ela é mais necessária. Se\nrefizesse, cortaria o bloco de pilares no mobile e subiria os depoimentos.",[15,2330,2331],{},"Também não instrumentei nada. Não há evento de clique no botão de WhatsApp nem no envio do\nformulário, então não sei por qual das duas rotas os orçamentos realmente chegam — e essa era\na única pergunta que o site poderia ter respondido sozinho.",{"title":114,"searchDepth":115,"depth":115,"links":2333},[2334,2338,2339],{"id":2243,"depth":115,"text":2244,"children":2335},[2336,2337],{"id":2283,"depth":590,"text":2284},{"id":2296,"depth":590,"text":2297},{"id":2313,"depth":115,"text":2314},{"id":573,"depth":115,"text":574},"Topo do site da AML Locações com o título \"Deixe o pesado por nossa conta!\" sobre foto de caminhão munck e fundo verde-petróleo.","A AML Locações e Serviços aluga caminhão munck em\nGovernador Valadares e região, e opera desde 1996. É o tipo de cliente cujo produto é peso:\nguindaste, carga, responsabilidade. O site precisava carregar essa sensação sem virar\ncatálogo técnico — quem contrata munck decide por confiança e por telefone, não por\ncomparação de especificações.","Um site de locação de caminhão munck desenhado para parecer tão sólido quanto o equipamento que aluga.",{},10,"\u002Ftrabalhos\u002Faml-locacoes","Site institucional · WordPress e Elementor","Design, tratamento de imagem e build no Elementor (copy de Bianca Lima)",{"title":2223,"description":2341},"trabalhos\u002Faml-locacoes","Vitrine do site da AML Locações e Serviços: verde-petróleo e dourado, tipografia grande e um caminho curto até o WhatsApp. Design, arte e montagem no Elementor; a copy é da Bianca Lima.\n","Do zero ao ar, imagem por imagem.",[2353,2354,2355,1251,2356],"Site institucional","WordPress","Elementor","Cliente local",{"problem":2358,"action":2359,"outcome":2360},"Uma locadora de munck ativa desde 1996 sem presença digital que passasse a mesma confiança do serviço.","Desenhei um site de página única com paleta verde-petróleo e dourada, tipografia grande e contato a um clique em qualquer altura da rolagem.","Site no ar em amllocacoeseservicos.com.br, com orçamento por formulário e por WhatsApp. Métricas ficaram com o cliente.","oUnSvzYy6bQqeDE3ycXx1ftI6N8G0b_C9jsapxcqFLw",{"id":2363,"title":2364,"body":2365,"client":121,"clips":2487,"cover":2503,"coverAlt":2504,"description":114,"draft":125,"extension":126,"featured":125,"headline":2505,"meta":2506,"navigation":127,"offer":130,"order":2507,"path":2508,"period":133,"platform":2509,"role":2510,"seo":2511,"stem":2512,"summary":2513,"tagline":139,"tags":2514,"tldr":2516,"video":2520,"year":133,"__hash__":2523},"casesPt\u002Ftrabalhos\u002Fapp-braip-lancamento.md","App Braip — Lançamento",{"type":7,"value":2366,"toc":2479},[2367,2371,2374,2380,2386,2390,2396,2402,2406,2412,2418,2424,2428,2434,2440,2442,2468,2474,2476],[10,2368,2370],{"id":2369},"uma-pergunta-por-ato","Uma pergunta por ato",[15,2372,2373],{},"O filme segue as perguntas que o produtor faz ao abrir o app. Cada ato tem uma frase, uma tela\nreal e um movimento.",[15,2375,2376],{},[26,2377],{"alt":2378,"src":2379},"Parede com as telas do App Braip — home, vendas, detalhe, saque, histórico e biometria — lado a lado.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-parede.jpg",[15,2381,2382],{},[26,2383],{"alt":2384,"src":2385},"Home do App Braip em close: saudação, atalhos de saldo, saque e vendas, e o saldo disponível.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-home.jpg",[10,2387,2389],{"id":2388},"vendas","Vendas",[15,2391,2392],{},[26,2393],{"alt":2394,"src":2395},"iPhone inclinado na tela de vendas com o total do período e um balão de valor flutuando acima.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-vendas.jpg",[15,2397,2398],{},[26,2399],{"alt":2400,"src":2401},"Detalhe da venda em close: produto, valor pago e situação do pagamento.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-detalhe.jpg",[10,2403,2405],{"id":2404},"saques","Saques",[15,2407,2408],{},[26,2409],{"alt":2410,"src":2411},"Três iPhones em coverflow sobre fundo escuro com detalhe da venda, solicitar saque e histórico.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-coverflow.jpg",[15,2413,2414],{},[26,2415],{"alt":2416,"src":2417},"iPhones no fluxo de solicitar saque com a lista de contas bancárias subindo de baixo.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-saque.jpg",[15,2419,2420],{},[26,2421],{"alt":2422,"src":2423},"Histórico de saques com filtros por status e cadeados em 3D ao fundo.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-historico.jpg",[10,2425,2427],{"id":2426},"segurança-e-fecho","Segurança e fecho",[15,2429,2430],{},[26,2431],{"alt":2432,"src":2433},"Tela de ativação do Face ID com cadeados em 3D entrando pelas bordas.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-biometria.jpg",[15,2435,2436],{},[26,2437],{"alt":2438,"src":2439},"Logo da Braip em branco sobre o roxo da marca, quadro final do filme.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-marca.jpg",[10,2441,2314],{"id":2313},[42,2443,2444,2450,2456,2462],{},[45,2445,2446,2449],{},[19,2447,2448],{},"Roteiro antes de animar."," 120 BPM, cada corte na batida, 1.800 quadros por formato.",[45,2451,2452,2455],{},[19,2453,2454],{},"Telas reais, não mockup refeito."," As artes saem do arquivo do app, em camadas, para\nseparar e girar em 3D.",[45,2457,2458,2461],{},[19,2459,2460],{},"Mesmas curvas do produto."," As entradas e saídas usam as curvas de motion do design\nsystem; o filme se move como o app.",[45,2463,2464,2467],{},[19,2465,2466],{},"Render determinístico"," em HTML + GSAP com HyperFrames, nos formatos 4:5 e 9:16 a partir\nda mesma fonte.",[15,2469,2470,2471,2473],{},"O design das telas está no case ",[2014,2472,5],{"href":132},"; aqui está só o\nlançamento. Métricas de alcance ficaram com o time de marketing da Braip.",[10,2475,574],{"id":573},[15,2477,2478],{},"Começaria pelo formato 9:16. Montei o feed 4:5 primeiro e adaptei o stories depois, e o\ncoverflow perdeu espaço lateral na versão vertical — teria sido mais simples desenhar para o\nquadro mais estreito e abrir para o mais largo.",{"title":114,"searchDepth":115,"depth":115,"links":2480},[2481,2482,2483,2484,2485,2486],{"id":2369,"depth":115,"text":2370},{"id":2388,"depth":115,"text":2389},{"id":2404,"depth":115,"text":2405},{"id":2426,"depth":115,"text":2427},{"id":2313,"depth":115,"text":2314},{"id":573,"depth":115,"text":574},[2488,2493,2498],{"src":2489,"poster":2490,"title":2491,"note":2492},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fabertura-linkedin.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fabertura-linkedin.jpg","Abertura","O cadeado abre e a marca entra antes do produto.",{"src":2494,"poster":2495,"title":2496,"note":2497},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fonepage-m04-iphone-explode-desktop-loop.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fonepage-m04-iphone-explode-desktop-loop.jpg","iPhone explodido","As camadas da home se separam na One Page.",{"src":2499,"poster":2500,"title":2501,"ratio":1335,"note":2502},"\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fonepage-m08-coin-rise-desktop.mp4","\u002Fvideos\u002Fmotion\u002Fonepage-m08-coin-rise-desktop.jpg","Moedas subindo","Transição de seção da One Page, no ritmo da rolagem.","\u002Fimages\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-capa.jpg","iPhone inclinado com a home do App Braip — saldo disponível de R$ 8.960,40 e botão de solicitar saque — sobre fundo branco.","Sessenta segundos para mostrar um app inteiro — vendas, saques e biometria — sem dizer uma palavra a mais.",{},11,"\u002Ftrabalhos\u002Fapp-braip-lancamento","LinkedIn (feed 4:5 e stories 9:16) · One Page web","UI\u002FUX Product Designer — direção de motion, roteiro e montagem",{"title":2364,"description":114},"trabalhos\u002Fapp-braip-lancamento","O lançamento do App Braip v2 contado em imagem: o filme de 60 segundos para o LinkedIn, a abertura da marca e as peças de motion da One Page, todos montados a partir das telas reais do app.\n",[102,2515,141,142],"Lançamento",{"problem":2517,"action":2518,"outcome":2519},"O app novo estava pronto, mas um print estático não mostra o que mudou — e no feed o produtor decide em dois segundos se para ou rola.","Roteirizei um filme de 60 segundos em cinco atos, um por pergunta do produtor, animado com as telas reais do app e as curvas de motion do design system.","Filme em dois formatos (feed e stories), abertura da marca e peças de motion da One Page entregues para o lançamento.",{"src":2521,"poster":2522},"\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-60s.mp4","\u002Fvideos\u002Fcases\u002Fapp-braip-lancamento-60s.jpg","ZHzvuYHZOAS031BakokUGFBeIIji94Woa9-yew9RGFM",1792183833901]